郭文君

【摘要】在電視劇《日月凌空》中，姚貝娜飽含深情所演繹的同名主題曲《日月凌空》將世人帶入繁華鼎盛的大唐時(shí)代，讓人們感受到了大唐盛世人與人之間細(xì)膩復(fù)雜的情感。姚貝娜的演唱聲線纏綿婉轉(zhuǎn)，技巧把握準(zhǔn)確到位，樂感表達(dá)透徹淋漓，更為難得的是姚貝娜在演唱中，對(duì)歌詞情感的把握，準(zhǔn)確深入。歌詞所蘊(yùn)含的無窮意境，躍然浮現(xiàn)于她動(dòng)人的嗓音之中。本文通過對(duì)歌曲《日月凌空》的情感把握和演唱技巧的分析，以期讓更多聲樂愛好者在演繹流行歌曲時(shí)能更好地掌握演唱技巧和技術(shù)運(yùn)用，讓演唱者的歌聲更為專業(yè)化和富有藝術(shù)性。

【關(guān)鍵詞】聲音技巧 情感技巧 音樂感受 日月凌空

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）35-0247-02

歌曲《日月凌空》是2006年優(yōu)秀電視劇《日月凌空》的主題曲，該劇在尊重歷史的前提下，廣采野史傳奇，塑造了一批巾幗麗人、文人墨客、江湖奇?zhèn)b等等。 這部劇中的主題思想表現(xiàn)的是千年前日月凌空的交融和惺惺相惜，這日和月是指唐朝女皇武則天和巴蜀才女謝瑤環(huán)，她們一個(gè)孤高大氣，一個(gè)聰明睿智，二人在劇中因?yàn)楣餐睦硐牒椭腔劢Y(jié)成了忘年之交。所以這首歌曲既有情感的溫柔訴說，也有日月交融下的大氣和高亢。

歌曲的演繹離不開演唱者自身的演唱技巧和情感表達(dá)，而姚貝娜的出色演繹絲毫不遜色于整部電視劇所有音樂的編曲，姚貝娜對(duì)作品的詮釋，也體現(xiàn)了歌唱技巧和演繹方式的成熟。下面文章通過對(duì)其聲音的技巧、情感的融合、音樂感受的運(yùn)用，以及對(duì)歌詞和歌詞背后故事的把握這幾點(diǎn)來分析《日月凌空》這一作品。

一、、聲音技巧在《日月凌空》中的應(yīng)用

聲音技巧主要分為音色、呼吸把握、用嗓方式和吐字方式四類。姚貝娜演繹的《日月凌空》在這四方面運(yùn)用得精確而巧妙，使其動(dòng)人的歌聲有余音繞梁之感。

音色又被稱為音質(zhì)，即色彩。既有演唱者先天的因素，也有后天的培養(yǎng)。歌唱時(shí)要盡量保持全部音域中音色的統(tǒng)一。音色首先應(yīng)該高亢，具有一定的穿透力，其次也要蘊(yùn)含柔美之感，來感染聽眾。在姚貝娜演繹的《日月凌空》中，我們可以感受到她先天優(yōu)美動(dòng)人的音色。整首歌音高上有明顯的變化，但是整體上的音色和諧統(tǒng)一，加上她對(duì)演繹技巧的精確把握，使得聽眾可以清晰地感受到歌曲嘹亮縈繞的美感

歌唱要求旋律節(jié)奏的準(zhǔn)確，力度上變化，音色優(yōu)美動(dòng)聽，要想做到這些呼吸的把握必不可少，在歌唱中要學(xué)會(huì)控制呼吸，呼吸才是演唱的原動(dòng)力和歌唱的依靠點(diǎn)。在姚貝娜的《日月凌空》中，最初演唱時(shí)，姚貝娜的呼吸自然順暢，情緒自然、音色平穩(wěn)，而在后來的高潮部分，她的呼吸有急有緩，根據(jù)節(jié)奏的變化而變化，使得表達(dá)更加到位。

在歌唱中很多人選擇用嗓音歌唱，而更多的人則選擇氣沉丹田的方式來演唱，很明顯，在《日月凌空》的演唱中，姚貝娜選擇了后者，在傾聽這首歌的時(shí)候，我們可以感受到她是在用整個(gè)身體演唱這首歌，這就是因?yàn)樗陌l(fā)聲位置來自于橫膈膜以下，氣息吸得深，飽滿，歌唱就能立得住，氣息就會(huì)控制的更好，喉嚨輕松，所以唱的歌曲讓人感覺深厚而大氣磅礴。

姚貝娜的聲音本身有著一定的纏綿和婉轉(zhuǎn)，這樣的歌唱聲音在吐字的時(shí)候容易粘連，但是姚貝娜的歌唱雖然纏綿悱惻卻字字清晰，讓我們清楚地把握和感受著歌中的一切細(xì)膩感情。

