汪雄　鄧星華

摘 要：運(yùn)用文獻(xiàn)資料、田野調(diào)查等方法，以“神圣與世俗的通約”為出發(fā)點(diǎn)，對(duì)滇南石屏縣慕善村花腰彝“女子舞龍”活動(dòng)中的“祭竜儀式”和“舞龍展演”兩部分進(jìn)行田野考察與分析。研究結(jié)果表明，在“神圣與世俗”可以通約的條件下，神圣的“祭竜儀式”通過(guò)世俗的行為活動(dòng)實(shí)現(xiàn)“神圣的世俗化轉(zhuǎn)換”，世俗的“舞龍展演”通過(guò)神圣的儀式文化賦魅實(shí)現(xiàn)“世俗的神圣化轉(zhuǎn)換”，“神圣與世俗的相互轉(zhuǎn)換”促進(jìn)了傳統(tǒng)文化與旅游再造的完美結(jié)合，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益訴求的同時(shí)，收獲了社會(huì)文化效益。對(duì)原生態(tài)體育發(fā)展而言，“完全自封的神圣”或“極度開(kāi)發(fā)后的世俗”都將最終走向“絕對(duì)的神圣”或“完全的世俗”而徹底衰竭，這正是當(dāng)前原生態(tài)體育游離于世界體育文化的癥結(jié)所在；個(gè)案研究背后所隱藏的“神圣與世俗的雙重再生產(chǎn)”普遍規(guī)律，也許將是促進(jìn)原生態(tài)體育發(fā)展的動(dòng)力。

關(guān) 鍵 詞：體育人類(lèi)學(xué)；原生態(tài)體育；神圣與世俗；祭竜儀式；舞龍展演；花腰彝；滇南慕善村

中圖分類(lèi)號(hào)：G852 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1006-7116（2018）01-0046-06

Abstract： By applying literature information and field investigation etc， the authors carried out a field investigation and an analysis on the two parts called as “Dragon Sacrifice Ritual” and “Dragon Dance Performance” in the Huayaoyi “Women Dragon Dance” activity conducted in Mushan village， Shiping county， south Yunnan， and revealed the following findings： under the condition that “holiness and worldliness” can be commensurate， the holy “Dragon Sacrifice Ritual” realizes the transformation from holiness to worldliness through worldly behavior activities， while worldly “Dragon Dance Performance” realizes the transformation from worldliness to holiness through holy ritual cultural enchantment； “the mutual transformation between holiness and worldliness” has promoted the perfect combination of traditional culture and tourism reconstruction， and gained social cultural benefits while realizing economic benefits. As for original ecological sports development， “totally self-given holiness” or “extremely developed worldliness” will eventually lead to “absolute holiness” or “total worldliness” and fail completely， and this is exactly the crux of that original ecological sports are drifting away from world sports culture nowadays； the universal pattern of “dual reproduction of holiness and worldliness” hidden behind case study will perhaps be the power for promoting original ecological sports development.

Key words： sports anthropology；original ecological sports；holiness and worldliness；dragon sacrifice ritual；dragon dance performance；Huayaoyi；Mushan village

神圣與世俗之間的邏輯關(guān)系，最早是由法國(guó)社會(huì)學(xué)家杜爾凱姆[1]41-49提出。杜爾凱姆最初認(rèn)為，整個(gè)世界被分成神圣與世俗兩大領(lǐng)域，兩者之間是對(duì)立且被割離開(kāi)來(lái)的兩個(gè)方面，隨后他很快便否定了神圣與世俗之間的對(duì)立性，認(rèn)為這種對(duì)立性不可能達(dá)到使兩個(gè)世界根本不可能發(fā)生聯(lián)系的地步，并聲稱(chēng)存在著“一個(gè)世界向另一個(gè)世界轉(zhuǎn)換的可能”[2]，在神圣與世俗之間的邏輯關(guān)系問(wèn)題上，杜爾凱姆似乎存在著一些搖擺不定。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期學(xué)術(shù)觀點(diǎn)碰撞和研究后認(rèn)為，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中神圣與世俗之間的邏輯關(guān)系已經(jīng)發(fā)生巨大的轉(zhuǎn)換，神圣的東西要借助世俗的媒介來(lái)呈現(xiàn)[3]，世俗的東西也需要神圣的文化賦予，不同程度的交融或倒置影響著社會(huì)生活領(lǐng)域的各個(gè)方面[4]。正如在原生態(tài)體育研究領(lǐng)域，胡小明[5]認(rèn)為，本土化、自源性的傳統(tǒng)體育活動(dòng)作為體育人類(lèi)學(xué)研究的主要對(duì)象，仍然融混祭祀等原始文化因素在內(nèi)，對(duì)于這些仍然保持傳統(tǒng)生態(tài)環(huán)境和傳承一貫性的身體運(yùn)動(dòng)樣式，通常被稱(chēng)為“原生態(tài)身體活動(dòng)”。原生態(tài)身體活動(dòng)與原始宗教之間存在著千絲萬(wàn)縷的密切聯(lián)系，并深深烙上神圣文化元素的印跡[6-7]，這在以往的研究中已有充分的論證。然而，在面臨以?shī)W林匹克為核心的西方體育文化的不斷沖擊時(shí)，原生態(tài)體育活動(dòng)又必須與現(xiàn)實(shí)接軌才能順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。神圣與世俗之間的邏輯關(guān)系是人類(lèi)學(xué)研究無(wú)法跨越的一個(gè)“原點(diǎn)”，也是人類(lèi)學(xué)研究經(jīng)常使用的“理論分析工具”[8]。神圣與世俗之間的邏輯關(guān)系普遍存在于原生態(tài)體育活動(dòng)中，而在神圣與世俗之間原生態(tài)體育又該如何尋求發(fā)展，這便成為當(dāng)前應(yīng)著力解決的重要問(wèn)題。endprint

