劉力

摘 要 貝多芬的《熱情奏鳴曲》是其32首鋼琴奏鳴曲中最偉大的一首，從奏鳴曲入手，對作品內(nèi)容與時代背景做了介紹，對作品的三個樂章進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞 貝多芬 奏鳴曲 藝術(shù)結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

0前言

三十二首鋼琴奏鳴曲是貝多芬一生創(chuàng)作思想與人生哲學(xué)的精華凝聚，其人其樂皆在其中！而作品《F小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲》（OP.57）“熱情”則是貝多芬最偉大的奏鳴曲之一。本文通過對《熱情奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)的分析，以及對貝多芬本人的人生經(jīng)歷和他所處時代間的關(guān)系進(jìn)行梳理，試圖做一個對經(jīng)典作品的解讀，以達(dá)到對鋼琴經(jīng)典的一種傳承。讓更多的音樂愛好者和學(xué)習(xí)者能夠更全面、更深刻地了解和認(rèn)識貝多芬的鋼琴作品。

1貝多芬及其《熱情奏鳴曲》

1.1作者簡介

路西維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），以其崇高的思想，宏大的氣魄，深刻的哲思，非凡的技巧，開創(chuàng)了鋼琴音樂的一個嶄新時代。他的32首鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術(shù)史上占有獨(dú)一無二的地位，被稱之為西方音樂的“圣經(jīng)新約”。

1.2時代背景簡介

十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初正是歐洲封建制度與資本主義制度更替的時期。根深蒂固的封建制度隨著科技、人文的發(fā)展逐漸土崩瓦解，資本主義制度則隨著波瀾壯闊的資產(chǎn)階級大革命迅速站穩(wěn)腳跟。在德國古典主義哲學(xué)及法國空想社會主義思潮的影響下，浪漫主義運(yùn)動逐漸產(chǎn)生并得以發(fā)展。貝多芬仿佛是踏著時代的脈絡(luò)前行，他的音樂既有德國人的嚴(yán)謹(jǐn)，又有法國人的浪漫；既有英雄的遼闊，又帶著幻想的情懷。就如同這時代一般矛盾、激昂、向往自由。

1.3《熱情奏鳴曲》的歷史地位

貝多芬的鋼琴奏鳴曲幾乎貫穿了他一生創(chuàng)作的全過程（1795-1822），常常是他的交響樂的前奏、準(zhǔn)備、試驗(yàn)、縮影，甚至具有同樣宏大的規(guī)模和深刻的樂思。而作品《F小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲》（OP。57）則是貝多芬奏鳴曲中最偉大的奏鳴曲，完美地表現(xiàn)了成熟時期貝多芬的思想情感以及對整個社會、整個時代的認(rèn)知與復(fù)雜體會。達(dá)到了思想性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，其精神內(nèi)涵與思想情感沉重而又深刻，并且影響深遠(yuǎn)，給人以無限的遐想。

2作品曲式分析

2.1第一樂章

作品的第一樂章是f小調(diào)，甚快板，拍號是，奏鳴曲式。

呈示部的主部主題由三個短小的動機(jī)組成，在f小調(diào)的屬和弦上結(jié)束，是開放式的結(jié)尾。副部主題則是繼續(xù)沿用了主部主題的材料，將作品情緒進(jìn)一步拓展，最后結(jié)束在降a小調(diào)上，結(jié)束部也在降a小調(diào)上終止，屬于收攏性結(jié)尾。

展開部是呈示部的延伸和發(fā)展，它將呈示部的主題進(jìn)行了拓展與升華。由E大調(diào)進(jìn)入，而后引入了一系列的轉(zhuǎn)調(diào)使之與呈示部主題材料在調(diào)性上形成對比，增強(qiáng)了作品的色彩變化。

再現(xiàn)部回歸了主部主題的f小調(diào)，與呈示部相互呼應(yīng)，主部主題的左手聲部變?yōu)榱巳B音的持續(xù)進(jìn)行，使得氛圍趨向平穩(wěn)卻又躁動不安。連接部在C大調(diào)上沿用了呈示部的材料，與呈示部的連接部相比，對主部主題材料的發(fā)展與后續(xù)部分的引入起到了承上啟下的作用。整個再現(xiàn)部最后則是在f小調(diào)上結(jié)束。

