陳李龍，李先

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u新聞漫畫家薩巴喬及其影響

陳李龍1，李先2

（1.上海大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，上海 200072；2.江西廣播電視臺(tái)，江西 南昌330046）

薩巴喬常年供職《字林西報(bào)》及其星期刊《北華捷報(bào)》，是兩報(bào)唯一的新聞漫畫作者，其作品也在民國時(shí)期影響甚廣。本文在考證薩巴喬生平的基礎(chǔ)上，對薩巴喬的漫畫風(fēng)格、作品影響進(jìn)行了分析，借此展現(xiàn)新聞漫畫在中國新聞事業(yè)史中不可或缺的地位。

薩巴喬；字林西報(bào)；北華捷報(bào)；新聞漫畫

一、 薩巴喬與字林洋行

薩巴喬（Sapajou）原名Georgii Avksent'ievich Sapojnikoff。薩巴喬是其發(fā)表新聞漫畫時(shí)所用的筆名。薩巴喬畢業(yè)于莫斯科Aleksandrovskoe軍校，曾是俄羅斯帝國軍隊(duì)的一名中尉。由于在第一次世界大戰(zhàn)中受傷導(dǎo)致一條腿殘疾，只好棄武從文，在一所藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。1920年，俄羅斯十月革命爆發(fā)，他和許多白俄一道流亡上海，成為難民。但是，薩巴喬很快通過自己的藝術(shù)才能在上海站穩(wěn)了腳跟。

1923年起，薩巴喬與《字林西報(bào)》社建立了密切的聯(lián)系，并在之后擔(dān)任了該報(bào)漫畫編輯[1]。1923年9月1日，薩巴喬第一次在《字林西報(bào)》發(fā)表了漫畫。該漫畫名為《領(lǐng)袖公使脫身外交——符禮德在北戴河放松》，位于第12版。之后，《字林西報(bào)》經(jīng)常在12、14、16等三個(gè)版面上刊登薩巴喬的漫畫。1924年1月5日，薩巴喬第一次在《字林西報(bào)》的星期刊《北華捷報(bào)》上發(fā)表漫畫。該漫畫題目為《圓桌上的公平交易》，主題是關(guān)于何東爵士牽頭召開和平會(huì)議。之后一直到1941年，絕大部分《北華捷報(bào)》頭版都有薩巴喬的漫畫，且多位于報(bào)頭之下。可見，薩巴喬的作品在該報(bào)占有很重要的地位。另外值得一提的是，上海時(shí)期的薩巴喬頗收歡迎，他個(gè)子高、外表出眾。同時(shí)，薩巴喬也經(jīng)常將自己平時(shí)的形象畫在新聞漫畫中：瘦高個(gè)、西裝革履、頭戴禮帽、有還時(shí)拄著手杖、戴著眼鏡。

太平洋戰(zhàn)事爆發(fā)后，日本占領(lǐng)上海租界，字林洋行出版的報(bào)刊被迫停止發(fā)行，不少未及撤離的工作人員被日本人關(guān)押。薩巴喬由于是沒有國籍的白俄，故逃過一劫，但也因報(bào)紙?？瘉G掉工作。日據(jù)時(shí)期，他加入了一家位于上海的、由納粹控制的德文報(bào)紙。二戰(zhàn)結(jié)束后，字林洋行重新出版報(bào)刊，字林洋行的很多工作人員恢復(fù)原職?？墒?，薩巴喬有為納粹工作的不光彩經(jīng)歷，因此他無法回到報(bào)社工作。窮困潦倒的他在虹口郊區(qū)生活了幾年，直到上海解放前，國際組織將他和其他白俄難民一道疏散到菲律賓的Tubabao島。這時(shí)，薩巴喬已經(jīng)身患重病，抵達(dá)菲律賓不久即去世。

