胡樂樂（武漢理工大學(xué) 430070；桐城師范高等?？茖W(xué)校 231400）

絲網(wǎng)版畫制作是一種特殊的藝術(shù)創(chuàng)作，是人類對(duì)美的無(wú)限追求，還有對(duì)精神世界的向往和憧憬。著名美學(xué)大師蘇珊-朗格就曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)是人類情感的符號(hào)形式的創(chuàng)造，一切藝術(shù)都是創(chuàng)造出來(lái)的表現(xiàn)人類情感的知覺形式，這種創(chuàng)造出來(lái)的形式是我們的感官去知覺或供我們想象的，而它所表現(xiàn)的東西就是人類情感”。同樣絲網(wǎng)版畫作為一種特殊的藝術(shù)形式，情感表現(xiàn)是其表達(dá)的核心，也是最能觸動(dòng)人心的地方。本文就是從絲網(wǎng)版畫制作的色彩和印痕兩方面為切入點(diǎn)，探討絲網(wǎng)版畫通過(guò)色彩和印痕兩種形式所展現(xiàn)出來(lái)的情感表達(dá)。因?yàn)閺目陀^角度分析，色彩和印痕是絲網(wǎng)版畫畫面感得以增強(qiáng)的重要表現(xiàn)手段；從主觀角度上分析，絲網(wǎng)版畫制作中的色彩和印痕也是表達(dá)制作者思想情感和意識(shí)的重要手段。不得不說(shuō)，絲網(wǎng)版畫制作的情感表現(xiàn)是一個(gè)非常復(fù)雜和系統(tǒng)的問(wèn)題，制作者在制作絲網(wǎng)版畫的過(guò)程中，借助色彩和印痕表現(xiàn)出來(lái)的情感具有很大的獨(dú)特習(xí)慣和寬泛性。下面筆者就從絲網(wǎng)版畫制作中色彩和印痕量?jī)煞矫鎸?duì)情感表現(xiàn)展開分析。

一、絲網(wǎng)版畫制作中的情感表現(xiàn)之色彩分析

（一）絲網(wǎng)版畫制作中的色彩情感理性分析

1.藝術(shù)創(chuàng)作的最終目的，就是通過(guò)向受眾傳遞情感來(lái)引起共鳴。也正是因?yàn)檫@樣，色彩作為藝術(shù)創(chuàng)作的重要因素，就順理成章地承擔(dān)了表現(xiàn)情感的重要作用。但這里必須要注意的是，色彩并沒有感情，這里所說(shuō)的色彩情感只是表達(dá)的是人與色彩之間的感應(yīng)效果，即色彩有主義絲網(wǎng)版畫制作者識(shí)別形象，掌握內(nèi)容，知曉作用。通過(guò)絲網(wǎng)版畫中色彩的功能，給受眾留下深刻的記憶，使得受眾通過(guò)色彩表達(dá)，聯(lián)想其自己曾經(jīng)見到的形象，并大膽想象未來(lái)沒有見過(guò)的形象，通過(guò)這種作用方式來(lái)引起受眾的情感共鳴，從而實(shí)現(xiàn)絲網(wǎng)版畫的情感表現(xiàn)。

2.色彩創(chuàng)作的感情效果一般可以從以下兩個(gè)方面進(jìn)行研究。第一，由色彩物理給人感官上帶來(lái)的視覺刺激而導(dǎo)致的心理效應(yīng)；第二，這種單純的心理效應(yīng)會(huì)給人帶來(lái)一種強(qiáng)力印象，并自覺喚起其他感官效應(yīng)，最后積累成一連串的心理效應(yīng)，即間接性心理效應(yīng)。

（二）絲網(wǎng)版畫制作中的色彩情感感性認(rèn)識(shí)

偉大的詩(shī)人泰戈?duì)栐f(shuō)過(guò)，往往美麗的事物都是充滿著色彩的。就像世界如此美麗一樣，就是因?yàn)樗鼡碛屑t、黃、藍(lán)、綠等其中顏色。這也足以說(shuō)明人類對(duì)色彩的感覺相比于其他事物要更加敏銳和犀利。對(duì)于絲網(wǎng)版畫制作而言，色彩的表現(xiàn)最能觸動(dòng)受眾的感覺神經(jīng)，制作者可以借助色彩來(lái)宣泄或者表達(dá)自己內(nèi)心的情感，這樣就使得色彩具備了情感化。再加上不同的色彩通常代表著不同的情感，因此，我們可以說(shuō)，絲網(wǎng)版畫制作中色彩所帶來(lái)的情感是具備個(gè)性化的。

