□林瑞香 福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

一、當(dāng)代漆畫的歷史地位

當(dāng)代漆畫是畫壇新生畫種。它以七千多年歷史的漆藝傳統(tǒng)作為養(yǎng)分，也曾代表中國文化交流到越南、日本、韓國等國家，作品展出廣受好評(píng)。1984年漆畫首次以獨(dú)立畫種參加第六屆全國美展，這不僅是漆畫的發(fā)展，也是傳統(tǒng)民族繪畫的發(fā)展。

漆畫，本文主要是指以天然大漆為主的繪畫。漆畫因繪畫材料的特性而具有獨(dú)特的美學(xué)品格。漆畫材料的延展性形成了漆畫現(xiàn)如今形式多樣的畫面效果，或厚重深沉，或輕快明麗，或綺麗華美，或斑駁陸離。漆畫以天時(shí)、地氣、材美、工巧四要素作為創(chuàng)作的綜合條件，運(yùn)用人工和天工巧妙結(jié)合的人畫一半、天畫一半的技法[1]。漆畫作品是天工和巧匠的完美結(jié)合，因此這種獨(dú)特的偶然性美感使得現(xiàn)代漆畫更具神秘感。

二、漆畫中的肌理形式美

正因?yàn)榇笃岵牧鲜芴鞎r(shí)、地理、人三種不同因素互相交加的影響，漆畫材料的特殊性使得畫面不可能出現(xiàn)完全相同的肌理效果，繪畫肌理具有不可復(fù)制性。漆畫是以天然大漆為主的繪畫，大漆作為漆畫的物質(zhì)承擔(dān)者，因其特殊的性質(zhì)所呈現(xiàn)出來的肌理美也是獨(dú)一無二的。藝術(shù)家借助千變?nèi)f化的肌理來表達(dá)畫意，抒發(fā)情感。肌理語言在漆畫作品中扮演重要角色，以其獨(dú)特的魅力扮演藝術(shù)家畫面情感的表達(dá)符號(hào)，并極大地豐富著作品的情感內(nèi)涵。

當(dāng)代漆畫發(fā)展至今，不僅大膽豐富了繪畫內(nèi)容和表現(xiàn)形式，而且豐富了畫面的肌理表現(xiàn)。而漆畫的肌理可以大致分為兩種：具象寫實(shí)肌理和抽象寫意肌理。具象寫實(shí)肌理多表現(xiàn)具體的形象、客觀物象的面貌，與之相反，抽象寫意肌理多表現(xiàn)的是眾多事物的共同性、本質(zhì)性的特征。

（一）具象肌理

人們?cè)谛蕾p自然事物的時(shí)候，往往會(huì)把自然事物的特性與人的精神品質(zhì)聯(lián)系起來，自然事物的特性因此升華為美的特性。例如，寒梅傲骨讓人聯(lián)想到清高傲世的品格，濯濯青蓮讓人聯(lián)想到出淤泥而不染的剛正不阿的品格等。這些由觀賞者聯(lián)想到的特性已經(jīng)超出自然事物本身，產(chǎn)生審美意識(shí)。具象肌理在繪畫作品中普遍運(yùn)用，一般采用寫實(shí)來表現(xiàn)對(duì)象自身的肌理特征，最大限度地接近自然，卻又美化自然。運(yùn)用寫實(shí)手法對(duì)事物進(jìn)行描繪和表現(xiàn)，是寫實(shí)具象肌理的存在依據(jù)。寫實(shí)肌理在傳統(tǒng)漆藝中運(yùn)用廣泛，如中國工藝美術(shù)大師鄭益坤的作品主要以生活作為依托，他的金魚系列作品來源于生活又高于生活，活靈活現(xiàn)，曾有藝術(shù)評(píng)論家只用三個(gè)字評(píng)價(jià)他：“氣死貓?！笨梢娖渥髌返膶懻嫘缘搅艘约賮y真的水平。