鑒于此，本研究選取慕善村花腰彝女子舞龍為田野調(diào)查個(gè)案開(kāi)展研究。慕善村隸屬滇南石屏縣哨沖鎮(zhèn)的一個(gè)自然行政村，是至今保存較為完整的原生態(tài)花腰彝民族聚居村寨，先后兩次被國(guó)家文化部授予“民族文化之鄉(xiāng)”的稱(chēng)號(hào)，慕善村花腰彝女子舞龍是一朵絢麗盛開(kāi)的“原生態(tài)民族體育之花”，學(xué)術(shù)界稱(chēng)其為文化研究的“活化石”[9]。據(jù)此，課題組把花腰彝聚居的慕善村確立為長(zhǎng)期田野調(diào)查點(diǎn)，并制定了詳細(xì)的調(diào)查實(shí)施方案，于2010—2016年（每年農(nóng)歷1月2—13日）共組織實(shí)施了7次田野考察，考察共歷時(shí)84天。通過(guò)多次短周期的田野考察，主要采用參與觀察、深度訪談、口述史等方法，訪談對(duì)象主要涉及文化館、文化站的相關(guān)負(fù)責(zé)人、非遺傳承人、畢摩、村民、旅游體驗(yàn)者、女子舞龍成員（文中均采用化名進(jìn)行描述）。對(duì)調(diào)查獲取的資料進(jìn)行整理后形成田野筆記，為后續(xù)研究奠定了基礎(chǔ)。

本研究是在田野調(diào)查獲取經(jīng)驗(yàn)材料的基礎(chǔ)上，闡釋和分析花腰彝祭竜儀式與女子舞龍展演之間存在的普遍邏輯規(guī)律。而關(guān)于祭竜儀式程序和女子舞龍展演過(guò)程，在《族群記憶與文化認(rèn)同：花腰彝女子舞龍文化生態(tài)變遷的人類(lèi)學(xué)考察——基于滇南石屏縣慕善村的田野調(diào)查》[9]一文中已有翔實(shí)完整的描述，在此不再贅述，而只是截取其中幾個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)進(jìn)行分析和闡釋。在神圣的祭竜儀式文化和世俗的女子舞龍展演活動(dòng)之中，神圣的祭竜儀式文化通過(guò)世俗的社會(huì)活動(dòng)升華或凸顯祭竜儀式的文化神圣，可以看作是一個(gè)神圣的世俗化轉(zhuǎn)換過(guò)程；而世俗的女子舞龍展演通過(guò)被賦予神圣的文化元素來(lái)完成世俗的舞龍展演活動(dòng)，則可以看作是世俗的神圣化轉(zhuǎn)換過(guò)程，神圣的儀式文化與世俗的社會(huì)活動(dòng)之間，在一定條件下具有“通約”的可能，而且可以實(shí)現(xiàn)相互轉(zhuǎn)換[10]?；诖?，選取以神圣與世俗的通約為出發(fā)點(diǎn)，以慕善村花腰彝女子舞龍為研究個(gè)案，并試圖通過(guò)這種自下而上的個(gè)案研究范式，對(duì)個(gè)案研究背后所隱藏的普遍規(guī)律進(jìn)行學(xué)理探究，由此引發(fā)對(duì)原生態(tài)體育發(fā)展的深層理論思考。

