文/趙夢媛

作者單位 鄭州大學新聞與傳播學院

近年來，我國內(nèi)地自制網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目（以下簡稱“網(wǎng)綜”）可謂遍地開花，并已成為騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷等各大視頻網(wǎng)站的創(chuàng)收著力點。2017年，各大視頻網(wǎng)站進一步增強網(wǎng)綜投入，網(wǎng)綜的數(shù)量和質(zhì)量持續(xù)上升。據(jù)藝恩智庫數(shù)據(jù)顯示，截至2017年9月13日，2017年共上線117部季播網(wǎng)綜，播放量317億次，其中脫口秀節(jié)目39部，視頻流量超過95億，脫口秀作為網(wǎng)綜的重要題材，已經(jīng)成為網(wǎng)綜領(lǐng)域的一匹黑馬。

《脫口秀大會》是由上海笑果文化傳媒有限公司與企鵝影視聯(lián)合打造的脫口秀對戰(zhàn)節(jié)目，于2017年8月開始在騰訊視頻獨播，截至2017年10月，已上線的6期節(jié)目播放量超過7億次，單集平均播放量破1.3億次，位居暑期檔在播網(wǎng)絡(luò)脫口秀流量榜單首位。該節(jié)目由《吐槽大會》原班人馬打造，由前央視主持人張紹剛主持，匯集了李誕、池子、王建國、ROCK等眾多脫口秀高手與明星。作為當下較為成功的脫口秀類網(wǎng)綜，《脫口秀大會》以其獨具匠心的內(nèi)容和充滿互聯(lián)網(wǎng)思維的運營戰(zhàn)略脫穎而出，對其他網(wǎng)綜極具參考價值。基于此，筆者主要分析其內(nèi)容特色和運營策略，探究其如何在貫徹“用戶體驗至上”理念的同時，重視內(nèi)容熱度、明星效應(yīng)與話語特色，通過內(nèi)容化廣告的方式實現(xiàn)平臺和廣告商的共同盈利。

脫口秀類網(wǎng)綜的井噴式發(fā)展

脫口秀（Talk Show）起源于西方，是西方常見的綜藝節(jié)目形式。近幾年伴隨著《金星秀》《曉松奇談》等脫口秀在內(nèi)地發(fā)展一路向好，網(wǎng)絡(luò)脫口秀綜藝迎來了發(fā)展的“風口”。2017年，新播網(wǎng)綜脫口秀播放量進入前十，已經(jīng)超過3.6億，騰訊、愛奇藝等視頻大戶均加大脫口秀節(jié)目投入，在脫口秀網(wǎng)綜中表現(xiàn)不凡。

2017年，騰訊《吐槽大會》累計播放量超過16億次，獲得流量與口碑雙豐收，成為年初最火的脫口秀網(wǎng)綜，優(yōu)酷《火星情報局》第三季以8億播放量收官，愛奇藝《奇葩說》第四季延續(xù)以往的好口碑，共收獲7億流量；8月，喜劇脫口秀《脫口秀大會》一經(jīng)上線便在短時間內(nèi)收獲高流量，成為騰訊又一脫口秀類網(wǎng)綜力作。作為語言類的網(wǎng)綜，脫口秀節(jié)目在新媒體時代獲得了重生，成為各大視頻網(wǎng)站的吸金利器，爆發(fā)新一輪井噴式發(fā)展。

《脫口秀大會》的內(nèi)容特色

熱點話題引發(fā)觀眾共鳴。網(wǎng)綜的受眾集中于“90后”以及更年輕的受眾群體，這一代人作為互聯(lián)網(wǎng)原住民，有著更為獨特和前衛(wèi)的世界觀和價值觀，面對日新月異的現(xiàn)實世界，他們更加渴求具備新鮮性、趣味性、多元性的信息內(nèi)容?！睹摽谛愦髸访恳黄诘墓?jié)目主題都緊跟當下的網(wǎng)絡(luò)熱點，迎合青年受眾群體的信息需求，做到求新求趣。例如，第1期主題“這個標簽我不背”直指當下社會的標簽化現(xiàn)象，脫口秀藝人用調(diào)侃的方式討論了“黑客”“海歸”“重慶人”“已婚婦女”等當下較為顯著的刻板標簽，在“吐槽”制造的笑聲中給予觀眾大量的思辨性觀點。再如第5期主題“北上廣愛來不來”，該話題切合當下北上廣深等一線大城市激烈的生存競爭現(xiàn)狀，對“北漂”生活進行了戲謔式討論，激發(fā)年輕觀眾的共鳴與呼應(yīng)，取得了1.5億次的網(wǎng)絡(luò)播放成績。

明星大咖觸發(fā)粉絲效應(yīng)。粉絲又叫“媒介迷”，其主要特征是不僅對某些明星，而且對某些特定的媒介內(nèi)容表現(xiàn)出極度的喜愛。隨著大眾傳播時代的來臨，社會文化環(huán)境已然發(fā)生巨變，明星崇拜和粉絲效應(yīng)早已不是新鮮話題，而是媒介產(chǎn)品制作的常規(guī)操作。網(wǎng)綜依托的是網(wǎng)絡(luò)平臺，勢必要借助年輕人對偶像的追逐與認同，并將之轉(zhuǎn)換成節(jié)目的實際影響力。《脫口秀大會》每一期節(jié)目都會邀請兩位明星嘉賓，倪萍、柳巖、大張偉、大鵬、何潔、撒貝寧、杜海濤、黃綺珊、吳昕等都曾參與過節(jié)目錄制，“素人VS明星”的新型節(jié)目形式打破了以往常規(guī)的選秀套路，明星之間的對戰(zhàn)、互黑和“吐槽”使粉絲的熱情高漲，成為節(jié)目攫取網(wǎng)絡(luò)點擊量的制勝法寶。