（二）抽象肌理

抽象肌理與具象肌理相對(duì)應(yīng)，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在精神世界的物化，在象征與聯(lián)想中尋找潛在美。每件抽象繪畫作品都是藝術(shù)家內(nèi)心世界的真實(shí)寫照，而肌理作為畫面整體的組成部分，是畫家表達(dá)情感的媒介，展現(xiàn)藝術(shù)家的藝術(shù)主旨。大漆與不同的調(diào)和劑（松節(jié)油、花生油、桐油、汽油等）可以產(chǎn)生不同的肌理效果，如產(chǎn)生流動(dòng)、撞擊、融合的肌理效果，加上漆粉顆粒的大小不同，又可任畫家塑造、堆積，金銀箔可以形成錯(cuò)彩鏤金的肌理效果。程向君用抽象性的表現(xiàn)手法在畫面中追求新的漆畫語言，極大地豐富了抽象繪畫的審美體驗(yàn)。突破傳統(tǒng)漆藝術(shù)中的表現(xiàn)手法，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品讓繪畫超越了內(nèi)容的局限和文化的差異，具有心靈溝通的作用。湯志義作為中國漆畫新生代的杰出代表，他的《河流》系列作品，運(yùn)用大漆與不同調(diào)和劑產(chǎn)生碰撞和交融，作品極具表現(xiàn)力。特殊肌理表現(xiàn)出河流的川流不息、無拘無束。作品《上善若水》畫面中大漆自由流淌和回轉(zhuǎn)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出水的包容萬物與濤聲四起。畫面中的紅色、金色，呈現(xiàn)出霞光下的河流越發(fā)閃亮，讓觀者流連忘返。

在藝術(shù)創(chuàng)作中，畫家為強(qiáng)調(diào)畫面中心及加強(qiáng)主體效果，可以通過畫面處理，如肌理效果、大小、方向、疏密等來達(dá)到效果，在繪畫作品中，并不是肌理效果越多越好、越復(fù)雜越好，肌理表現(xiàn)是為了更好地表達(dá)作品的藝術(shù)效果，肌理表現(xiàn)是為藝術(shù)作品服務(wù)的。因此無論是具象肌理還是抽象肌理，與畫面表達(dá)和諧、統(tǒng)一才是最高境界。

三、肌理在畫面中的作用

藝術(shù)作品是按照美的規(guī)律對(duì)客觀事物進(jìn)行梳理，呈現(xiàn)出畫家對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的審美再創(chuàng)造。主要表現(xiàn)在：首先，藝術(shù)家要把自身對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的感悟進(jìn)行提煉，進(jìn)而產(chǎn)生藝術(shù)形象。創(chuàng)作時(shí)，還需熟練掌握繪畫材料的特性和性能，尋找個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)家要善于對(duì)物質(zhì)材料進(jìn)行加工和改造，使之具備描繪藝術(shù)形象的具體性，才能更好地為畫面服務(wù)，為藝術(shù)家服務(wù)。藝術(shù)家要使材料成為藝術(shù)形象不可分割的一部分，使畫面更具感染力。因此，一幅好的藝術(shù)作品，形式和內(nèi)容、主觀和客觀都能得到高度統(tǒng)一?？偠灾?，畫家只有具備熟練的藝術(shù)技巧，在創(chuàng)作時(shí)才能得心應(yīng)手地表達(dá)所思和所感。

美術(shù)作品比文學(xué)、哲學(xué)作品更具體和形象，因?yàn)樗芯唧w可感的視覺形象。當(dāng)代漆畫對(duì)于畫面的視覺感受首先來自肌理，如人物的頭發(fā)、蛋殼的肌理、金箔的質(zhì)感、漆面的溫潤質(zhì)感都會(huì)通過視覺傳達(dá)給我們不同的心理感受，或清潤高雅，或柔和質(zhì)樸。對(duì)象不同，畫家所選擇繪畫材料以及表現(xiàn)肌理也不同。根據(jù)不同的對(duì)象選擇不同特點(diǎn)的肌理效果，或輕快、活潑，或含蓄、安靜，或雜亂、沉重，或生動(dòng)、穩(wěn)重。多變的肌理效果在畫面中精心經(jīng)營，形成豐富的情感媒介。肌理表現(xiàn)作為繪畫的畫面語言，在畫面經(jīng)營中占了重要地位。恰當(dāng)?shù)募±碜儸F(xiàn)會(huì)讓畫面所表達(dá)的物象更完善，給人更加直觀的審美感受。它能拉近觀者與繪畫作品的距離，感受藝術(shù)家的情感表達(dá)初衷。