在政治立場方面，薩巴喬堅(jiān)定地反對蘇聯(lián)，對共產(chǎn)主義思潮持有反感的態(tài)度。這樣的態(tài)度，不僅能從其畫筆之下窺見，也可從他的其他社會(huì)職務(wù)中看出來。在薩巴喬筆下，蘇聯(lián)有時(shí)是欺騙中國政府的俄國農(nóng)夫（The wooing o't，1924.3.22），有時(shí)是竊取“中東鐵路”利益的紅狐貍（《鉆入地洞：紅狐在哈爾濱》，1929.6.1），有時(shí)是準(zhǔn)備坐收中國內(nèi)戰(zhàn)漁利的豺狗（《尾隨的野獸》，1930.5.27），有時(shí)是從中國竊取利益的黑熊（《問題：怎樣獲得滿洲》，1929.8.24）。對于蘇聯(lián)共產(chǎn)黨領(lǐng)袖斯大林，在漫畫中常常是一幅貪婪、殘暴、陰鷙的模樣。蘇聯(lián)代表加拉罕是一個(gè)不負(fù)責(zé)任的人，鮑羅廷則是對蔣介石背地里插刀的人。薩巴喬不僅在《字林西報(bào)》《北華捷報(bào)》上對蘇聯(lián)進(jìn)行諷刺，他還在上海發(fā)行量第二大俄文報(bào)紙——《斯羅沃》日報(bào)（Slovo）擔(dān)任董事。這是一份反蘇報(bào)紙，它將與共產(chǎn)主義斗爭作為其“唯一動(dòng)力”。在慶祝創(chuàng)刊十周年時(shí)，該報(bào)還發(fā)文章稱：“本報(bào)堅(jiān)信，俄國國民思想必勝，共產(chǎn)主義必?cái)?，光明必將?zhàn)勝黑暗”[2]。薩巴喬與許多流亡上海的俄國知識(shí)分子和藝術(shù)家一樣，對蘇聯(lián)采取了仇視的態(tài)度。

二、 薩巴喬的新聞漫畫風(fēng)格及其影響

報(bào)紙上的新聞漫畫，主要承擔(dān)的是批評功能，而最常見的批評，就是評議政治。對此，英國學(xué)者鮑勃·富蘭克林認(rèn)為，這一類漫畫的主要功能是針砭時(shí)弊，評議時(shí)事[3]。薩巴喬的新聞漫畫，也是如此。他的漫畫不僅題材涉及重要?dú)v史事件，還經(jīng)常出現(xiàn)在報(bào)紙的重要版面上。尤其是在《北華捷報(bào)》，頭版報(bào)頭底下，絕大多數(shù)都是用來刊登薩巴喬的漫畫。而且，自從1930年9月30日起《北華捷報(bào)》頭版的新聞欄目改成“NOTES AND COMMENTS”之后，更突出了薩巴喬漫畫的批評功能。

對于新聞漫畫的功能，薩巴喬本人也有清醒的認(rèn)識(shí)。他認(rèn)為，新聞漫畫家主要從事政治諷刺工作。1935年7月17日的《北華捷報(bào)》發(fā)表了由8個(gè)場景組成的漫畫《當(dāng)一個(gè)漫畫家想外出度假》。第一個(gè)場景：漫畫家的日常工作就是以諷刺的手法來畫各個(gè)國家的元首。第二個(gè)場景：今天，漫畫家乘船去海外度假。接下來的六個(gè)場景，漫畫家到了意大利、德國、日本等6個(gè)國家，但都被漫畫中所諷刺的對象拒絕入境。最讓他震驚的是，當(dāng)他返回中國，也被拒絕了。從這幅漫畫中可以看出，在薩巴喬對報(bào)社漫畫家日常工作的認(rèn)知，就是諷刺政治。

