陳默

摘要：在二胡演奏的過(guò)程中，左右手之間的配合具有決定性的作用，代表著二胡演奏藝術(shù)的表現(xiàn)程度。二胡演奏中左右手分別具有一定的技巧，本文將以談二胡演奏中的左手技巧為主題，側(cè)重對(duì)左右演奏技巧進(jìn)行分析，從換把、揉弦等方面進(jìn)行簡(jiǎn)述，準(zhǔn)確把握二胡演奏的力度和速度，提高自身二胡演奏的能力，完美的呈現(xiàn)出二胡演奏的藝術(shù)和特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：二胡；演奏；左手技巧

在二胡演奏中主要的技巧是對(duì)二胡的控制能力，準(zhǔn)確把握二胡的音準(zhǔn)，同時(shí)運(yùn)用相應(yīng)的演奏技巧，提高二胡演奏的藝術(shù)表現(xiàn)效果。在左手演奏技巧中，換把和揉弦是主要的內(nèi)容，在此基礎(chǔ)上對(duì)音樂(lè)的風(fēng)格和內(nèi)涵進(jìn)一步的理解，根據(jù)音樂(lè)情感表達(dá)的變化，準(zhǔn)確把握二胡演奏中的力度和速度，進(jìn)而提高自身二胡演奏的水平，突出二胡演奏音樂(lè)的特點(diǎn)，完美的詮釋相應(yīng)的音樂(lè)作品。

一、二胡演奏中左手換把技巧

音樂(lè)作品通過(guò)二胡演奏的過(guò)程中，經(jīng)常運(yùn)用到左手換把的技巧，來(lái)滿足音樂(lè)演奏的需求。換把技巧的主要內(nèi)容是將左手的虎口順著二胡樂(lè)器的本身在不同的把位上按照一定的規(guī)律上下移動(dòng)，進(jìn)而演奏不同的音色，準(zhǔn)確的把握音樂(lè)作品的音準(zhǔn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)音樂(lè)作品的完美演奏。在左手換把技巧的學(xué)習(xí)過(guò)程中，需要注意以下幾點(diǎn)進(jìn)行訓(xùn)練，逐漸熟練的掌握和運(yùn)用左手換把的技巧。第一，左手換把的過(guò)程中，左臂具有一定的節(jié)奏連貫性。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，運(yùn)用自身的上臂運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)來(lái)帶動(dòng)前臂和手掌的運(yùn)動(dòng)，呈現(xiàn)出連貫性的特征，而不是左臂分成幾個(gè)不同的部分進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)出左臂僵硬的狀態(tài)，導(dǎo)致演奏的音色不準(zhǔn)確。比如，在左手向上換把的過(guò)程中，利用上臂的外展和上外旋轉(zhuǎn)的趨勢(shì)來(lái)帶動(dòng)前臂和手掌的運(yùn)動(dòng)，整體性呈現(xiàn)出自然連貫、具有節(jié)奏性的特征。第二，左手換把時(shí)左臂具有一定的穩(wěn)定性。在二胡演奏的過(guò)程中，左手換把需要在短時(shí)間內(nèi)完成，同時(shí)保證音色把握的準(zhǔn)確性，所以左臂要具有一定的穩(wěn)定性，一方面準(zhǔn)確把握把位的位置，達(dá)到理想的音準(zhǔn)，另一方面固定二胡的穩(wěn)定性，否則在演奏的過(guò)程中，二胡左右晃動(dòng)影響左手換把技巧的運(yùn)用。左手換把在二胡演奏中占據(jù)著十分重要的地位，掌握該演奏技巧并不是一蹴而就的，長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)和專業(yè)的訓(xùn)練，逐漸提高自身左手換把的熟練度和運(yùn)用能力。