每一件藝術(shù)作品首先是源于藝術(shù)家對(duì)于生活的感知，并進(jìn)行主觀感受梳理和審美再創(chuàng)造，從而成為觀賞者的欣賞對(duì)象。審美認(rèn)識(shí)、審美創(chuàng)造、審美欣賞三者的統(tǒng)一，是一項(xiàng)完整的藝術(shù)活動(dòng)。當(dāng)代漆畫中的肌理具有可視、可感、可觸摸的功能，更有利于觀者的直觀感受。漆畫材料的特殊性相對(duì)于其他畫種更具表現(xiàn)力，肌理的視覺美感體驗(yàn)更直觀。繪畫作品中的視覺形象是畫家對(duì)畫面形象的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)，是藝術(shù)思想的物化表達(dá)。所以，當(dāng)代漆畫中的肌理效果不僅需要感性的認(rèn)知，同時(shí)也需要理性的處理。正是感性認(rèn)識(shí)過程中加上理性的形象思維活動(dòng)，才使當(dāng)代漆畫中的肌理賦有能動(dòng)地表現(xiàn)藝術(shù)對(duì)象的藝術(shù)功能，從而推陳出新創(chuàng)造的美術(shù)視覺形象。例如，陳金華在堅(jiān)持把握漆性的基礎(chǔ)上，還要不斷挖掘自身的藝術(shù)語言，從而感染大眾。他的作品既不是那種直觀的逼真再現(xiàn)，也不是脫離物象的想象。他善于捕捉和觀察物象，從中提取超物象特征的畫面，這種藝術(shù)特質(zhì)使他的作品給觀者以震人心魄的觀感。作品《大年》是客觀的再現(xiàn)，畫面非常重視細(xì)節(jié)的把握，使作品強(qiáng)烈地感染和震撼了觀眾。人物所穿著的服飾采用渲染手法，畫面層次豐富。在渲染的基礎(chǔ)上加入皸裂的肌理效果，極大地豐富了畫面的視覺效果。人物服飾細(xì)節(jié)采用貼蛋殼技法，做到了“盡精微”深入描繪。四、肌理的傳承與創(chuàng)新隨著時(shí)代變革和審美革新，近當(dāng)代中外文化交流愈加頻繁，文化激烈碰撞交融，古典和當(dāng)代、中式和西式、傳統(tǒng)與現(xiàn)代，人們的審美觀念不斷發(fā)生變化。肌理語言在繪畫創(chuàng)作中扮演了重要的角色，包括作品的情感表現(xiàn)、藝術(shù)表現(xiàn)、審美趣味等，是作品的畫面語言的重要承擔(dān)之一。一幅作品不能單從技法制作、繪畫肌理表現(xiàn)去解讀，繪畫肌理不是僅僅為表現(xiàn)形式而產(chǎn)生，表現(xiàn)形式追求與繪畫內(nèi)容相統(tǒng)一，這才是繪畫肌理所承擔(dān)的藝術(shù)功能。

繪畫的表現(xiàn)主要取決于藝術(shù)家想要傳達(dá)的思想，通過技法表現(xiàn)和畫面語言的組織，使材料語言與畫面表現(xiàn)達(dá)到統(tǒng)一。七千多年的漆藝術(shù)發(fā)展歷程賦予當(dāng)代漆畫濃厚的文化積淀，新時(shí)代漆畫在繪畫形式、技法表現(xiàn)等方面都有了新的特性，這得益于畫家的觀念轉(zhuǎn)變以及材料技法的創(chuàng)新。因此，材料技法的創(chuàng)新對(duì)于藝術(shù)家特有的繪畫風(fēng)格、藝術(shù)風(fēng)格形成至關(guān)重要的作用。

在傳統(tǒng)漆藝術(shù)中，肌理技法具有普遍共性。當(dāng)代漆畫首先繼承傳統(tǒng)中的精華，分析并總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、風(fēng)格。其次在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，緊跟時(shí)代步伐，不斷從其他畫種中借鑒技法表現(xiàn)、繪畫形式。在準(zhǔn)確掌握漆性的基礎(chǔ)上，不斷研發(fā)新材料，充分表現(xiàn)了漆的張力，增加了畫面的豐富性。作品表現(xiàn)形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一，增加了畫面的可讀性。畫家將自己的經(jīng)歷以及所要表達(dá)的情感通過作品呈現(xiàn)給觀眾，借助各種材料、工具，創(chuàng)造出源于自然卻又高于自然的肌理表現(xiàn)，為觀者帶來新的視覺語言。

當(dāng)代漆畫從傳統(tǒng)中蘇醒，其形成和發(fā)展歷時(shí)短暫，漆畫的成熟和革新仍需要時(shí)間的積淀。在全球化經(jīng)濟(jì)的時(shí)代背景下，文化交流日益頻繁、密切，也為當(dāng)代漆畫的發(fā)展提供了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。當(dāng)代漆畫在與不同文化發(fā)生碰撞時(shí)，學(xué)習(xí)并借鑒不同畫種的繪畫表現(xiàn)方式，形成自身特色。其中，肌理的不斷創(chuàng)新是當(dāng)代漆畫發(fā)展的推動(dòng)力。當(dāng)代漆畫家正努力熟悉漆性，并發(fā)掘和發(fā)展更多的材料語言形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。