二、、 情感技巧在《日月凌空》中的應(yīng)用

在歌唱中，單憑一把好嗓子是無法將歌曲演繹成為經(jīng)典作品的，更重要的還是歌唱者對(duì)情感的準(zhǔn)確把握，很顯然，姚貝娜在演繹《日月凌空》中，對(duì)情感把握是十分到位的。這首歌的歌詞和旋律的融合所表現(xiàn)的情感首先是唯美的、動(dòng)人的，其次演繹中有纏綿的愛情，有忘年的友情，有著勾心斗角和智慧的抗?fàn)帲蔡N(yùn)藏感天動(dòng)地的悲情。在姚貝娜《日月凌空》的演繹中，一開始“當(dāng)日和月在天空中交疊……”的歌詞中，姚貝娜用明白如話地深情在演唱，在“心事浩茫的長夜……”的歌詞中，采用低緩溫柔的方式演繹深沉悠長的忘年友情，接著在“還記得千年之前的某個(gè)時(shí)候……”的歌詞中，以高亢嘹亮的歌喉穿越千年，回首那淹沒在歷史洪流里的故事，緬懷與留戀，如同質(zhì)問的演繹從內(nèi)心中將我們共同的懷戀和思考深深的挖掘，重重地震撼著我們所有的聽眾。

音樂的感受力是天生的，每個(gè)人都有，但是每個(gè)人都有所不同，所謂“天生我材必有用”，有用還需用到位，如果讓閻維文老師來演繹這首《日月凌空》，那么日與月的對(duì)比勢(shì)必會(huì)大大減弱，而姚貝娜去演繹《小白楊》，那小白楊也會(huì)缺少一定的戰(zhàn)斗力和堅(jiān)韌性，所以說，因?yàn)楦璩叩穆暰€條件差異及音樂感受力不同，使歌唱者對(duì)作品的處理方式也會(huì)不同，有的人將作品演繹的平淡中見深情，有的人處理得扣人心弦，而有人卻能在高亢中震撼人心。這些處理其實(shí)是十分微妙的，可能來自一個(gè)小小的換氣，一個(gè)不經(jīng)意強(qiáng)調(diào)的重音，一個(gè)無限延長記號(hào)，甚至一個(gè)驟然的收尾等等。

姚貝娜的音樂感受力明晰且深情，她演繹的歌曲古典性和故事性居多。尤其在電視劇中在這首《日月凌空》中，她的換氣自然而不做作，強(qiáng)調(diào)的重音和驟然的收尾時(shí)刻在歌曲中交融，讓我們一直能被歌中的各種演繹深深吸引。在那句“千年之后一切是否都被忘卻……”突然的高潮迭起讓每個(gè)人都想起電視劇中那千年之前的動(dòng)人的故事，而在這一片高潮中，“你的淚滑落在灰飛煙滅的袖……”突然的婉轉(zhuǎn)低沉，將眼淚的無助和“梨花帶雨”的動(dòng)人，細(xì)細(xì)展現(xiàn)和描摹了出來。緊接著又有了一段“千年之后，你翻云覆雨的手，在那些詩篇里找到溫柔……”又重新高亢了起來，在這樣的交疊里，歌曲將纏綿悱惻的深情表現(xiàn)得淋漓盡致。讓我們感受到了歌曲背后的深厚情感，這種可意會(huì)不可言傳的音樂感受力，姚貝娜的演繹真可謂出神入化！

姚貝娜的歌是值得單曲循環(huán)的，無數(shù)次地聆聽卻每次都能聽出別樣的韻味。作者希望，各位歌唱愛好者在羨慕姚貝娜的成功之際，能夠借鑒姚貝娜的演繹方式，用獨(dú)特的歌唱技巧和到位的情感把握唱出屬于自己的味道，屬于自己的一片天宇！

參考文獻(xiàn)：

[1]張前著.音樂表演藝術(shù)論稿[M].中央民族大學(xué)出版社2004年版.

[2]論文集.論音樂表演藝術(shù)[M].音樂出版社1959年版.

[3][波]卓菲亞·麗薩著.論音樂的特殊性[M].上海文藝出版社1980年版.

[4][蘇]N·K·那查連科.歌唱藝術(shù)[M].人民音樂出版社2002年版.

[5][英]柏西·布克.音樂家心理學(xué)[M].人民音樂出版社1982年版.

[6][德]沃爾夫-埃伯哈特·馮·萊穩(wěn)斯基.歌唱的哲學(xué)家：迪特里?！し粕嵋坏纤箍加∠骩J].朱甫曉譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2006年版.