□房福來 懷化學院

中國傳統(tǒng)繪畫重視意境，強調“天人合一”。在這種民族思維下，水彩插畫既要觀察客觀表象又要體現(xiàn)內心思想，還要協(xié)調創(chuàng)作中的形式美感，最后，通過藝術合理的形式化安排，力爭做到“景有眼入，而境在心生”，達到 “物我同化”的畫面創(chuàng)作。

本文雖然是以水彩插畫為主要表述內容，但是其研究意義，可推廣到相關的藝術門類。如果說西方的繪畫藝術是注重形式和色彩的“外像藝術”，那么中國的藝術更像是注重意境和筆墨的“內斂藝術”。在創(chuàng)作中，如果將二者特點有機地結合起來，那將為水彩繪畫藝術創(chuàng)作提供很好的方向。

插畫藝術作為平面媒體和繪畫交叉藝術門類，其根源核心是繪畫，是典型的西方藝術。近些年來，隨著繪圖板軟件技術的開發(fā)和市場需求，插畫迅猛發(fā)展。網絡對當代中國插畫的影響很大，互聯(lián)網商業(yè)市場與大眾文化催生了新觀念和新思想的發(fā)展，相當一部分創(chuàng)作是為了快速迎合需求者“價值”而存在。西方文化作品中激烈色彩和直白式創(chuàng)意的刺激感官，能夠急功近利地贏得世人的眼球，在這種藝術創(chuàng)作導下，很難保證高質量的藝術表現(xiàn)。低俗化大眾文化和產品付費者為了尋求短暫的審美快感，會讓創(chuàng)作者放棄優(yōu)秀的創(chuàng)作格調，文化深度被邊緣化。這樣的情勢下，創(chuàng)作作品迫切需要結合中國古典美學中以“天人合一”等為代表的優(yōu)秀傳統(tǒng)美學思想，來抵御不高雅商業(yè)文化對藝術作品的侵蝕。中國民族繪畫藝術中很多思想是符合中國審美的。做藝術不能夠急功近利，應當注重自身藝術修養(yǎng)的提高。筆者呼吁中國藝術從業(yè)者珍視先輩流傳下來的傳統(tǒng)審美，做到主動去認識自然、認識自我、理解事物的內涵、遵循事物本身特點?？梢韵蚬湃藢W習，在中國的藝術創(chuàng)作語境中，追求中國“禪意”的藝術表現(xiàn)和思想境界，弘揚中國傳統(tǒng)文化中的正能量。

如何協(xié)調插畫創(chuàng)作中意境與形式的關系呢？個人拙見有：

插畫藝術是西式的藝術，重視表現(xiàn)自然對象的透視感、立體感和色彩的光感變化。創(chuàng)作時，要把中國精神中的意境放到首要位置。在這里舉例說明意境與形式之間繪畫設計，如王維的《使至塞上》，“大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然?！比绻卯嬅嫘问絹肀憩F(xiàn)意境設計，那么畫面中大面積的大漠與細線狀的孤煙在面積形式上一定要形成對比；大河的帶狀寬度和落日點狀形成對比。這在形式上的大對小會讓畫面產生孤寂情景，符合“情景交融、融情于景”藝術需求。通過解剖王維《使至塞上》畫面組織形式與意境的設計可知，中國傳統(tǒng)美學對事物感情化升華，加上畫家對出使塞上畫面的理解，形成樂中國美學藝術上的“意境”。這足以說明西方藝術與傳統(tǒng)審美之間存在著密切的文化聯(lián)系。

水彩插畫藝術中對意境的追求，可以從中國畫的發(fā)展歷史中尋求靈感。水彩畫工具材料體現(xiàn)了它與傳統(tǒng)中國畫之間的密切聯(lián)系，如水彩是紙本藝術、以水為媒介、多使用毛筆類繪制工具、水彩顏色與紙面結合會形成暈染效果等。水彩畫藝術表征特點是溫潤、通透、雅致，這與文人追求朦朧含蓄的審美理想不謀而合。水彩畫為了追求這種意境，表現(xiàn)對象時通過通透、溫潤的水彩技法。繪畫創(chuàng)作除了可以表現(xiàn)西式強烈的外光、色彩特征之外，還可以尋求中國式含蓄、朦朧、淡泊、幽遠、空靈的意境。水彩插畫在創(chuàng)作過程中在基本保持“水與色”的關系前提下，有意識地強調意境。熟悉水彩畫的都知道，以上海水彩為代表的“海派水彩”其朦朧雅致的畫面效果與中國傳統(tǒng)意境在外象上具有相似之處，既然我們水彩畫審美情趣與中國傳統(tǒng)繪畫有著這樣天然的聯(lián)系，那么我們應該將這種聯(lián)系緊密化。另外，西方繪畫中優(yōu)秀的繪畫因素，如形式主義，也是我們進行水彩插畫藝術（包括其他藝術）研究的重要內容。

在解決水彩插畫藝術形式和美學意境的問題后，中國藝術家在藝術“形式”上也要有中國民族精神，繼而能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術作品。年輕女性插畫家倪傳靖的畫風極具中國特色，她的畫作細膩中還帶有中國傳統(tǒng)形式布局，作品形式感極具中國特色。畫面主題突出中國風情，畫品重視線條的飄逸，體現(xiàn)了插畫家的藝術性格。在表現(xiàn)描述對象時，就會不自覺地流露出傳統(tǒng)中國文化對她的影響——追求“天人合一”的境界。對形式主義的認可并不是對具體現(xiàn)實內容的否定，重視畫面上形式語言的探索，與中國傳統(tǒng)繪畫中“天人合一”思想的并不矛盾。意境的營造雖然以現(xiàn)實物象為建造基礎，但是以何種美學觀點的畫面形式經營，才是最核心的藝術價值。我們應當做善于思考的藝術家，擺脫簡單形式主義枷鎖，做到繪畫作品中既重視形式上的感性，又要注重傳統(tǒng)美學思想下的理性，在理性的指導下對水彩插畫的形式和內容、感性和邏輯、圖像和生活進行處理，讓繪畫作品既有獨特的形式美感，又具有濃郁的中國審美意境。