童永生

范春曉的藝術(shù)敏覺和他的藝術(shù)才華，表現(xiàn)在他的靜氣與他的文氣。靜氣是指他總能在喧囂的環(huán)境下平心靜氣地思考與創(chuàng)作，文氣是指他總能不計(jì)功利沉下心來讀書與考察；他的藝術(shù)素養(yǎng)和他的藝術(shù)創(chuàng)新，表現(xiàn)在作畫時不因襲前人，而是繼承了東西方前輩大師的創(chuàng)作精神，他總是能在中國古代繪畫佳構(gòu)中找到自己需要學(xué)習(xí)的支點(diǎn)，他也總是能在西方經(jīng)典繪畫中探尋出自己需要突破的空間。他的作品在當(dāng)代工筆畫壇顯得與眾不同，獨(dú)具匠心，表現(xiàn)在他能立足時代，傾心于對時代女性的深入觀察、敏銳發(fā)現(xiàn)、細(xì)心品味，并能從當(dāng)代美學(xué)與現(xiàn)代文化的層面上去把握、表現(xiàn)現(xiàn)代女性的形象美、氣質(zhì)美、心靈美，進(jìn)而賦予他的作品蘊(yùn)涵了豐富的審美意韻和多樣的社會意義。

有人觀范春曉的作品，評介其似乎有唐代工筆的規(guī)整與宏大，又有宋畫的嚴(yán)謹(jǐn)與生活氣息；也有人說范春曉的作品當(dāng)中既有波提切利的飄逸與憂傷，也有博納爾的浪漫與風(fēng)情；筆者觀范春曉的作品，既似李清照的《如夢令》，曲折含蓄，韻味深長，又如徐志摩的《再別康橋》，飄逸輕柔，惆悵感傷?？傊洞簳约壤^承傳統(tǒng)又注重創(chuàng)新，他對中國古典線描和中華美學(xué)意境有過深入研究，又對西方的人物造型和色彩有過廣泛考察，他的作品既體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫的沉著與深厚，又吸收了西方油畫的華美與斑斕。

童永生