除此之外，絲網(wǎng)版畫制作中色彩對(duì)人的意志以及精神也是有很大的影響的，人們通常都是先會(huì)通過(guò)視覺感受色彩，然后再逐步滲入到情感和意識(shí)中，進(jìn)一步感受色彩帶來(lái)的獨(dú)特魅力。

（三）絲網(wǎng)版畫制作中的色彩情感表現(xiàn)性

絲網(wǎng)版畫制作中色彩的情感表現(xiàn)性包括色彩能夠凸顯出絲網(wǎng)版畫制作者的創(chuàng)作意圖、內(nèi)心意識(shí)以及情感，可以說(shuō)色彩是表現(xiàn)力最強(qiáng)的工具之一。比如說(shuō)吉爾·伯特和喬治的繪畫作品就充分利用了絲網(wǎng)印刷技術(shù)，作品采用了鮮艷的色彩以及多樣化的表現(xiàn)形式，以各個(gè)國(guó)家的人為樣本，運(yùn)用多個(gè)技術(shù)處理手段組合而成的。這些畫面不僅有讓人驚嘆的形式，更重要的還是色彩和印痕下的情感表現(xiàn)，正是因?yàn)檫@種對(duì)情感的宣泄，使得該繪畫又增添了某種情緒感染效果。除此之外，吉爾·伯特和喬治在一次采訪中還特地對(duì)色彩的情感表現(xiàn)性進(jìn)行了闡述，他們認(rèn)為色彩所帶來(lái)的不管是壓抑的情感還是歡喜的情感統(tǒng)統(tǒng)都可以代表一定的情緒，再加上色彩和作品主題的相互結(jié)合，就會(huì)自然而然地創(chuàng)造出意料之外的氣氛。

（四）絲網(wǎng)版畫制作中的色彩情感存在

色彩情感在眾多藝術(shù)創(chuàng)作中是普遍存在的，也是判斷一個(gè)藝術(shù)作品是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。蘇珊·朗格在她的代表作《情感與形式》中對(duì)色彩情感的存在作了這樣一個(gè)表述，她認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家在作品中通過(guò)色彩所表現(xiàn)出來(lái)的情感也許并不是藝術(shù)家自身真正的情感，而是普遍的人類情感。但毋庸置疑的是，藝術(shù)創(chuàng)作者在作品中的的確確是表現(xiàn)了情感的，而且大多數(shù)都是通過(guò)色彩進(jìn)行表露的。這里筆者就要舉一個(gè)在繪畫界非常著名的例子，梵高。他幾乎用來(lái)他全部的生命來(lái)表現(xiàn)色彩情感。在他的著作中，我們可以清楚地看到色彩所代表的各種情感表達(dá)，還有色彩所建構(gòu)起來(lái)的情感氛圍。不得不說(shuō)，在他的作品中，色彩全部是由情而發(fā)。

二、絲網(wǎng)版畫制作中色彩與印痕的情感表現(xiàn)

絲網(wǎng)版畫的制作過(guò)程是一個(gè)既融合了理性又融合了感性的創(chuàng)作過(guò)程，尤其是對(duì)于絲網(wǎng)版畫的制作而言，本身制作的過(guò)程就是一個(gè)心靈和思想都的得以釋放和休憩的過(guò)程，是創(chuàng)作者審美情趣的表現(xiàn)。

（一）絲網(wǎng)版畫制作中的色彩理性思維

往往在任何一幅作品中，色彩都是給人的第一直觀印象，那么在絲網(wǎng)版畫制作中，色彩和印痕的結(jié)合，不僅能很好地體現(xiàn)出絲網(wǎng)版畫的制作質(zhì)量和水平，還能推動(dòng)作品情感的發(fā)展走向。通常絲網(wǎng)版畫的制作者會(huì)利用色彩的對(duì)立原理，借助補(bǔ)色對(duì)相同類型的色彩和印痕進(jìn)行重構(gòu)，像紅色與綠色的色彩比較。因?yàn)檠a(bǔ)色關(guān)系的運(yùn)用，會(huì)使得色彩各自的特征變得更加顯著，表現(xiàn)出現(xiàn)來(lái)的效果也更加強(qiáng)烈。但是需要注意的是，對(duì)比色彩配置的不合適會(huì)導(dǎo)致作品整體的色彩過(guò)于刺激或者是不統(tǒng)一，很另類。這就需要制作者及時(shí)運(yùn)用水墨印痕的技法作為輔助手段，把黑白色穿插在整體的畫面之中，減弱對(duì)比色彩給視覺帶來(lái)的強(qiáng)烈刺激。絲網(wǎng)版畫制作者一般就是通過(guò)這種方式傳達(dá)作品整體的思想情感，從而揭露出制作者內(nèi)心對(duì)于生活或者是對(duì)于周圍環(huán)境的擔(dān)憂。