1 田野考察與分析

1.1 基于祭竜儀式的考察

祭竜儀式是一年一度花腰彝族祭祀英雄祖先“阿竜”的重大傳統(tǒng)活動(dòng)。阿竜是花腰彝心目中的英雄祖先，如果阿竜能夠顯靈，將以非凡脫俗的異己力量，鎮(zhèn)壓當(dāng)?shù)氐男皭褐|，維護(hù)村寨的社會(huì)安寧，為村民帶來(lái)美好的幸福生活?；ㄑ图栏o儀式一直延續(xù)著自身的原初性、本土性、生活性等，不斷喚起村民在進(jìn)行祭祀儀式活動(dòng)中的集體記憶和族群文化認(rèn)同的集體歡騰（Corrobbori）[1]285儀式。為研究之便，將祭竜儀式分為準(zhǔn)備、進(jìn)行、結(jié)束后”3個(gè)環(huán)節(jié)，以“神圣的世俗化轉(zhuǎn)換”為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行分析和闡釋。

第一，祭竜儀式前的準(zhǔn)備?；ㄑ妥迦簽楸磉_(dá)對(duì)英雄祖先阿竜的敬畏之情，祭竜儀式前虔誠(chéng)的準(zhǔn)備顯得尤為重要[11]。村民小組長(zhǎng)說(shuō)：“我們村花腰彝的祭竜儀式是多年來(lái)一直沿襲的傳統(tǒng)習(xí)俗，為了祭竜儀式的順利舉行，儀式前要進(jìn)行精心的準(zhǔn)備?！笔紫仍诖謇飮?yán)格推選出一位德高望重的老人來(lái)?yè)?dān)任畢摩；其次是村民的自覺(jué)行為，村民非常虔誠(chéng)地準(zhǔn)備著祭竜儀式所需的各種祭祀用品，繪制阿竜的畫(huà)像，準(zhǔn)備舞龍展演的各種器具，制作個(gè)人穿著打扮的精美服飾等。將祭祀儀式置于更為廣闊的背景下進(jìn)行相應(yīng)的解構(gòu)和闡釋?zhuān)瑥亩剿鲀x式背后的功能和文化符號(hào)意義[8]。畢摩是花腰彝人民心目中美化的神靈，代表全村人與阿竜進(jìn)行對(duì)話交流，并轉(zhuǎn)達(dá)村民對(duì)阿竜的敬畏之情和內(nèi)心訴求。畢摩呈現(xiàn)出來(lái)的特殊而又神圣的身份，是通過(guò)村民一系列的世俗活動(dòng)所賦予的。隨著神圣的祭竜儀式日漸來(lái)臨，村民們一方面通過(guò)各種有組織、有秩序、繁瑣而虔誠(chéng)的精心準(zhǔn)備，為接下來(lái)的祭竜儀式預(yù)設(shè)諸多神圣的文化活動(dòng)。另一方面村民將神圣的祭竜儀式改變?yōu)橐子诓僮鞯氖浪谆臏?zhǔn)備活動(dòng)，達(dá)成人神共享的世俗化的社會(huì)活動(dòng)形式，從而獲得主體參與的存在感和心理慰藉。

第二，祭竜儀式過(guò)程中。整個(gè)祭竜儀式莊嚴(yán)肅穆、程序嚴(yán)謹(jǐn)，場(chǎng)面十分壯觀，要求全村所有人都必須參加。祭竜儀式堪稱(chēng)滇南彝族最大的宗教祭祀儀式[12]。舉行祭竜儀式是花腰彝人祈求“風(fēng)調(diào)雨順、村富民安”的重要精神活動(dòng)。文化館館長(zhǎng)說(shuō)：“我們村民為什么要舉行隆重的祭竜儀式，本初的原因就是向祖先阿竜表達(dá)敬畏之情，從而獲得庇護(hù)并使村寨繁榮穩(wěn)定，這是全村最重要的日程，所以每年都必須要舉行。”在祭祀儀式當(dāng)天，村民們都穿上節(jié)日的盛裝，抬著事先準(zhǔn)備好的祭祀貢品，高舉阿竜的畫(huà)像，敲鑼打鼓，成群結(jié)隊(duì)地跟隨畢摩前往龍樹(shù)壇前舉行隆重的祭祀儀式[13]。走在最前面的是主持祭祀儀式的畢摩，畢摩手持祭祀所用的法器，口中念念有詞，仿佛穿越到英雄祖先阿竜的時(shí)代；緊跟其后是高舉阿竜畫(huà)像的男性青壯年，畫(huà)像中的阿竜高大威猛、虎虎生威；最后是抬奉貢品的其他村民，參與祭祀的全村人民載歌載舞地來(lái)到龍樹(shù)壇前。不過(guò)，發(fā)生在龍樹(shù)壇前的最后一道祭祀儀式是最為神秘的。在靠近龍樹(shù)壇前時(shí)，畢摩高吼一聲以示嚴(yán)令禁止，全體村民不得靠近龍樹(shù)，畢摩獨(dú)自一人前往龍樹(shù)壇前，課題組成員自然也被隔離在較遠(yuǎn)山坡上。村民小組長(zhǎng)說(shuō)：“若不按畢摩的要求做，則視為對(duì)神靈阿竜的極不尊敬，從而就不能得到庇護(hù)，可能就會(huì)有災(zāi)難降臨于人間?！碑吥仁敲阑纳耢`，又是現(xiàn)實(shí)中村民中的一員，一方面被賦予與阿竜對(duì)話的特權(quán)，另一方面又通過(guò)世俗的行為與村民互動(dòng)，始終游走于神圣與世俗之間。也正是由于畢摩扮演的雙重身份，神圣的祭竜儀式才得以通過(guò)畢摩世俗的社會(huì)行為，以及村民的參與得以實(shí)現(xiàn)，使其神圣文化不斷得到凸顯和強(qiáng)化。

