高 棟

（吉林藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

在經(jīng)濟(jì)全球化的大背景下，世界文化、世界音樂(lè)都在相互融合。將后現(xiàn)代主義音樂(lè)靈活運(yùn)用到電子音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中也是全球化的重要體現(xiàn)之一。

一、電子音樂(lè)與后現(xiàn)代主義音樂(lè)概述

作為現(xiàn)代音樂(lè)形式之一的電子音樂(lè)與傳統(tǒng)的古典音樂(lè)完全不同，隨著電子音樂(lè)的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的音樂(lè)家開(kāi)始鐘情于電子音樂(lè)這一形式。通常情況下，電子音樂(lè)的制作都是通過(guò)計(jì)算機(jī)實(shí)現(xiàn)的，因此，電子音樂(lè)的創(chuàng)作具有較大的靈活性、自由行、創(chuàng)造性。電子音樂(lè)的創(chuàng)作離不開(kāi)計(jì)算機(jī)，隨著經(jīng)濟(jì)和科技的迅速發(fā)展，電子音樂(lè)的創(chuàng)作時(shí)間大大縮小，不需要像傳統(tǒng)音樂(lè)那樣進(jìn)行反復(fù)彩排。

目前，關(guān)于后現(xiàn)代主義音樂(lè)的概念沒(méi)有一個(gè)精確的定論，因?yàn)樵S多音樂(lè)家并不愿意使音樂(lè)這種藝術(shù)被人們規(guī)范化?，F(xiàn)代主義音樂(lè)內(nèi)容十分豐富，無(wú)序、解構(gòu)、反形式、多元混合是后現(xiàn)代主義音樂(lè)的重要狀態(tài)。隨著時(shí)代的發(fā)展，電子音樂(lè)創(chuàng)作和后現(xiàn)代主義音樂(lè)的融合是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)，兩者的融合可以使音樂(lè)藝術(shù)以另一種嶄新的形式展現(xiàn)在觀眾面前，因此，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)電子音樂(lè)創(chuàng)作中后現(xiàn)代主義音樂(lè)運(yùn)用的研究，力求實(shí)現(xiàn)兩者的有效融合。

二、電子音樂(lè)創(chuàng)作中后現(xiàn)代主義音樂(lè)的運(yùn)用發(fā)揮

后現(xiàn)代主義音樂(lè)在電子創(chuàng)作中的靈活運(yùn)用有利于完善音樂(lè)藝術(shù)、豐富電子音樂(lè)藝術(shù)形式和內(nèi)容，從而創(chuàng)作出與眾不同的音樂(lè)作品。筆者對(duì)后現(xiàn)代主義音樂(lè)在電子音樂(lè)創(chuàng)作中的靈活應(yīng)用進(jìn)行了總結(jié)。

（一）后現(xiàn)代主義音樂(lè)融入電子音響技術(shù)

后現(xiàn)代主義音樂(lè)融入電子音響的技術(shù)主要可以從以下幾方面來(lái)了解。第一，改變音色。我們知道，音色是音樂(lè)藝術(shù)中非常重要的一個(gè)元素，它直接影響著音樂(lè)的效果。早在很久以前，很多作曲家們就將音色作為創(chuàng)作歌曲的重要內(nèi)容。隨著時(shí)代的發(fā)展，后現(xiàn)代主義音樂(lè)被應(yīng)用到了電子音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中，創(chuàng)作者可以根據(jù)音樂(lè)合成技術(shù)創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)更多的新聲音；第二，聲音合成鋪墊。該技術(shù)可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況隨機(jī)形成適合當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的背景音樂(lè)，從而為人們營(yíng)造出更加真實(shí)的視聽(tīng)氛圍；第三，樂(lè)器樣本聲音。樂(lè)器樣本聲音可以將樂(lè)器的真實(shí)聲音以及人們自然呼吸的聲音重現(xiàn)。

（二）后現(xiàn)代主義音樂(lè)改變音樂(lè)空間的技術(shù)運(yùn)用

在電子音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中，后現(xiàn)代主義音樂(lè)的靈活運(yùn)用可以有效改變音樂(lè)空間。這是因?yàn)橐魳?lè)不僅僅是時(shí)間的藝術(shù)，更是空間的藝術(shù)，可以將“音位”元素添加進(jìn)去，從而使人產(chǎn)生一種空間感。電子音樂(lè)創(chuàng)作者通?？梢岳煤蟋F(xiàn)代主義思想設(shè)計(jì)出動(dòng)靜結(jié)合的場(chǎng)景，然后通過(guò)聲音錯(cuò)位制造出一個(gè)聲音空間。

（三）樂(lè)器擺放位置

創(chuàng)作者可以將位置固定化并將電子音樂(lè)創(chuàng)作與后現(xiàn)代主義音樂(lè)巧妙結(jié)合起來(lái)，從而營(yíng)造出空間交響樂(lè)團(tuán)特別的空間感。電子音樂(lè)的聲音是可以通過(guò)計(jì)算機(jī)和其他設(shè)備不斷拓展和延伸的，將后現(xiàn)代主義音樂(lè)融入電子音樂(lè)創(chuàng)作有利于改變創(chuàng)作者的傳統(tǒng)觀念和突破通道和立體聲音響的限制。

（四）熟練掌握電子創(chuàng)作中運(yùn)用后現(xiàn)代主義音樂(lè)基本手法

電子音樂(lè)創(chuàng)作中運(yùn)用后現(xiàn)代主義音樂(lè)要求創(chuàng)作者熟練掌握其基本手法，筆者對(duì)后現(xiàn)代主義融入電子音樂(lè)創(chuàng)作的基本手法進(jìn)行簡(jiǎn)單了的總結(jié)。第一，循環(huán)手法。循環(huán)的手法即loop，該手法在電子音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中非常常見(jiàn)，創(chuàng)作者通常將音樂(lè)材料循環(huán)使用，然后將其制作為背景音樂(lè)；第二，倒置手法。倒置手法主要是指音頻數(shù)據(jù)是從后往前的播放，該手法充分體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義音樂(lè)在電子音樂(lè)創(chuàng)作中的靈活運(yùn)用；第三，縮短與拉伸。縮短與拉伸的材料會(huì)對(duì)音的時(shí)值屬性產(chǎn)生一定的影響，從而創(chuàng)作出與眾不同的電子音樂(lè)；第四，拼貼手法。該手法是指電子音樂(lè)創(chuàng)作者將一個(gè)整體或者不同片段的音樂(lè)進(jìn)行拼貼組合，然后形成新的音樂(lè)創(chuàng)作作品。熟練掌握以上基本手法有利于將后現(xiàn)代主義音樂(lè)有效融入電子音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中，從而推動(dòng)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

越來(lái)越多的創(chuàng)作者將電子音樂(lè)創(chuàng)作與后現(xiàn)代主義音樂(lè)巧妙融合在一起并實(shí)現(xiàn)了電子音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)新。但是，電子音樂(lè)創(chuàng)作與后現(xiàn)代主義音樂(lè)的融合還存在一些不成熟的地方，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)信，在未來(lái)的音樂(lè)發(fā)展中，一定會(huì)加快電子音樂(lè)創(chuàng)作中后現(xiàn)代主義音樂(lè)運(yùn)用研究，推動(dòng)電子音樂(lè)更快更好地向前發(fā)展。