話語形式獨具個人特色。風趣、幽默、機智是每個脫口秀節(jié)目必備的特點，而話語與場景的隨意、自由和放松更是脫口秀演員所追求的極致狀態(tài)，獨具個人風格的脫口秀表演更能獲得觀眾的青睞?！睹摽谛愦髸肥球v訊在“喜劇脫口秀”領(lǐng)域的持續(xù)深耕，一眾脫口秀藝人圍繞共同話題展開不同維度的討論，個體的特色得到充分展現(xiàn)。如“犀利主婦”思文，擅長將不同話題融匯于兩性、夫妻之間的關(guān)系；“黑客”韋若琛更喜歡用IT世界的奇怪邏輯表達對世界的觀察；東北爺們王建國熱衷于用各種故事和典故闡述較為宏觀的話題；“肌肉男”ROCK曾嘗試將歐美音樂喜劇的模式引入脫口秀表演；早已成名的李誕和池子更是延續(xù)一貫的美國脫口秀風格，將對現(xiàn)實的觀照、對熱點的吐槽、對社會的洞察結(jié)合起來，用獨特的語言風格“觸電”年輕人喜愛的語言邏輯，不僅傳遞了快樂，也讓觀眾有所收獲。

《脫口秀大會》的運營策略

以用戶的體驗為核心關(guān)注對象。騰訊視頻曾提出“體驗才是網(wǎng)綜核心競爭力”的觀點，并將網(wǎng)綜為用戶創(chuàng)造的體驗細分為時空伴隨體驗、個性化內(nèi)容體驗、人際社群化體驗以及深度參與互動體驗等四種類型?！睹摽谛愦髸穲猿忠跃W(wǎng)絡(luò)原生代為核心用戶群，將用戶的觀感和體驗作為核心關(guān)注目標，巧妙融合當下網(wǎng)絡(luò)流行文化中的各大要素，如二次元文化、彈幕文化、游戲文化、宅文化等，在主題選擇、播出平臺、營銷策劃等方面都更顯年輕化、娛樂化。

《脫口秀大會》對于用戶體驗的極度重視，在許多方面都有所體現(xiàn)。首先，節(jié)目中的素人多來自于全國五十幾所高校的海選，選拔培訓出來的這一批脫口秀新人年輕鮮活、特立獨行，不僅能夠捕捉當下青年人的心理需求，也符合青年人的審美需要和價值認同；其次，表演者在演說中時常與觀眾進行各種形式的互動，如李誕和池子經(jīng)常與視頻彈幕進行互動，調(diào)侃主持人張紹剛被彈幕“擋臉”，并呼吁觀眾在張紹剛出現(xiàn)的時候多發(fā)彈幕，以此觸發(fā)更多的彈幕霸屏。再如，表演者還經(jīng)常與現(xiàn)場觀眾進行互動，甚至以戲謔的方式對臺下觀眾進行“吐槽”，例如有一期池子說節(jié)目組在挑選觀眾的時候會讓大家將照片發(fā)送過來，目的在于將長得好看的觀眾安排在第一排，結(jié)果看了大家發(fā)來的照片之后，節(jié)目組放棄了第一排。聽到這樣的吐槽，現(xiàn)場觀眾先是發(fā)出一片噓聲，緊接著就爆發(fā)了一陣喝彩。藝人與觀眾在線上與線下的交流，能夠使觀眾獲得更好的參與感與體驗感，在觀眾放松神經(jīng)、調(diào)節(jié)壓力的同時，達到培養(yǎng)用戶習慣、提升用戶黏度的目的。

以內(nèi)容化廣告為主要營銷模式。在用戶主導、體驗至上的移動互聯(lián)時代，網(wǎng)綜廣告運作的思維模式也發(fā)生了劇烈變化，內(nèi)容化廣告興起并逐漸成熟。內(nèi)容化廣告區(qū)別于傳統(tǒng)的廣告形式，特點在于其將廣告信息融于與之相契合的節(jié)目內(nèi)容和價值體驗之中，實現(xiàn)廣告的碎片化、幽默化與場景化，改變過去喊口號、集中化、填鴨式的粗暴廣告形態(tài)，讓用戶可以更舒服地接納廣告內(nèi)容。內(nèi)容化廣告將廣告主、網(wǎng)絡(luò)平臺以及觀眾三者的感受和利益良性結(jié)合，契合了移動互聯(lián)網(wǎng)時代受眾的信息獲取習慣，這種以用戶主導為核心的商業(yè)運營模式成為當下網(wǎng)綜最為顯著和成功的營銷手段，當然也是《脫口秀大會》得以成功的重要保障。

結(jié)語

在“形式是金、內(nèi)容為王”的新媒體時代，網(wǎng)絡(luò)用戶的媒介使用習慣和心理需求都在發(fā)生巨大變化。脫口秀類網(wǎng)綜作為當下互聯(lián)網(wǎng)綜藝的一匹黑馬，想要打造“爆款”，就必須要掌握“用戶體驗至上”的運營邏輯，發(fā)揮明星大咖的粉絲效應(yīng)，保持其內(nèi)容的熱、新、奇。與此同時，我們也必須關(guān)注到一些學者指出的“網(wǎng)綜商業(yè)化、娛樂化程度高，但節(jié)目的文化價值、社會價值不足”的問題，提倡脫口秀類網(wǎng)綜在捕捉現(xiàn)實、制造笑點的同時，表達出節(jié)目的宗旨與社會責任感，最終實現(xiàn)節(jié)目效果、觀眾體驗與廣告商利益的三重豐收。