王諍

四年，六部戲。青年演員郎月婷不徐不疾地交出了自己的答卷——在坊間，她被稱為演藝圈中最會彈鋼琴的藝術(shù)家，以及鋼琴家里最會演戲的女演員。而在媒體圈子里，很多人已經(jīng)開始在選題會上稱呼她為文藝片新女神。

由此，說她是一名現(xiàn)象級的女演員也不為過。從中央音樂學院畢業(yè)后，她本可以順理成章地成為一名青年鋼琴家——自小與王羽佳同學，更師從名師盛源，她完全有機緣與資憑在各大劇院表演指尖上的舞蹈。事實上也是如此，如果你翻看2010年前后一些樂評人的文章，這顆新星在那個相對小眾的圈子里早已嶄露頭角。

順拐的故事，不是好戲。順拐的人生，之于郎月婷而言，看來也并不值得度過?，F(xiàn)實中，“一個演員的誕生”沒有那么多彩排與操作。就是一個機緣，她被人藝大導林兆華相中——她本以為只是來為大導的《伊凡諾夫》做鋼琴伴奏，不成想大導要她做沒有PlanB的女主角！

之于科班生而言，《演員的自我修養(yǎng)》是必讀書；之于半路出家的演員而言，即便是為了面子文章，提到這本書，也要說句翻過。但這事之于郎月婷而言，“我沒有看過”，她的回答不假思索又誠實的可愛。了解大導藝術(shù)主張的人都明白，他并不認同斯坦尼斯拉夫斯基，跟他扯什么“真聽真看真感受”，多半要換來他那句極富禪機的名言，“不是表演的表演才是我要的表演”。

不自討沒趣，是為人情練達。而在如此專業(yè)的問題上進退有據(jù)，你能說這個演員不懂表演？

可以這么說，每一個啟用郎月婷的導演都是自私的。在他們的眼中，這名鋼琴演奏家不僅是通俗意義上女演員群體中的一股清流，更是可以在銀幕上體現(xiàn)自己“作者態(tài)度與意志”的一員奇兵。他們要的就是郎月婷身上的天然去雕飾，是以曾令她陷入一次次的事先不明所以事后恍然大悟，即興發(fā)揮的無物之陣。

香港導演杜琪峰是郎月婷星途上的首位貴人，兩人第一次見面就完成了簽約，足見老導演對新演員的認可。《盲探》是郎月婷的銀幕處女作，她要飾演一個深陷婚姻不安全感的孕婦，更要在一場戲里同時表演殺人與生產(chǎn)，可以說一名女人在銀幕上能有的極端情緒都賦予在這個角色之上。可當她來到片場的時候，沒有劇本，她只拿到了一張還帶著復印機余溫的打印紙……同郎月婷聊起這個看法，她似是恍然大悟：去年在《非常任務(wù)》中，導演還是這么要求她的，“這個空間真的很小，就是希望你站在那里，你往那一站就可以了。”

這個話題和接觸過郎月婷的導演聊或許更合適，《喊山》的導演楊子告訴我，“紅霞是這個戲的核，她立住了，這個戲才能成，為此挑誰來飾演這個角色可謂煞費苦心。之于大眾而言，郎月婷不是大熟臉，我更看重她成為演員前的身份：鋼琴演奏家。鋼琴家完全是在抽象中去感知美、表達美。她們的審美觀念是非常高標的。郎月婷往那一站，她內(nèi)心的自信和肢體節(jié)奏感同一般女演員是不一樣的。另一方面，鋼琴家有獨奏會，多年的演奏經(jīng)歷讓她有一種靜謐又極富張力的氣場。那是一種雖千萬人，吾往矣的自若與勇敢?！?/p>

作為去年年底的催淚電影，《相愛相親》里田壯壯沖著張艾嘉嘶吼一曲《花房姑娘》的情形，令無數(shù)人感喟夕陽晚景的繾綣多情，而飾演兩位前輩女兒一角的郎月婷，亦卸去過往角色強加的極端情景，演繹著現(xiàn)實生活中為人兒女的生活百態(tài)。角色本身并沒有賦予她提名金馬獎的增量，但著實消化了她現(xiàn)有表演潛力的存量，反倒力證了一位過往總被出其不意所定義的新演員，現(xiàn)如今表演狀態(tài)的穩(wěn)定與技巧的進階。這是你參演這部電影的收獲嗎？郎月婷不置可否。她晃了晃手機中的朋友圈，“我們這個家還沒散?！痹瓉懋敵踅ńM拍戲，張艾嘉張羅著田壯壯、郎月婷以及吳彥姝，宋寧峰建了個“家庭群”。