第三，祭竜儀式結(jié)束后。敲鼓、鳴鐘、升炮后，龍樹(shù)壇前神圣的祭祀儀式即就將結(jié)束。畢摩緩身從跪墊上站了起來(lái)，參與祭祀的全部村民依然跪在地上，并將祭祀貢品雙手舉過(guò)頭頂，迎接畢摩。雖然祭竜儀式已經(jīng)結(jié)束，但它的神圣儀式還沒(méi)有完全結(jié)束，在接下來(lái)的活動(dòng)中越演越烈。村民小組長(zhǎng)說(shuō)：“畢摩雙手捧著阿竜賜予的龍珠，從龍樹(shù)壇前高高的樓梯上緩緩地走下來(lái)，穿過(guò)祭祀的整個(gè)隊(duì)伍后，跪在地上的村民才集體起身，按先前來(lái)時(shí)的順序跟隨畢摩返回村寨?！贝迕馤描述，在龍樹(shù)壇前，畢摩和阿竜具體說(shuō)了些什么，我們村民不得而知，只見(jiàn)祭竜儀式歸來(lái)的畢摩手中持有兩顆類(lèi)似鵝卵石的“龍珠”，這應(yīng)是龍樹(shù)壇前阿竜賜予村民的，并由畢摩轉(zhuǎn)交給村民。畢摩代表村民與神靈阿竜進(jìn)行溝通交流是神圣的儀式過(guò)程；畢摩將阿竜賜予的龍珠捧奉回村，又是一個(gè)世俗的過(guò)程，這些都是通過(guò)畢摩和村民世俗的活動(dòng)完成神圣儀式的轉(zhuǎn)換。endprint

馬林諾夫斯基[14]認(rèn)為：“從根本上講，所有的巫術(shù)和儀式都是為了滿(mǎn)足人們的基本需求，幫助那些需要幫助的人們?！比缟纤?，神圣的“祭竜儀式”通過(guò)畢摩和村民有組織、有秩序的社會(huì)活動(dòng)的轉(zhuǎn)換，使其成為一種村民可參與、可操控的族群活動(dòng)，映射了祭竜儀式的文化神圣而不可不為，從而最終體現(xiàn)神物“龍珠”的神圣文化意蘊(yùn)，實(shí)現(xiàn)村民真實(shí)的內(nèi)心訴求和心理慰藉，并突顯維持村落社會(huì)結(jié)構(gòu)秩序的社會(huì)功能。換言之，花腰彝祭竜儀式如果沒(méi)有世俗的社會(huì)行為活動(dòng)，對(duì)神圣祭竜儀式的世俗化的轉(zhuǎn)換過(guò)程，而只是神圣的神圣化轉(zhuǎn)換，必然會(huì)失去原本固有的神圣而缺乏動(dòng)力注入。因此，從手段與目的的關(guān)系來(lái)看，在祭竜儀式神圣的世俗化過(guò)程中，神圣的世俗化轉(zhuǎn)換只是突顯其神圣文化的一種手段，通過(guò)各種世俗的社會(huì)行為活動(dòng)，強(qiáng)化和鞏固祭竜儀式的神圣才是其根本目的，這也是祭竜儀式沿襲至今仍保持其自身神圣形象而長(zhǎng)盛不衰的根本原因。

