摘 要：《海洋》是一部以環(huán)保為主題，擁有令人嘆為觀止、艷驚四座自然場(chǎng)面為載體的生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片。片子中法國(guó)導(dǎo)演雅克·貝漢與雅克·克魯佐德深入用鏡頭記錄下潛藏在海底的神秘亞特蘭蒂斯世界。本文著重從故事性的角度對(duì)紀(jì)錄片《海洋》進(jìn)行解析。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片《海洋》環(huán)保；故事性；景觀電影

作者簡(jiǎn)介：李林美（1992-），女，山西人，碩士研究生，研究方向：廣播電視。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-03--01

“有一天，一個(gè)男孩看著大海，問我：這就是海洋？海洋是什么？”這就是影片的開篇語。

這是一部紀(jì)實(shí)電影，整部影片都沒有人為的視角，沒有評(píng)論，沒有多余的點(diǎn)綴，只讓鏡頭說話。著名法國(guó)導(dǎo)演雅克·貝漢與雅克·克魯奧德希望通過這部帶有一定呼吁色彩的電影能喚醒人們對(duì)于瀕危海洋世界的保護(hù)。該影片于2010年的世界地球日在美國(guó)上映，成本為7500萬美元。紀(jì)錄片是一種以真實(shí)生活為常做素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，經(jīng)過一定的美學(xué)思考和藝術(shù)加工，以傳達(dá)真實(shí)為本質(zhì)，具有一定教育和啟迪功能的，《海洋》在制作中對(duì)故事性的嘗試雖有不足，卻有開為先河的指導(dǎo)意義。

一、《海洋》紀(jì)錄片對(duì)于環(huán)保的深入挖掘

2010年由著名法國(guó)導(dǎo)演雅克·貝漢與雅克·克魯奧德指導(dǎo)的《海洋》在影院首播后，立即引起社會(huì)的廣泛關(guān)注，其超高的票房收入成為中外業(yè)界和廣大受眾關(guān)注的焦點(diǎn)，可以說是紀(jì)錄片的一次巨大的成功。

海洋一個(gè)獨(dú)立于天空和陸地的生態(tài)體系，是一個(gè)比其他要素更為久遠(yuǎn)的地方。在眾多的神話傳說和文物古跡的影響之下，也形成了類似于亞特蘭蒂斯這樣的好似存在的文明。

當(dāng)今社會(huì)，全球化趨勢(shì)不斷加劇，紀(jì)錄片導(dǎo)演和評(píng)論家們都紛紛意識(shí)到紀(jì)錄片發(fā)展應(yīng)當(dāng)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的文化發(fā)展相協(xié)調(diào)、相一致，若希望紀(jì)錄片在世界上得到肯定，就必須建立整個(gè)人類發(fā)展和共同的記憶之上，使之具有普世價(jià)值和時(shí)代主題的特征，以小視角觀察大世界，發(fā)出能撼動(dòng)世界的聲音。因此，紀(jì)錄片在選題上的：“由高到低”，就是指紀(jì)錄片的選題充分考慮到當(dāng)下人們最能關(guān)注的地方，從宏達(dá)主題和見微知著的兩方面去找到紀(jì)錄片的主題中心?！逗Ｑ蟆吩诶嫔线x擇了大自然的這個(gè)更為有普遍意義的話題，去深入挖掘自然的生活與人類的密切，并以動(dòng)物的視角去揭示和認(rèn)識(shí)我們?nèi)祟愖约旱囊磺行袨楹蛣?dòng)機(jī)。盡管在鏡片中處于人類的本性，我們看到自然界的生物弱肉強(qiáng)食，適者生存。

該片自始至終體現(xiàn)了紀(jì)錄片創(chuàng)作以真實(shí)度去動(dòng)人的理念和貼近事實(shí)的場(chǎng)景展現(xiàn)，片中有現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)實(shí)在在的動(dòng)物，有動(dòng)物們毫不做作的表演，這些真實(shí)和真誠打動(dòng)了最廣泛層面的受眾群體，導(dǎo)演把世界上生命的力量美麗的記錄和傳達(dá)出來，讓我們目睹每一次巨鯨的排尾，激起的浪花都有自然的溫情，海豚們每一次跳躍都是對(duì)生活的歌頌。