（二）絲網(wǎng)版畫制作中的情感表現(xiàn)

絲網(wǎng)版畫作為一種間接性的藝術(shù)，和國(guó)畫、水彩以及油畫等不同，因?yàn)樗荒苤貜?fù)地進(jìn)行修改和校正，在“繪畫”難度上要高于上述提及的這些繪畫類型。因此，制作者在創(chuàng)作絲網(wǎng)版畫時(shí)，一定要穩(wěn)定地利用好這種“間接性”，以便將這種“版”作為繪制的工具和手段，提升絲網(wǎng)版畫印痕的制作性。除此之外，絲網(wǎng)版畫制作也是一種對(duì)個(gè)性化和色彩情感性要求非常高的精神勞動(dòng)，它是制作者在感受生活之后，與心靈撞擊出來(lái)的情感表達(dá)，而色彩和印痕就是絲網(wǎng)版畫制作語(yǔ)言中最具表現(xiàn)力和感染力的部分。就是在這種色彩和印痕的有機(jī)融合中，增強(qiáng)了絲網(wǎng)版畫制作過(guò)程的“預(yù)見性”，并創(chuàng)造出了獨(dú)有的氣氛，有助于觀賞者與制作者進(jìn)行心靈和思想上的溝通和交流。

（三）絲網(wǎng)版畫制作中色彩敏感度和對(duì)印痕肌理效果的運(yùn)用能力

版畫可以視作是視覺造型藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)別具一格的藝術(shù)形式，而絲網(wǎng)版畫就更加特殊，十分接近當(dāng)代的工業(yè)美術(shù)。不論是哪一種藝術(shù)形式，版畫也都必須經(jīng)過(guò)繪畫的過(guò)程。而且對(duì)于絲網(wǎng)版畫來(lái)說(shuō)，有著更為嚴(yán)格和高標(biāo)準(zhǔn)的技術(shù)要求，因?yàn)榘娈嫳仨氁?jīng)過(guò)中間的媒介進(jìn)行轉(zhuǎn)化。在這個(gè)過(guò)程中，絲網(wǎng)版畫的制作者要綜合運(yùn)用好自己的手、眼睛以及心靈，并能將色彩和印痕的運(yùn)用達(dá)到和諧統(tǒng)一的程度。除此之外，一幅絲網(wǎng)版畫制作的關(guān)鍵之一就在于制作者對(duì)印痕和色彩的利用。不是簡(jiǎn)單地拼湊和組合，而是靈活運(yùn)用絲網(wǎng)版畫的色彩敏感度以及印痕肌理的表現(xiàn)效果，并把這些與絲網(wǎng)版畫的整體構(gòu)造以及制作者的構(gòu)思進(jìn)行結(jié)合，這樣創(chuàng)作出來(lái)的絲網(wǎng)版畫才具備能夠感染人心的藝術(shù)語(yǔ)言、版畫語(yǔ)言，才能通過(guò)這種原因?qū)⒅谱髡呦胍獋鬟_(dá)的情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，色彩和印痕這兩種表達(dá)形式是絲網(wǎng)版畫制作中表達(dá)情感的主要手段，也是絲網(wǎng)版畫情感張力得以體現(xiàn)的強(qiáng)大推動(dòng)力。同時(shí)我們也要清楚地了解到，絲網(wǎng)版畫和我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式還是有著一定差別的，因此在分析其蘊(yùn)含的思想情感的時(shí)候，要結(jié)合當(dāng)前社會(huì)的發(fā)展環(huán)境具體把握。對(duì)于絲網(wǎng)版畫的制作者應(yīng)該要時(shí)刻把營(yíng)造版畫審美意境作為藝術(shù)創(chuàng)作目標(biāo)，對(duì)絲網(wǎng)版畫體裁的構(gòu)思以及技術(shù)處理要精煉和深入，同時(shí)要善于把絲網(wǎng)版畫制作語(yǔ)言，即色彩和印痕同絲網(wǎng)版畫的思想情感相互結(jié)合，制作出真正具有審美價(jià)值和深刻情感的絲網(wǎng)版畫作品。

[1]丁夢(mèng)濤.色彩與印痕——絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)[D].中央美術(shù)學(xué)院，2010-05-15.

[2]張亞敏.絲網(wǎng)版畫的親和力及其藝術(shù)表征[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)研究，2016-12-15.

[3]兀倩懿.絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作實(shí)踐的思考[D].西安美術(shù)學(xué)院，2016-03-01.

[4]歐飛飛.論肌理語(yǔ)言在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)形態(tài)[J].湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào)，2014-05-30.