1.2 基于舞龍展演的考察

花腰彝女子舞龍活動(dòng)緊緊依附于神圣的祭竜儀式而沿襲成俗，是由花腰彝姑娘們獨(dú)立完成的一項(xiàng)傳統(tǒng)體育活動(dòng)，也是整個(gè)祭竜儀式中最精彩的部分。村民小組長(zhǎng)說(shuō)：“我們村花腰彝女子舞龍很有講究，特別注重祭龍、接龍要莊重，舞龍、送龍要誠(chéng)心誠(chéng)意，為了使祭竜儀式時(shí)神靈賜予村民的龍珠靈驗(yàn)，接下來(lái)就要舉行女子舞龍活動(dòng)以示慶祝?！被ㄑ团游椠埖恼寡菔菫楸磉_(dá)花腰彝族群對(duì)阿竜的感激之情，集中體現(xiàn)了花腰彝族群向往幸福生活的內(nèi)心訴求，具有濃厚的民族文化內(nèi)涵和生命力。為便于研究，將“女子舞龍”展演過(guò)程劃分為展演前、展演中、展演后3個(gè)環(huán)節(jié)，結(jié)合田野調(diào)查獲取的資料，以“世俗的神圣化”為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行分析和闡釋。

第一，女子舞龍展演前。儀式具有展演的性質(zhì)，其背后亦有巨大的行為功能[8]。村民小組長(zhǎng)說(shuō)：“祭竜儀式結(jié)束后，花腰彝姑娘們提前繞道回村，把事先準(zhǔn)備好的舞龍道具擺放在村頭平整的壩子中央，為接下來(lái)的女子舞龍活動(dòng)表演做好準(zhǔn)備?！彪S著鞭炮、嗩吶、鑼鼓響起，祭竜隊(duì)伍回到村里，畢摩親自將手中的龍珠安置在龍的眼睛部位，龍頓時(shí)有了靈氣。在龍珠的靈氣環(huán)繞下，女子舞龍展演前的準(zhǔn)備顯得尤為神圣，每個(gè)環(huán)節(jié)都是虔誠(chéng)的精心準(zhǔn)備，回村后畢摩安置龍珠的世俗行為，以及花腰彝姑娘們世俗的舞龍準(zhǔn)備活動(dòng)形式，是世俗的行為被賦予神圣意蘊(yùn)的轉(zhuǎn)換過(guò)程。

第二，女子舞龍展演中。保羅·康那頓[15]認(rèn)為：“展演儀式不是日記，也不是備忘錄，不僅僅是講故事和加以回味，而是對(duì)崇拜和祭祀對(duì)象的扮演?！彪S著花腰彝民歌“阿喲嘿……”一聲唱響，女子舞龍展演正式開(kāi)始。女子舞龍是由穿著精美服飾的12位姑娘一起完成，12位姑娘代表十二生肖，也預(yù)示12年一次大輪回的祭竜儀式。阿竜的畫(huà)像擺放在村頭的高臺(tái)上供奉著，女子舞龍的展演就在高臺(tái)對(duì)面的場(chǎng)壩中央進(jìn)行。繞高臺(tái)1周的女子舞龍表演結(jié)束后，領(lǐng)頭者率先跳上高臺(tái)，其他人跟隨其后，由臺(tái)下到臺(tái)上表演。村民阿Q說(shuō)：“舞給阿竜看的女子舞龍表演結(jié)束后，接下來(lái)要進(jìn)行挨家挨戶(hù)的舞龍表演慶祝，不管舞龍舞到哪家都要給些貢品，以表示對(duì)神靈阿竜的感激?！贝迕裥〗M長(zhǎng)說(shuō)：“哪家給的貢品豐厚，就在哪家多表演些時(shí)間，以滿(mǎn)足村民們祈福求安的訴求，村民們?yōu)榇藴?zhǔn)備了豐厚的貢品。”村民阿M說(shuō)：“到處都有舞龍表演，唯獨(dú)我們花腰彝女子舞龍最美，因?yàn)槭撬＝o祖先阿竜看的，只要我們的舞龍精彩了，阿竜高興了，我們就會(huì)得到阿竜的保佑?！笔浪椎呐游椠堈寡莼顒?dòng)在村民的心中顯得如此神圣，貢品的多少也成為表達(dá)敬畏神靈虔誠(chéng)程度的標(biāo)準(zhǔn)，將世俗的女子舞龍展演活動(dòng)通過(guò)被賦予一系列的神圣文化元素后，女子舞龍已不再是世俗意義下的展演活動(dòng)，而是轉(zhuǎn)換后的神圣文化意蘊(yùn)下身體活動(dòng)形式，從而被賦予新的文化意義。