第一樂章的尾聲采用了主部主題與副部主題的材料片段，將呈示部、展開部、再現(xiàn)部以更為精簡的方式循環(huán)了一遍，使之形成規(guī)模較大的收尾。主旋律在上下聲部交替出現(xiàn)，加大了緊張感，尾聲的最后力度也由ff逐漸減弱至ppp，而和聲也隨之進(jìn)行到T6結(jié)束。

2.2第二樂章

第二樂章是變奏曲式，A+A1+A2+A3+尾聲。降D大調(diào)。流動的行板，拍號為。

第二樂章的音樂的主題沉思抒情、凝重、端莊，宛如莊嚴(yán)、直樸的眾贊歌，與激情澎湃的第一樂章形成了鮮明的對比。通過三次變奏，音樂主題的性質(zhì)變得溫和，安詳表現(xiàn)了英雄在斗爭的間隙心靈逐漸升華，不再迷茫。對勝利的到來充滿了信心。隨著樂曲的發(fā)展，不斷加速的速度（節(jié)奏型從一拍兩個音，一拍四個音到一拍八個音），表現(xiàn)了從沉思中逐漸活躍起來的精神狀態(tài)。它好像告訴我們：克服了內(nèi)心的恐懼和不安的英雄，即將投入到新的征程之中。雖然路途是黑暗的，但未來是光明的??！第三次變奏恢復(fù)了主題原來的節(jié)奏，但低音區(qū)和高音區(qū)的對照，猶如向深沉的心靈里投機(jī)了一絲光亮。當(dāng)主題還沒有奏完，就被兩個不協(xié)和的和弦音程打斷，它孕育著新的民主革命斗爭即將到來。

2.3第三樂章

奏鳴曲式，f小調(diào)，拍號為拍，不太快的快板。

連續(xù)ff力度的減七和弦與第二樂章的結(jié)尾相互呼應(yīng)，同時也營造了緊張不安的氣氛，仿佛進(jìn)軍的號角，預(yù)示著大戰(zhàn)將起。而后力度驟然減弱的連續(xù)下行音流，立刻將我們帶入到了緊張激昂的氣氛之中。

呈示部的主部主題猶如暴風(fēng)雨般呼嘯而來，象征著時代的車輪無可阻擋。副部主題用左手在高音區(qū)奏出，它隱藏著一股內(nèi)在的力量，充滿著頑強(qiáng)堅(jiān)毅的反抗精神。

展開部使用的是主部主題的部分材料，在展開部中間（降b小調(diào)到f小調(diào)）上幾經(jīng)醞釀后由弱至強(qiáng)，而后旋律進(jìn)一步的發(fā)展、擴(kuò)充，最后以減七和旋上的進(jìn)行結(jié)束，這個進(jìn)行按照壓縮和擴(kuò)大的原則陳述出來，進(jìn)一步鞏固了相信終將勝利的信心。

再現(xiàn)部的主部主題所使用的音樂材料與呈示部相比，減少了部分段落，所以無法完全再現(xiàn)，同時，再一次將代表“命運(yùn)”的音型弱奏引進(jìn)，主部主題的再現(xiàn)表現(xiàn)了斗爭再一次激烈爆發(fā)。

隨著音樂的進(jìn)行，斗爭逐漸達(dá)到了高潮。沸騰的音流達(dá)到了頂點(diǎn)。隨之以一瀉千里的氣勢用分解和弦從高音區(qū)下降到高音區(qū)，爆發(fā)出鋼琴所能發(fā)出的最強(qiáng)音，最后以主音上的三個強(qiáng)有力的柱式和弦結(jié)束了全曲。

3結(jié)語

貝多芬毫無疑問是音樂歷史的一座豐碑，他對音樂的探索仿佛是沒有止境、永不停歇的。而《熱情奏鳴曲》則是其巔峰時期所創(chuàng)作的享有最高美譽(yù)的作品之一。這部作品蘊(yùn)含著貝多芬對自由和平等的追求。他奢望著“英雄”的出現(xiàn)，但又希望人民大眾能夠與之共同為自由而戰(zhàn)。endprint