二、二胡演奏中左手揉弦技巧

二胡演奏出的音樂(lè)具有圓滑、悅耳的特點(diǎn)，同時(shí)能夠充分表現(xiàn)出相應(yīng)的思想情感，其中與左手揉弦技巧具有直接的關(guān)聯(lián)性。揉弦技巧的具體動(dòng)作為手指在弦上做出一屈一伸的上下揉動(dòng)，讓弦呈現(xiàn)出一松一緊的狀態(tài)，在整體上產(chǎn)生以揉弦為中心的波動(dòng)，進(jìn)而突出音樂(lè)柔和、回繞的特點(diǎn)，充分體現(xiàn)出二胡演奏的藝術(shù)。左手揉弦技巧具有多種不同形式的揉弦，比如滾揉、滑揉等，分別具有不同的演奏作用。在左手揉弦技巧的學(xué)習(xí)過(guò)程中，需要注意以下幾點(diǎn)，提高自身學(xué)習(xí)的效率和質(zhì)量。第一，左手揉弦呈現(xiàn)出放松、自然的狀態(tài)。左手揉弦技巧需要左臂、上臂、手腕和手掌之間的相互配合，以上臂作為發(fā)力點(diǎn)，從上到下依次帶動(dòng)相應(yīng)的部分進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，最后作用到手指上在琴弦上做出屈伸的揉弦動(dòng)作。如果左臂處于緊張的狀態(tài)，整體呈現(xiàn)出僵硬的揉弦動(dòng)作，在二胡演奏中就會(huì)發(fā)出琴弦的顫抖聲，降低音樂(lè)作品的可欣賞性。第二，確保揉弦過(guò)程中左手虎口位置的固定。 在左手揉弦的過(guò)程中，如果左手掌虎口位置發(fā)生變化，則會(huì)導(dǎo)致二胡演奏音樂(lè)的準(zhǔn)確性，同時(shí)在快速揉弦時(shí)，對(duì)自身音準(zhǔn)基線的位置掌握具有較高的要求，頻率或快或者過(guò)慢都會(huì)導(dǎo)致音準(zhǔn)出現(xiàn)一定的誤差，降低二胡演奏的水平。另外，左手揉弦技巧的運(yùn)用需要具有靈活的特點(diǎn)，在二胡演奏的過(guò)程中并不是遇到相應(yīng)的音階就運(yùn)用揉弦的技巧，而要從音樂(lè)作品的整體上進(jìn)行分析，保持與音樂(lè)作品的風(fēng)格相符合。

三、二胡演奏中左手力度速度

在二胡演奏的過(guò)程中，根據(jù)音樂(lè)作品的內(nèi)容會(huì)呈現(xiàn)出不同的演奏節(jié)奏，來(lái)充分突出音樂(lè)作品的情感，而左手在節(jié)奏快慢上具有決定性的作用，所以需要準(zhǔn)確的控制速度和力度，將情感變現(xiàn)的淋淋盡致，感染聽(tīng)眾情緒的變化，豐富二胡演奏音樂(lè)的內(nèi)涵。在歡快、緊張的音樂(lè)作品中經(jīng)常通過(guò)快速的節(jié)奏來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，而悲傷、敘事的音樂(lè)作品減緩演奏的節(jié)奏，為聽(tīng)眾提供更多的時(shí)間進(jìn)行思考，進(jìn)而帶動(dòng)聽(tīng)眾情緒的變化。在左手力度速度的練習(xí)過(guò)程中，首先需要對(duì)二胡演奏的音樂(lè)作品進(jìn)行仔細(xì)、多次的聆聽(tīng)，清晰的掌握每分鐘有多少拍子，逐漸形成速度的觀念。然后，在二胡演奏的實(shí)踐過(guò)程中，親身體會(huì)左手力度變化造成音樂(lè)的不同的之處，進(jìn)而熟練的掌握左手力度的作用。最后，對(duì)所要演奏的音樂(lè)作品從本質(zhì)上進(jìn)行分析，進(jìn)一步體會(huì)音樂(lè)作品中蘊(yùn)含的情感，逐漸加深自身對(duì)音樂(lè)作品的認(rèn)知能力，掌握演奏過(guò)程中情緒的變化，進(jìn)而在演奏的過(guò)程中，融入自身的情感，對(duì)左手的速度和力度進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，以聲音的強(qiáng)弱和變化，同時(shí)形成一個(gè)合理的演奏節(jié)奏，左右手之間相互配合，表現(xiàn)出音樂(lè)作品的思想情感，進(jìn)而不斷提高自身二胡演奏的水平，充分表現(xiàn)出二胡演奏的藝術(shù)特點(diǎn)。除此之外，通過(guò)大量的訓(xùn)練，自身需要對(duì)二胡演奏的節(jié)奏做到隨機(jī)應(yīng)變，將左手速度和力度變化的特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來(lái)，不斷豐富音樂(lè)作品的內(nèi)涵，提高音樂(lè)作品的可欣賞性。

總而言之，在二胡演奏中左手技巧占據(jù)一定的地位，演奏者通過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練和更正，不斷提高自身對(duì)左手技巧的熟練度和運(yùn)用能力，進(jìn)而提高自身二胡演奏的能力。同時(shí)，左右手之間的配合是重中之重，是二胡演奏的擊錘，在掌握二胡演奏的技巧之后，進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)音樂(lè)作品的內(nèi)涵，融入自身的情感和理解，整體性提升自身的二胡演奏水平。

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