起初本是想找一家人的感覺，結(jié)果劇組早就散了，這個群卻還沒散?！罢娴?，我們每天晚上還會互道晚安，都睡了嗎？哦，睡啦。早上起來，也有人在群里喊一聲，早安！每天哦，每天都是如此。包括我剛才在試妝，他們還在一旁問，怎么樣啦？也不發(fā)張照片?！崩稍骆谜f最有意思的是壯壯導演，“從第一天開機，我叫他爸，直到現(xiàn)在就沒再改過口。”圈里人都知道田壯壯立身嚴謹，干兒干閨女之類一概免談，但這番“父女”深情卻由著電影自然地流淌進了生活，“所以你說戲如人生，還是人生如戲？”郎月婷把手一攤，“他知道我現(xiàn)在要飾演的角色，還專門囑咐我說關(guān)注下這一次《三塊廣告牌》里弗蘭西斯·麥克多蒙德的表演。再往前，他建議我再看看凱特·溫斯萊特的《朗讀者》和《革命之路》?！?/p>

“但在這個票房為王的時代，你‘爸爸為什么不能在電影里好好講一個人民群眾喜聞樂見的故事呢？”我說?！斑@次（《相愛相親》）難道不是嗎？再說了，有各種各樣的電影，一個電影為什么非要講個大家都懂的故事呢？”終于，郎月婷說了一句特別文藝女神的話，“你看我喜歡的《絕美之城》，你說有故事嗎？有些電影是沒辦法看完給人講述一遍的。能講清楚的戲，還去看它做什么？但就是有人把我問急了，我只能告訴她這個電影講的是黃軒帶人旅游了。好看嗎？哎，黃軒啊！黃軒帶你旅游還不好看嗎？！”

Q = 《北京青年》周刊A =郎月婷

“從小到大，我的內(nèi)心都很有秩序感”

Q：作為八零后，你的童年基本在大連度過。上世紀八九十年代，“南深圳，北大連”都是比較開風氣之先的地方，回憶故鄉(xiāng)你最大的感觸是什么？

A：干凈。怎么說呢，在我童年時代的大連有一種強迫癥似的審美。整個城市的潔凈，除了在日本，我在其他任何地方還真沒有再見到過。我記得家里門前的小路，不夸張地說小時候吃的冰磚雪糕不小心掉在地上，撿起來還是白色的。這是我在還不懂事的小時候留下的深刻印象，那種對清潔程度的自然認知和標準。當我11歲為了學琴來到北京，那個時候北京滿大街還在跑面的，公交車到站停車，卷起的灰塵和垃圾撲面而來，我當時就驚呆了……

除了清潔，上世紀90年代大連包括整個遼寧的經(jīng)濟發(fā)展還是很強的，城市的消費水平也比較高。小女孩都會觀察自己身邊漂亮的阿姨，她們都特別愛美，就算是家庭婦女，也沒有誰不化妝打扮一下就隨隨便便出門的?，F(xiàn)在的大連的年輕女孩兒也非常愛美，我冬天回去的時候覺得她們真的是不怕冷，從來都是穿裙子。

Q： 由于生活環(huán)境的影響，是否讓你存在潔癖？

A： 從小到大身邊的阿姨們和我媽媽都是有潔癖的。在我，我的內(nèi)心很有秩序感。不僅是我家，即便是外出工作住酒店，我也受不了東西亂放。拍《喊山》的時候我和劇組住在山西晉中一家旅店，我和王紫逸住對門。拍戲間隙進趟城買零食，回來也是全部丟在他那里我要吃就去找他拿，有一次他來給我送吃的，他一進我的房間就驚呆了！就一句話“，這里有人類生活的痕跡嗎？（”笑）

Q：走上古典音樂之路的女孩子該是內(nèi)心不染纖塵又敏感的，你小時候喜歡看書嗎？

A：我是天生文科好，理科差。不好說文學，我只是至今都對文字有一種執(zhí)迷，這源于小時候?qū)τ诎鼥|西的報紙都要展開來看看寫了什么，總之只要有字我就想看，看不到我就會一直惦記。小學二年級的時候，我背著父母把《紅樓夢》給看完了，有些字當時是不認識，手邊放一本字典硬查，查不到就猜。我不能說那時候就讀懂了這本奇書，但里面的畫面感至今都在我的腦海中，我是先看了小說，再大了一點才看到了87版電視劇，榮國府鼎盛時期的繁華，以及里面服飾和食物的呈現(xiàn)，完全和讀小說時腦袋里想象的畫面一樣。