第三，女子舞龍展演后。從某種意義上講，展演儀式的世俗化功能只不過(guò)是檢查它的功能在社會(huì)生活中的呈現(xiàn)狀況[8]。因此，女子舞龍展演結(jié)束后的一系列社會(huì)活動(dòng)正是儀式展演的功能體現(xiàn)。據(jù)相關(guān)負(fù)責(zé)人說(shuō)：“政府部門(mén)借此契機(jī)大力推進(jìn)少數(shù)民族村寨特色傳統(tǒng)文化的建設(shè)，積極打造以‘魅力花腰為主題的文化品牌活動(dòng)，宣傳和展示了花腰彝民族特色文化。”村民小組長(zhǎng)說(shuō)：“我們哨沖鎮(zhèn)政府非常關(guān)心村文化建設(shè)，政府部門(mén)先后組織民間老藝人為我們村年輕姑娘們培訓(xùn)舞龍技巧、教授花腰彝民間刺繡、普及民族文化知識(shí)等。”在女子舞龍展演結(jié)束后，地方政府通過(guò)引導(dǎo)花腰彝村民進(jìn)行經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化建設(shè)的社會(huì)活動(dòng)，參加各種大型展演或受邀參加有影響力的媒介宣傳節(jié)目，如奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式展演，并在春晚舞臺(tái)大放異彩等，在宣傳被賦予神圣文化意義下豐富多彩的民族文化時(shí)，又再次凸顯祭竜儀式的神圣文化，這是世俗社會(huì)行為進(jìn)行神圣化轉(zhuǎn)換的過(guò)程。

總之，女子舞龍展演前虔誠(chéng)的精心準(zhǔn)備，為接下來(lái)女子舞龍活動(dòng)展演的神圣轉(zhuǎn)換打下基礎(chǔ)。女子舞龍展演先是舞給阿竜看，也只有這樣的女子舞龍展演才具有神圣的法力。結(jié)束后，女子舞龍作為村民精神活動(dòng)的寄托，諸多世俗社會(huì)行為通過(guò)被賦予神圣的文化意蘊(yùn)，從而可以實(shí)現(xiàn)村民的內(nèi)心訴求，也提升了花腰彝民族傳統(tǒng)文化的社會(huì)影響力。被賦予了神圣色彩的女子舞龍活動(dòng)，已不再是純粹意義上的世俗展演活動(dòng)，而是村民和英雄祖先阿竜之間溝通的紐帶。因此，從手段與目的關(guān)系看，在女子舞龍展演的神圣化轉(zhuǎn)換過(guò)程中，世俗的神圣化轉(zhuǎn)換只是一種手段，通過(guò)賦予各種神圣的文化意蘊(yùn)實(shí)現(xiàn)世俗化的過(guò)程才是其根本目的，這就是女子舞龍世俗化發(fā)展至今長(zhǎng)盛不衰的動(dòng)力源泉。

2 神圣與世俗的相互轉(zhuǎn)換

通過(guò)研究已證實(shí)神圣的祭竜儀式與世俗的女子舞龍展演之間在一定條件下具有通約的可能，并且可以實(shí)現(xiàn)相互轉(zhuǎn)換。基于此，慕善村花腰彝祭竜儀式的神圣文化和女子舞龍世俗展演的傳統(tǒng)體育活動(dòng)，在地方政府、社會(huì)精英組織、村民等參與主體的共同協(xié)作下，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與旅游再造的完美結(jié)合，在收獲了社會(huì)文化效益的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)利益訴求。

第一，社會(huì)文化效益。文化站站長(zhǎng)說(shuō)：“上級(jí)政府為我們牽線搭橋，積極組織舞龍隊(duì)外出參加演出，這樣可以宣傳花腰彝村寨及其文化旅游產(chǎn)品?！?008年花腰彝女子舞龍受邀代表云南參加了北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式表演、2009年獲得全國(guó)舞龍大賽金獎(jiǎng)、2013年春晚登臺(tái)亮相等，一時(shí)紅遍了祖國(guó)的大江南北[12]。民間老藝人阿Y說(shuō)：“希望像你們這些文化專(zhuān)家多來(lái)我們這里，研究如何發(fā)揚(yáng)和傳承我們村優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化。”文化館館長(zhǎng)說(shuō)：“我們縣政府積極為我們花腰彝民族文化建設(shè)吸取社會(huì)資金，用于印發(fā)花腰彝民族文化宣傳的小冊(cè)子，通過(guò)媒體平臺(tái)宣傳花腰彝祭竜儀式文化?！眰鹘y(tǒng)文化與旅游聯(lián)姻形成以“鳳舞龍飛”為主題的花腰彝民族文化品牌已發(fā)展成慕善村的旅游名片，成為一種旅游文化產(chǎn)品?？傊鐣?huì)精英、花腰彝民間藝人、傳統(tǒng)文化研究者努力嘗試將“鄉(xiāng)土與離土”文化結(jié)合，通過(guò)一系列的世俗行為和神圣文化的相互嵌入和轉(zhuǎn)換后，世俗的行為變成文化意義下的身體活動(dòng)，神圣的傳統(tǒng)文化通過(guò)世俗行為的轉(zhuǎn)換得以體現(xiàn)，使其花腰彝神圣的民族特色文化得以延續(xù)。endprint

