蔣曉鈺

摘 要：茅盾是“劃時(shí)代新文學(xué)”的奠基人，他的小說(shuō)作品立足于現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)持真善美的統(tǒng)一，開(kāi)創(chuàng)了新的文學(xué)模式。本文在剖析茅盾其人及其小說(shuō)作品的基礎(chǔ)上，總結(jié)出了茅盾小說(shuō)的三大藝術(shù)特征：理性思維模式、時(shí)代性和非主流傾向，以期能夠?yàn)閺V大文學(xué)創(chuàng)作者提供啟示和幫助。

關(guān)鍵詞：茅盾；小說(shuō)特色；時(shí)代性；藝術(shù)特征

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-02-0-01

引言：

除作家、文學(xué)評(píng)論家和文化活動(dòng)家之外，茅盾還有一個(gè)重要的身份，即中國(guó)共產(chǎn)黨最早的黨員之一。茅盾在我國(guó)文學(xué)史上獲得的成就，不僅憑借其高超的文學(xué)修養(yǎng)，還得益于其對(duì)馬克思主義的信仰。在長(zhǎng)期艱苦生活的磨練中，茅盾更精準(zhǔn)地感應(yīng)時(shí)代脈搏氣息，把反映時(shí)代風(fēng)云和現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的重大文學(xué)題材打造成一部部感人至深、引人思考的藝術(shù)作品。

1.茅盾生平及其小說(shuō)創(chuàng)作

茅盾本名沈德鴻，出生于1896年，浙江人。茅盾是我國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，他創(chuàng)作的小說(shuō)主題深刻、視野開(kāi)闊，為我國(guó)文學(xué)事業(yè)做出了難以磨滅的貢獻(xiàn)。他創(chuàng)作的《蝕》三部曲把轟轟烈烈的大革命真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)，也讓熱血青年的“憤怒之音”響徹文壇。后來(lái)的《子夜》、《林家鋪?zhàn)印芬约稗r(nóng)村三部曲的創(chuàng)作日趨成熟，主題更加深刻，揭示了時(shí)代的本質(zhì)，起到了“振聾發(fā)聵”的作用。后期的《第一階段的故事》、《腐蝕》、《霜葉紅似二月花》等長(zhǎng)篇小說(shuō)不再局限于對(duì)重大社會(huì)問(wèn)題的“揭示”和“解釋”，開(kāi)始號(hào)召?gòu)V大民眾為了民族生死存亡和國(guó)家前途命運(yùn)，尋找“怎樣方能抗戰(zhàn)到底”的出路。一言以蔽之，茅盾的小說(shuō)兼具真實(shí)性和傾向性，有著以情感人的藝術(shù)力量，把真善美統(tǒng)一的文學(xué)主張與唯物主義審美原則很好地結(jié)合起來(lái)。

2.茅盾小說(shuō)特色與藝術(shù)特征

2.1理性思維模式

茅盾的小說(shuō)語(yǔ)言簡(jiǎn)短深刻，無(wú)論是選詞造句，還是小說(shuō)結(jié)構(gòu)模式、人物命運(yùn)安排、人物心理刻畫(huà)都閃耀著理性的色彩。從選詞造句上來(lái)講，茅盾小說(shuō)中的語(yǔ)言平實(shí)、細(xì)膩、生動(dòng)地傳達(dá)了作者對(duì)小說(shuō)中人物事件的褒貶。以《子夜》中評(píng)價(jià)曾滄海的那段話為例，“自從四十歲上他生了一個(gè)寶貝兒子以后，他那種貪財(cái)、吝嗇、刻薄的天性就特別發(fā)揮。可惜他這位兒子名為‘家駒實(shí)在還比不上一條‘家狗”。這句話雖口吻嚴(yán)肅，卻十分到位地諷刺了曾滄海的丑惡面目。從大的方面講，《子夜》的結(jié)構(gòu)宏大又嚴(yán)密，“全景式”展現(xiàn)了三十年代舊上海封建勢(shì)力與資產(chǎn)階級(jí)的斗爭(zhēng)，小說(shuō)中的人物形象設(shè)計(jì)及命運(yùn)安排是經(jīng)過(guò)理性安排的，他們都被大革命浪潮所沖擊，不甘落后，勇敢地脫離封建大家庭，走上了自我覺(jué)醒的道路。理性的參與讓茅盾的小說(shuō)遵循社會(huì)發(fā)展的總方向，完整地展現(xiàn)了近代中國(guó)各種社會(huì)現(xiàn)實(shí)和矛盾斗爭(zhēng)。