Q：愛讀書，這源自于父母的影響嗎？

A：我們家挺神的，我媽媽是大連水警裝備處艦艇上的電力工程師，在艦艇上搞電路工程的。

所以小時候家里電器不靈了，都是媽媽來修。我爸爸相對比較靜，他很愛讀書，雖然是做企業(yè)管理工作，但家里書架上幾乎都是文學書籍。我在小時候還看了路遙《平凡的世界》，這本小說在90年代似乎特別火，我至今還記得里面有一句話，“生活不能等待別人來安排，要自己去爭取和奮斗?！?/p>

Q：在演員之前或者說之外，你的正牌身份其實是青年鋼琴演奏家。學鋼琴是你小時候主動的選擇嗎？

A：當然不是，我五歲學琴，自然是被選擇的。80后的孩子們可能小時候都要學個一技之長，女孩子不是學跳舞就是學琴吧。我也學過跳舞，但小時候就高，別的孩子都能劈叉了，我還跟那半蹲著下腰。之后接觸電子琴，第一臺電子琴是卡西歐，學了半年就參加市里的一個比賽，不成想拿了第二名。于是老師就找來我媽，說這孩子的反應適合彈鋼琴。

“舞臺變大了，廳變空曠了，觀眾很安靜”

Q：說到學鋼琴，沈陽的郎朗比你出道早，才發(fā)現(xiàn)你們是本家?。?！沾親帶故嗎？另外，我很想知道你小時候?qū)W琴的狀態(tài)。

A：沾親帶故？這個真沒有。某種意義而言，小孩子學鋼琴都是壓抑人性的，在出去玩和練琴兩者之間，我會毫不猶豫地要出去玩泥巴。我從小就不是一個聽話服從管束的孩子，雖然我并不難帶，不愛哭，也不愛瞎鬧，但是我的個人意愿非常強。

Q：11歲考上北京中央音樂學院附小，之后一路附中、大學，我注意到你的老師中有凌遠教授，她可是桃李滿天下，談?wù)勀愕淖x書生涯，比如你的同學？

A： 我11歲來這邊是讀附小，讀小學五年級和六年級，王羽佳是我同班同學，那個時候大家都太小了，其實學音樂的小孩單純。冥冥之中我們會意識到在某些方面沒有別人好，或者說其他人在某方面比不上自己，會意識到天分這種東西，它和用功與否無關(guān)，當你的技術(shù)練到一個程度，余下就真是看天分了。羽佳的手很長很細，我的手指頭在女生里面算粗的。我和她沒有同臺的機會，因為彈鋼琴一般都是獨奏，很難有機會合作。

考大學前，我有兩個選擇，考入中央音樂學院是順理成章的，對于我們而言可謂零壓力，要么就是出國學習。我從十一歲就離開家“漂”在北京，又是家中的獨女，如果出國讀書未來肯定就留在國外了，但我爸媽怎么辦？誰照顧他們？思前想后，我還是留在了國內(nèi)讀書。我是一個胸無大志的人，從沒想要變成郎朗。大學這四年，我覺得我都在生活。

Q：鋼琴是優(yōu)美的，彈鋼琴是艱辛的，你何時在臺上真正懂得享受演出？

A： 高中的時候一次考試，在學校的大演奏廳，除了考官老師，臺下坐滿了同學。我彈的是《肖邦第二奏鳴曲》，我很喜歡這個曲子，但我練得確實不夠多，大概在第一樂章結(jié)束的時候，我彈錯了。但也許正是這個錯誤，讓我的情緒在瞬間松弛下來，覺得舞臺變大了，廳變空曠了，觀眾很安靜，人生第一次覺得在舞臺上彈琴，比在家里彈琴幸福多了。從那天開始，再回頭去聽那些大師的現(xiàn)場演出的資料，我覺得就該是那個表演狀態(tài)。

Q：其實我覺得彈琴不只是表演，娛人悅己，更是一種同前人，那些大師們的交流。能談?wù)勀銓λ麄兊目捶ê驮u價嗎？

A： 像莫扎特和貝多芬這樣德奧的作曲家，是我們彈琴中避無可避的，肯定要接觸。肖邦，有一個理論說肖邦的詩意是中國人比較容易接受的，因為它的旋律性比較強。巴赫的作品是建筑式的音樂，比較抽象，中國人接受起來稍微慢一點。不知道為什么，我個人非常喜歡舒伯特，音樂圈里有句老話，大抵是說能聽懂舒伯特就代表你老了，可我從小就很喜歡他，他去世時才三十幾歲，可寫出的曲子聽來卻是一個夕陽老人的心境，他最后的幾部作品我覺得至今也很難駕馭。