第二，經(jīng)濟(jì)利益訴求。費(fèi)孝通[16]認(rèn)為：“經(jīng)濟(jì)越發(fā)展，即越現(xiàn)代化，各民族憑借各自的傳統(tǒng)文化優(yōu)勢(shì)去實(shí)現(xiàn)自身利益訴求的機(jī)會(huì)也就越多?！薄罢疇烤€、體育搭臺(tái)、經(jīng)濟(jì)唱戲”，突出強(qiáng)調(diào)政府的職能作用。文化館館長(zhǎng)說(shuō)：“花腰彝女子舞龍寄托于神圣的祭竜儀式載體，將花腰彝傳統(tǒng)舞龍文化原生態(tài)地展現(xiàn)給外來(lái)旅游體驗(yàn)者?！蔽椠埑蓡T阿X說(shuō)：“我是村里最早的一批舞龍隊(duì)員，參加過(guò)全國(guó)各種舞龍表演，現(xiàn)在經(jīng)營(yíng)著一家旅館和農(nóng)家樂(lè)飯店，生意特別紅火。”問(wèn)她生意為什么這么火，她回答說(shuō)：“我那么有名氣，大家看了我參與表演的女子舞龍活動(dòng)都認(rèn)識(shí)了我，時(shí)間長(zhǎng)了大家都知道我既舞龍又做生意，客人自然就多了，住在我家，吃在我家，還可以聽(tīng)我給他們講花腰彝的傳統(tǒng)特色文化，那生意肯定很紅火?！甭糜误w驗(yàn)者W說(shuō)：到這里來(lái)，可以感受和體驗(yàn)花腰彝獨(dú)特的民俗特色文化，慕善村的女子舞龍活動(dòng)最驚艷，因賦予了神圣的祭祀儀式文化而與眾不同。村民通過(guò)手工制作和銷(xiāo)售部分民族刺繡、民族服飾、婚俗飾品，或從事相關(guān)的旅游經(jīng)濟(jì)活動(dòng)等，借助傳統(tǒng)特色文化的載體實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益訴求。慕善村政務(wù)信息公告顯示，2014年游客量達(dá)到2.3萬(wàn)余人次，全村人均年收入比2013年同期增長(zhǎng)1 600元人民幣；2015年游客量達(dá)到2.8萬(wàn)余人次，比去年同期增長(zhǎng)21.3%；村民人均年收入同比增長(zhǎng)1 800元，同期增長(zhǎng)率為12.5%。總之，政府部門(mén)、社會(huì)精英、村民以“祭竜儀式”為文化載體，將女子舞龍傳統(tǒng)體育活動(dòng)與旅游經(jīng)濟(jì)聯(lián)姻，并形成以“女子舞龍”為主題的文化品牌，使其逐漸變?yōu)樯a(chǎn)力。在神圣文化與世俗行為相互交織和轉(zhuǎn)換過(guò)程中，通過(guò)一系列神圣文化的賦予過(guò)程，將世俗的行為轉(zhuǎn)換成文化產(chǎn)品；一系列的神圣文化通過(guò)世俗的活動(dòng)產(chǎn)品，轉(zhuǎn)換為看得見(jiàn)、享受得到的世俗化產(chǎn)品形式，實(shí)現(xiàn)地方文化擁有者的經(jīng)濟(jì)利益訴求。

綜上所述，在“神圣與世俗”相互轉(zhuǎn)換過(guò)程中，政府部門(mén)、社會(huì)精英、村民、旅游體驗(yàn)者等起到重要的引導(dǎo)和轉(zhuǎn)換作用。盡管參與主體各自扮演角色不同，但在神圣與世俗之間相互轉(zhuǎn)換的同時(shí)，都實(shí)現(xiàn)了各自的利益訴求。在神圣與世俗實(shí)現(xiàn)相互轉(zhuǎn)換的前提下，通過(guò)傳統(tǒng)與旅游再造的完美結(jié)合，旅游體驗(yàn)者的需求及其地方民族傳統(tǒng)文化的再生產(chǎn)，共同促進(jìn)了花腰彝“女子舞龍”的健康持續(xù)發(fā)展，獲得文化生態(tài)效益的同時(shí)又實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)效益。

3 神圣與世俗的雙重再生產(chǎn)