2.2時(shí)代性

茅盾小說(shuō)的主題與時(shí)代發(fā)展密切相關(guān)，總是合著時(shí)代步調(diào)，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，堪稱是“真實(shí)的社會(huì)史詩(shī)”。托爾斯泰曾用革命的“一面鏡子”來(lái)評(píng)價(jià)茅盾的小說(shuō)?！段g》是茅盾處女作三部曲之一，創(chuàng)作于“四一二”事變后，真實(shí)地記錄了蔣介石公開(kāi)背叛革命的整個(gè)事件經(jīng)過(guò)。日寇在濟(jì)南制造“五三慘案”時(shí)，茅盾正在創(chuàng)作一部名為《追求》的小說(shuō)，聽(tīng)聞這個(gè)“噩耗”后他奮筆疾書(shū)，把“五三慘案”之慘，人民群眾之悲以另類(lèi)方式血淋淋地呈現(xiàn)出來(lái)。《幻滅》則濃縮了二次北伐的影子，《林家鋪?zhàn)印贩从吵隽丝箲?zhàn)時(shí)期江浙一帶市鎮(zhèn)中階級(jí)關(guān)系和中國(guó)社會(huì)趨勢(shì)，《走上崗位》還原了上海戰(zhàn)事后各階級(jí)的政治動(dòng)態(tài)，《劫后拾遺》以太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)為背景。茅盾的小說(shuō)及時(shí)反映出了重大事件的時(shí)事性，而且各部小說(shuō)在時(shí)間、內(nèi)容上互補(bǔ)、銜接，前后相承，幾乎完整地再現(xiàn)了整個(gè)民主革命歷程。令人欣慰的是，茅盾不僅在“自己的領(lǐng)域里”完整地展現(xiàn)了民主革命的時(shí)代面貌，而且有意識(shí)地引導(dǎo)廣大民眾發(fā)揚(yáng)抗戰(zhàn)中的積極因素和揭露消極因素。茅盾小說(shuō)的史詩(shī)性質(zhì)不僅是一名中國(guó)共產(chǎn)黨的革命責(zé)任使然，更是一名中國(guó)文人火熱的愛(ài)國(guó)心熔煉而成。

2.3非主流傾向

“文學(xué)為政治服務(wù)”是現(xiàn)代文學(xué)主流創(chuàng)作手法，茅盾小說(shuō)因以剖析社會(huì)見(jiàn)長(zhǎng)，被扣上了“主流創(chuàng)作方法”的標(biāo)簽。但是，筆者認(rèn)為茅盾的小說(shuō)雖然剖析社會(huì)、反映現(xiàn)實(shí)，但并不是宣傳政治、政策的工具。他的小說(shuō)作品在宏大的敘事背景下，注重表現(xiàn)個(gè)體生命體驗(yàn)，追尋個(gè)體生命的價(jià)值?？v覽茅盾的小說(shuō)不難發(fā)現(xiàn)，其作品基本上是以重大社會(huì)政治事件為背景，人物形象刻畫(huà)與人物命運(yùn)安排與其階級(jí)性有著不可分割的關(guān)系，有著一定的“主題先行論”的傾向，但是同一階級(jí)的不同個(gè)體的生命體驗(yàn)和價(jià)值卻是截然不同的。比如，《子夜》、《豹子頭林沖》、《腐蝕》、《走上崗位》、《春蠶》、《殘冬》等小說(shuō)中都有試圖從封建大家庭中逃離的反抗者，但有的臨陣退縮，有的半途而廢，也有的重獲新生。這從側(cè)面說(shuō)明了茅盾小說(shuō)創(chuàng)作的非主流傾向。

結(jié)論：

茅盾用一生詮釋了“矛盾”二字。他一生的文學(xué)創(chuàng)作都在追求對(duì)人性的真實(shí)反映，但又不可避免地刻上了鮮明的政治思想傾向。盡管世人對(duì)茅盾的小說(shuō)毀譽(yù)參半，但筆者認(rèn)為茅盾小說(shuō)中的“矛盾”恰恰體現(xiàn)了一種“最高獨(dú)創(chuàng)性”，把中國(guó)民主革命的時(shí)代面貌寫(xiě)得更真實(shí)、更理性，又不失藝術(shù)感。從茅盾的小說(shuō)中，不僅能領(lǐng)略到高超文學(xué)創(chuàng)作手法和技巧，更能深刻地感受到茅盾身上的文人自覺(jué)性，即對(duì)國(guó)家和人民命運(yùn)的人文關(guān)懷。

參考文獻(xiàn)：

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