德彪西和拉威爾的作品我也喜歡，德彪西是印象派風格的詩人，他的音樂很有想象力，又有點捉摸不定。拉威爾的作品我覺得更加古靈精怪一點，他的作品個性化色彩更強，有一種高冷的法國人氣質(zhì)。長大一些以后，從美術(shù)的角度我也非常非常喜歡印象派，我很喜歡莫奈，去法國玩兒，曾經(jīng)花了兩天的時間耗在巴黎協(xié)和廣場的橘子宮，那個博物館不大，卻收藏了好多幅莫奈的《睡蓮》。莫奈生前喜歡日式園林，我還特意去了他的花園，就是他畫《睡蓮》的地方。在我開始學習西方音樂的時候，老師就告誡我們也要了解其他門類的藝術(shù)，觸類旁通升華自己對美、對藝術(shù)的感知力和表現(xiàn)力。

Q：現(xiàn)代作曲家中，你比較喜歡哪位？

A： 我其實還喜歡一個特別冷門的法國作曲家叫弗朗西斯·普朗克。我上學的時候喜歡普朗克，我們老師當時很驚訝，因為他的作品很冷門。大家處在任何一個行業(yè)里面都會顧及世俗的考量，選音樂挑選曲子的時候會遷就一下觀眾，“效果好”的曲子其實很討巧，比如一個曲子很熱鬧，很好聽就很容易打動別人，肖邦和李斯特的作品都是這樣的，但普朗克是那一類不太討巧的，喜歡他的人會很喜歡，不喜歡的人會覺得這根本就不能接受，因為他的音樂有的時候還挺“愣”的，常常在進行中間就戛然而止。當然并不是所有的現(xiàn)代作曲家我都喜歡，比如梅西安，他太現(xiàn)代了。

“音樂與表演所追求的最高境界是一樣的”

Q：從鋼琴演奏到影視表演雖是跨界，但你的起點非常高，林兆華導演的《伊凡諾夫》擔綱主演，談?wù)勀谴螜C緣。

A：契訶夫的話劇《伊凡諾夫》里面有兩個女主角，伊凡諾夫的妻子和年輕的姑娘薩沙，我演的就是薩沙。說實話，我至今也沒想通導演為什么會讓我來出演，當初接到這個消息時，只是告訴我說，大導想找個鋼琴伴奏，但是我們第一次見面，他就把劇本也甩給我了。我當時就有點納悶，但沒多想，以為他需要我了解故事情節(jié)以便更好地去配合演員的表演。完全沒想到的是，看完劇本他給我電話問我可以演哪一個角色？完全是懵懵懂懂的去了排練廳，當時我站在舞臺的一個角落，大導坐在對角線的另一端問我一些問題，這些問題我記不清了，最后他說那就你來演吧，我大聲說我演不了！他走過來對我說，沒問題，你聲音挺好的。說完背著手就走了，他那時內(nèi)心完全清楚這個劇首演就在人藝，演員上臺表演是沒有麥克風的。

Q：臺詞，我很想知道你聲音沒問題之后，怎么過臺詞關(guān)？因為薩沙這個角色不是個添頭，你和濮存昕老師間有大段的對白。

A：沒錯，我簡直要瘋了，大導私下跟每個現(xiàn)場的演員說不要教我念臺詞，我只能拿出當年每天七八個小時背譜子的功夫背臺詞。在排練廳，我看到所有的演員都是該排練排練，可我只能對詞兒，我的臺詞兒很多，從來就沒下過場，沒有詞兒的時候還要去彈琴。這期間我多次問大導該怎么做？他永遠一句話，隨便。這個過程中，我挺感謝濮哥的，他問我彈琴的時候有沒有過在舞臺上特別享受的感覺？我說有，就是覺得世界很安靜，這個舞臺很安靜，觀眾很遙遠……他說那太好了，“就是這個感覺！這就是一個法門，你們音樂上追求的和我們表演上追求的目的是一樣的?！?/p>

大導對我從來沒有給過任何意見，永遠都是隨便，他甚至一開始騙我說如果我演不來沒關(guān)系，還有人替我，但排了一個月我就發(fā)現(xiàn)這戲根本沒有B角兒！跟隨大導工作是一種榮幸，我后來覺得他還是有方法的。你不可能在大導面前拿著《演員的自我修養(yǎng)》抱佛腳，他強調(diào)的本來就是“無表演的表演”，我無法歸納他的工作方式，但我見證了他的戲劇功力：這出戲排了兩個月，直到公演前不到一星期，我們一次彩排都沒有，全部的人都慌了，大家都心里沒底，還是濮哥過去跟大導說，要不咱們從頭到尾過一遍？好，結(jié)果一遍下來，所有人都服了。