在敘述完某個(gè)微型敘事之后，每個(gè)人都會(huì)追問(wèn)敘事背后的學(xué)理意蘊(yùn)，進(jìn)而提出可以進(jìn)一步發(fā)揮該敘事的解釋效用時(shí)空域[17]。正如馬林諾夫斯基[18]所言：“任何孤立的事實(shí)本身，看上去不管有多么的新奇和動(dòng)人，都不具有任何價(jià)值和意義……只有對(duì)事實(shí)進(jìn)行歸納和總結(jié)分析，并置身于一個(gè)完整的體系中去研究，這才具備科學(xué)的研究?jī)r(jià)值和意義?！被诖?，研究認(rèn)為花腰彝女子舞龍個(gè)案研究如果僅局限于對(duì)考察資料的描述，并一味去追求個(gè)案本身其意義不大，而應(yīng)該是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的學(xué)理探究，將其置身于整個(gè)原生態(tài)體育發(fā)展的邏輯中，去探索個(gè)案研究背后隱藏的普遍理論意義，用以解釋和闡述原生態(tài)體育發(fā)展的內(nèi)在邏輯規(guī)律。

從語(yǔ)言的邏輯習(xí)慣來(lái)看，神圣的世俗化包含兩層邏輯關(guān)系。一方面，神圣是目的，世俗化是手段，將神圣進(jìn)行世俗化的轉(zhuǎn)換；另一方面，神圣是手段，世俗化是目的，將世俗化再次轉(zhuǎn)換神圣化。照此邏輯，世俗的神圣化轉(zhuǎn)換也包含兩層邏輯關(guān)系。一方面，世俗是目的，神圣化是手段，將世俗進(jìn)行神圣化轉(zhuǎn)換的過(guò)程；另一方面，世俗化是手段，神圣化是目的，將神圣化再次轉(zhuǎn)換世俗化的過(guò)程?；诖?，在神圣與世俗的相互轉(zhuǎn)換過(guò)程中，神圣與世俗之間是互為目的和手段的關(guān)系，將神圣的世俗化轉(zhuǎn)換再次神圣化的過(guò)程，可以稱(chēng)之為“神圣的世俗化再生產(chǎn)”；而將世俗的神圣化轉(zhuǎn)換再次世俗化的過(guò)程，可以稱(chēng)之為“世俗的神圣化再生產(chǎn)”。因此，再次回到上述研究個(gè)案，已證實(shí)“神圣的世俗化轉(zhuǎn)換”和“世俗的神圣化轉(zhuǎn)換”，即“神圣與世俗的雙重再生產(chǎn)”是女子舞龍獲得自身發(fā)展的內(nèi)在邏輯規(guī)律。推而廣之，對(duì)于原生態(tài)體育發(fā)展而言，“神圣的世俗化轉(zhuǎn)換”和“世俗的神圣化轉(zhuǎn)換”是原生態(tài)體育發(fā)展中保持其自身“神圣形象”而長(zhǎng)盛不衰的生命之基；“完全自封的神圣”或“極度開(kāi)發(fā)后的世俗”也許最終都將走向“絕對(duì)的神圣”或“完全的世俗”而徹底衰竭，這正是當(dāng)下原生態(tài)體育發(fā)展的癥結(jié)?！吧袷ヅc世俗的通約”在一定條件下實(shí)現(xiàn)了“神圣與世俗的相互轉(zhuǎn)換”，在此基礎(chǔ)上推演出“神圣與世俗的雙重再生產(chǎn)”的普遍邏輯規(guī)律，是當(dāng)前促使原生態(tài)體育發(fā)展涅槃重生的動(dòng)力。

在原生態(tài)體育發(fā)展面臨重重困境而舉步維艱的當(dāng)下，部分原生態(tài)體育活動(dòng)為迎合發(fā)展而徹底失去傳統(tǒng)文化的根基，因而不能與西方體育媲美；也有部分原生態(tài)體育活動(dòng)固守傳統(tǒng)文化而固步自封，游離于世界體育文化之外而命懸一線。然而，作為世界體育文化大國(guó)，我們?cè)趯?duì)待原生態(tài)體育的發(fā)展時(shí)，不能游離于世界體育文化之外，否則其命運(yùn)一定是悲慘的。其實(shí)，關(guān)于原生態(tài)體育的發(fā)展是一個(gè)繼承與發(fā)揚(yáng)的問(wèn)題，故對(duì)其不能原封不動(dòng)，更不能削足適履，只有探究其發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力機(jī)制和普遍規(guī)律，才能以其強(qiáng)大的生命力而融入世界體育大家庭，這才是民族自信、文化大國(guó)應(yīng)有的表現(xiàn)[19]。與此同時(shí)，本研究畢竟只是一個(gè)典型的個(gè)案，若要進(jìn)一步證實(shí)“神圣與世俗的通約”與“原生態(tài)體育的發(fā)展”之間的確存在這樣的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，還需進(jìn)行大量的田野調(diào)查研究。

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