環(huán)保的理念始終貫穿在《海洋》這部紀(jì)錄片中，該片通過鯊魚和鯨魚為主角展開敘事，通過一幕幕動(dòng)物界為了生存和需求而展開的生死搏殺來反襯出人類在自然界生物鏈的頂端為了欲望而無節(jié)制的消耗和殺戮。片中沒有夸張得鏡頭也沒有對(duì)于人性的鄙夷和對(duì)人類的否定，有的只是生命的態(tài)度、生命歌頌以及簡(jiǎn)單質(zhì)樸的生命的頑強(qiáng)等觀念，本片表現(xiàn)的是動(dòng)物但同時(shí)記錄的也是人類自己，他們有的是為了生計(jì)而奔波，有的則是為了一己之私去對(duì)自然進(jìn)行掠奪。

二、《海洋》紀(jì)錄片對(duì)于故事性的探索

紀(jì)錄片《海洋》雖然在畫面和立意上都無可挑剔，但是在敘事的故事性上卻有著較大的差距，影片的結(jié)構(gòu)在片子的開展上顯得雜亂無章，旁白的可有可無，劇情的故事的模糊不清。有點(diǎn)像散文一樣的構(gòu)造，卻沒有散文的精神支撐。雖然以環(huán)保為中心思想，但在片子的推進(jìn)和展示過程中，對(duì)于主題的深化和生化都非常微弱。大部分時(shí)間用來展示瑰麗的海底世界。環(huán)保主題在這里顯得非常狹隘和不自然。

但是《海洋》作為紀(jì)錄片于8月12日在中國(guó)大陸上映，仍然以超高的上座率和口碑迎來了票房的奇跡。之前打入院線電影的紀(jì)錄片是賈樟柯導(dǎo)演的《海上傳奇》，賈樟柯的電影雖然水平頗高質(zhì)量上乘，但是票房一直很不理想。在紀(jì)錄片小眾的今天更是回天乏術(shù)。

本片中采用富有感染力和親和力的男性旁白加以解說，醇厚的嗓音、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏和不是風(fēng)趣的語氣使解說詞與畫面和諧統(tǒng)一。中國(guó)大陸版由姜文來配音，經(jīng)文的聲音伴著海水的漲落，同時(shí)，精心選擇的幾首符合畫面風(fēng)格的本經(jīng)音樂起到了造型、表現(xiàn)張力的作用，既有嚴(yán)肅的科普態(tài)度又不失歡快活潑，流暢動(dòng)人，及表現(xiàn)了出質(zhì)樸的自然風(fēng)光，有表達(dá)了人們對(duì)與自然界生物的看法，這為該片提供了豐富的話外之意。

三、《海洋》紀(jì)錄片故事性嘗試的成功

《海洋》的拍攝過程中也遇到了許多問題。

首先，導(dǎo)演著重的展示自然的壯美。無暇顧及影片的故事內(nèi)容連貫性，讓整部電影都有一盤散沙，雖然說影片的配樂和畫面的完美的無可挑剔。但是結(jié)構(gòu)上粗糙也是本片的最大遺憾。

其次，一部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片的完成也歸功于一個(gè)團(tuán)隊(duì)的合作，雅克·貝漢為了能更好地拍攝海洋世界增加片子的真實(shí)性和完整性。

四、結(jié)語

盡管在拍攝過程中遇到了各種問題，但是《海洋》這部紀(jì)錄片也成功完成。作為一部自然紀(jì)錄片，導(dǎo)演說他的目的是為自然譜寫一首小詩，讓人們開始意識(shí)到自然和人緊密不可分離的關(guān)系，雖然海洋是屬于整個(gè)生物種群的資源和財(cái)富，但這不以為他是無盡的可以任意消耗和浪費(fèi)的。如果隨意糟蹋，自身的悲劇也會(huì)成為另一片海洋。endprint