Q：在你成為影視演員之前，你看電影有何偏好？有喜歡的電影明星嗎？

A：可能是學音樂的關(guān)系，我不是很愛看好萊塢商業(yè)片，因為記不住，漫威一個系列有太多的片子了。學生時代我喜歡看《西西里的美麗傳說》，《天堂電影院》，都是意大利導演的作品，這兩年還看過《絕美之城》和《年輕氣盛》，我偏愛這樣的電影。因為《教父》的原因，我很喜歡羅伯特·德尼羅，但談不到“死忠”，做了演員我更加明白，不是每一部戲都是可以很出彩的，拍一輩子電影，經(jīng)典作品可能就那么幾部。這兩年我很喜歡馬克·里朗斯，《間諜之橋》里的男配角，湯姆·漢克斯的表演早已成型，每部戲都很有保證，但在這部電影里，完全被馬克·里朗斯蓋住了。去年去看《敦刻爾克》之前沒做功課，看到馬克飾演的船長，那簡直是個驚喜，表演的分寸感，那種精確的拿捏值得反復回味。

Q：作為提攜你進入影視圈的貴人，談?wù)労投喷鞣鍖а莸膬纱魏献靼桑瑑晌皇侨绾谓Y(jié)緣的？

A：還是和海潤的關(guān)系，其實我和杜導的第一次見面很逗，他看到了我的一張生活照，這照片是在沙發(fā)上我媽給我拍的，他非常喜歡，就見了我一面。我們第一次見面就是在香港，就是帶著經(jīng)紀人要簽合同的場合，導演請我吃飯，我們之間話并不多，有點尬聊的氣氛。

說到拍《盲探》這更是個奇遇了，到香港以后就先定妝，服裝老師就拿了一個“肚子”過來，我問他為什么要穿這個，他說你是個孕婦呀！我這才知道我要演什么?！睹ぬ健愤@部戲之于杜導而言，太放松了，那個環(huán)境他自己說走了四十年，故事早就在腦子里了。所以我之前一直沒有拿到劇本，到了現(xiàn)場把當天的戲打印好發(fā)給我，紙張拿在手里還是溫的！

Q：在《盲探》里，你飾演孕婦，要在幾場戲里表演捉奸、生孩子、殺人的戲份，都是非常極致的情形，對于新演員而言挑戰(zhàn)不可謂不大。

A：沒錯，我們第一天就是拍最后一場戲，到了現(xiàn)場編劇把我拉一邊說今天的戲里，你要生孩子，還要殺人，聽完簡直就要瘋掉了。好在這場戲是和劉德華一起演，他那時剛剛有了寶貝女兒，心情大好。你知道我第一次演戲，全不知道機器跟我有什么關(guān)系。我不知道怎么樣就出畫了，我也不知道我的活動范圍，所以當時挺絕望的。華哥全程陪在現(xiàn)場，他其實完全可以拍完自己戲份就走的，剩下的我本來也要對著鏡頭表演，但是他就一直蹲在那，沖我說，“來，看著我的臉，對著我演就好了?！边@一天過完，導演對我說，你真幸運，這么多年了，沒見過華仔這么幫襯新人的。

Q：最后一個問題，談?wù)劇逗吧健罚@部電影令你獲得了釜山國際電影節(jié)亞洲新人大獎。

A：《 喊山》我當時不敢接，我覺得楊子瘋了，為什么要找我？他說我不是找不到別人才找你，我第一個找的就是你！在我覺得這個故事以及人物的設(shè)定離我都比較遙遠，首先我并不是一個專業(yè)的演員，而且我從來沒有想過要塑造一個角色，這個角色對我來說完全是另外一個人。因為演的是一個啞巴，我問導演要不要學手語，他說不需要，因為啞巴并不想跟正常人交流。我再問他要不要學一些農(nóng)活？他說不需要，因為她不干農(nóng)活。于是我就直接試妝找感覺。楊子一直在說他讓演員做的準備就是放空自己，不要準備。其實現(xiàn)在想來，《喊山》跟王紫逸拍對我來說是有幫助的，我不用去熟悉和溝通一個陌生人。其實我到現(xiàn)在都沒覺得明晰了自己演藝之路，反過來說這也是一種幸運，我不用卡在一個演員的設(shè)定里面，現(xiàn)在對我來說最重要的是，各種角色我都會去嘗試。