在具體的漫畫實(shí)踐中，薩巴喬的選題緊跟中外時(shí)事，中國軍閥混戰(zhàn)、國共沖突、日軍侵華、世界經(jīng)濟(jì)蕭條、第二次世界大戰(zhàn)等重大歷史進(jìn)程，都在漫畫中都有所體現(xiàn)。例如，在上文所述的《圓桌上的公平交易》中，各路軍閥圍桌圓桌，聽何東爵士講：“THE CERTAINTY SOUND VERY PEACEFUL !”但是，在SOUND一詞底下，作者畫了一條橫線。意思是，和平會(huì)議只是聽起來“和平”，薩巴喬在各路軍閥背后還畫上了飛機(jī)、大炮、槍支、軍刀，漫畫的真正含義是告訴讀者所謂“和平會(huì)議”其實(shí)不可能達(dá)成和平的目的。再如，《溫斯頓·丘吉爾的魔盒》（1925.5.2）是比較有代表性的一幅政治諷刺漫畫：化身為婦女的丘吉爾正從潘多拉魔盒中變出許多怪物，這些怪物分別代表“金本位制”等金融政策。這幅漫畫是諷刺新任財(cái)政大臣丘吉爾對財(cái)政一竅不通，卻發(fā)布了不少財(cái)政政策。

薩巴喬的新聞漫畫，不僅題材重大，其漫畫技法同樣非常高超。薩巴喬的新聞漫畫運(yùn)用的是當(dāng)時(shí)流行的鋼筆黑白畫法。這種畫法于晚清時(shí)期進(jìn)入中國。英商別林洋行于1895年創(chuàng)辦了一份漫畫與文字并重、以幽默和諷刺見長的月刊The Rattle[4]，曾發(fā)表《西太后訓(xùn)話》和《西太后歸來》諷刺慈禧太后，采用的就是鋼筆黑白畫法。該畫法與印刷技術(shù)相配合，很快風(fēng)靡中國[5]。鋼筆黑白畫法畫簡單、方便，有利于即使出版印刷，因而備受報(bào)刊青睞。薩巴喬經(jīng)過藝術(shù)院校的專業(yè)訓(xùn)練，到字林洋行工作時(shí)，已經(jīng)熟練掌握了新聞漫畫的套路，所以他的新聞漫畫在當(dāng)時(shí)備受推崇。

可以說，薩巴喬的新聞漫畫的影響力是有目共睹的。首先，從其時(shí)代影響上看，薩巴喬受到了同時(shí)代人的好評。晚清民國時(shí)期，中國的著名畫報(bào)，如《世界畫報(bào)》《亞洲畫報(bào)》等，其撰稿人多為西洋漫畫家。西洋漫畫的流行促使中國的漫畫學(xué)習(xí)者開始“以洋為師”，很多漫畫作者都有一個(gè)“洋老師”。后來馳名中國的漫畫家華君武，晚年就表示年輕時(shí)學(xué)習(xí)的對象正是薩巴喬。華君武回憶，薩巴喬的國際時(shí)事漫畫“線條流利、造型準(zhǔn)確而又夸張得體，引起我極大的興趣。我就把他當(dāng)作我的老師，學(xué)他的畫法[6]。”報(bào)人徐鑄成在《報(bào)海舊聞》一書中，唯一提及的新聞漫畫家就是薩巴喬：“在此以前，中國報(bào)紙的時(shí)事漫畫，還在幼稚狀態(tài)，只有西文《字林西報(bào)》薩柏求的漫畫有一定的藝術(shù)水平和思想內(nèi)容”[7]。徐鑄成是滬版《大公報(bào)》編輯，又在租界創(chuàng)辦《文匯報(bào)》，乃當(dāng)之無愧的報(bào)界精英，他的評價(jià)應(yīng)該是很中肯的。除此之外，當(dāng)時(shí)別發(fā)書局也曾為他出版了好幾冊關(guān)于上海的畫集。從這幾個(gè)側(cè)面，可以看出薩巴喬對文化圈的影響不弱。

其次，從歷史影響上看，薩巴喬雖然不屬于新聞史學(xué)界研究的重要人物，但他沒有被忘記，而是斷斷續(xù)續(xù)地被“挖掘”出來。2007年Earnshaw Books出版公司重印了薩巴喬的漫畫集Shanghai's Schemozzle，這本書最初于1937年出版，2007年由學(xué)者Richard Rigby重新編輯出版；隨后該出版社又在2010年出版了Sapajou: The Collected Works of Old Shanghai's Greatest Cartoonist: The Early Years。當(dāng)然，重新欣賞薩巴喬的漫畫，并不僅僅是Richard Rigby博士的個(gè)人興趣。2016年由上?？茖W(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社出版的《上海老漫畫叢書：外僑看景》一書中，也收入了薩巴喬的畫作。上海圖書館的一名工作人員說，他們在編輯此書時(shí)，花大量時(shí)間翻查了《字林西報(bào)》，“發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時(shí)白俄漫畫家薩巴喬（Sapajou）于1937年8月9日至12月20日在《字林西報(bào)》上發(fā)表過記錄中日戰(zhàn)爭的漫畫?！庇缮鲜鲎C據(jù)可以看出，薩巴喬的新聞漫畫既影響了畫界后輩，又得到了報(bào)界同行的高度評價(jià)，他在民國時(shí)期的上海新聞界是有一定影響力的。

三、 結(jié)語

在民國新聞史的研究中，對報(bào)人的研究主要的著力點(diǎn)在于報(bào)社老板、名記者、名編輯等，對從事新聞漫畫工作的報(bào)人有所忽略。其實(shí)，新聞漫畫在一份報(bào)紙中占據(jù)顯赫地位，它常常通過夸張、詼諧的筆法來表達(dá)對時(shí)局、對人物的看法，直觀又顯眼。有人這樣認(rèn)為，“漫畫常常可以代替社論的地位，迸發(fā)出不亞于社論的力量[8]?！彼?，加強(qiáng)對新聞漫畫家的研究，可以使得對新聞人物和新聞業(yè)務(wù)的研究更加豐滿、充實(shí)。薩巴喬所供職的字林洋行，辦有近代中國頗具影響力的英文報(bào)紙《字林西報(bào)》和《北華捷報(bào)》，這兩份報(bào)紙也是近代在華外報(bào)研究者重點(diǎn)關(guān)注的媒介。對它們唯一的漫畫作者進(jìn)行研究，或許能更加準(zhǔn)確地把握這兩份報(bào)紙的發(fā)展脈絡(luò)。

[1] 汪之成.上海俄僑史[M].上海:上海三聯(lián)書店,1993:574.

[2] (英)鮑勃·富蘭克林著.諸葛蔚東譯[M].北京:北京大學(xué)出版社,2008:41.

[3] (英)波罕·林奇著.張春穎譯.西方漫畫史[M].北京:中央編譯出版社.2011:37.

[4] 華君武.不正派的人,就不要做漫畫家.澎湃新聞網(wǎng),2015-8-11,http://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1362763.

[5] 徐鑄成.報(bào)海舊聞[M].上海:三聯(lián)出版社,2010:62.

[6] 方翔.“抗日漫畫戰(zhàn)”全面打響80周年畫筆就是手中的武器[D]..新民晚報(bào),2017-7-7.

[7] 黃茅.漫畫藝術(shù)講話[M].北京:商務(wù)印書館,1947:13.

[8] 甘險(xiǎn)峰.中國漫畫史[M].北京:山東畫報(bào)出版社,2008.

[9] 鄭建麗.晚清畫報(bào)的圖像新聞學(xué)研究(1884-1912)[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2015.

[10] 展江.美國報(bào)紙的社論性漫畫[J].國際新聞界,1999(1).

[11] 李珊.晚清時(shí)期<北華捷報(bào)>上的中國聲音[J].近代史研究,2015(5).

[責(zé)任編輯：艾涓]

2018-05-25

陳李龍，男，上海大學(xué)新聞傳播學(xué)院博士研究生，編輯，主要從事新聞傳播史研究；李先，女，江西廣播電視臺(tái)編輯，主要從事編輯工作。

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