摘要：色彩是現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中的重要的繪畫語(yǔ)言之一，不同的色彩組合可以帶給人們不同的色彩感受，而這些色彩感受也正是油畫家傳遞個(gè)人情感的最直接的辦法。因?yàn)楸疚囊匝芯楷F(xiàn)代油畫色彩的藝術(shù)特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中色彩的情感表現(xiàn)。希望通過(guò)分析色彩的情感表現(xiàn)可以使得大眾對(duì)現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中色彩的價(jià)值有了更深入的了解。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代油畫；色彩；情感表現(xiàn)；色彩表達(dá)

一、色彩是繪畫藝術(shù)中的生命

色彩是一種特殊性的語(yǔ)言，在傳統(tǒng)的價(jià)值觀中色彩是人們觀察世界、感受世界、理解世界的最為直觀的方式。這種方式在隨著繪畫藝術(shù)的不斷崛起后開(kāi)始形成了繪畫領(lǐng)域中的色彩語(yǔ)言，藝術(shù)家通過(guò)畫面的色彩搭配形成了不同的藝術(shù)效果，這些效果即是油畫的組成部分又是展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的方式之一。色彩的自身特性可以直接反應(yīng)出作者的情感，還能直接的反映出大眾的心理特點(diǎn)，很多時(shí)候現(xiàn)代油畫家在繪畫出現(xiàn)代油畫作品后，他們的畫面色彩和畫面符號(hào)都是直接傳遞出一種特殊的信心的，這種信息有很大一部分是通過(guò)色彩來(lái)完成的，而大眾在看到畫面的色彩后也會(huì)產(chǎn)生出自身的情感理解，如果作者和觀者直接通過(guò)繪畫的色彩語(yǔ)言達(dá)成默契后變形成一種情感上的交流。在油畫創(chuàng)作中，色彩是靈魂和生命，畫家不僅僅利用色彩構(gòu)造畫面的整體內(nèi)容，同時(shí)也能夠表達(dá)出畫家內(nèi)心的情感，這為欣賞者與藝術(shù)家之間創(chuàng)造了能夠相互交流的橋梁。正如馬蒂斯所說(shuō)，“如果一切我需要的色調(diào)關(guān)系被找到了，就必須從其中產(chǎn)生出生動(dòng)活潑的色彩的合奏，一支和諧的樂(lè)曲”?？傮w來(lái)說(shuō)對(duì)于色彩與人類之間的關(guān)系，其實(shí)就是人類通過(guò)色彩來(lái)反映出自身的情感特點(diǎn)，不同的色彩在現(xiàn)代人們眼里都被賦予了不同的寓意，例如紅色如火、綠色自然、藍(lán)色大海等等，所以鑒于這些色彩的心理學(xué)與人們的生活緊密的結(jié)合，使得人們對(duì)于色彩上的理解也更為具體化，而現(xiàn)代油畫中更多的也是通過(guò)色彩和抽象語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的新的思想。很多時(shí)候現(xiàn)代油畫更加追求的是色彩與畫面圖形、符號(hào)上的特殊含義，很多現(xiàn)代油畫同時(shí)在通過(guò)這些畫面元素來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的情感追求的。

二、現(xiàn)代油畫色彩對(duì)情感的表現(xiàn)

很多現(xiàn)代油畫藝術(shù)都把色彩作為自身情感展現(xiàn)的方式，通過(guò)在畫布上的繪畫把一幅畫的色彩畫的五顏六色、積極豐富，這樣便可以展現(xiàn)出藝術(shù)家的特色來(lái)。當(dāng)然也有的畫家在繪畫中對(duì)色彩的用法比較單一，但是無(wú)論是豐富的還是單一的這些色彩的效果都是展現(xiàn)個(gè)人情感的一種載體這是不變的，人們通過(guò)藝術(shù)家的畫面效果及色彩處理可直接與畫家產(chǎn)生共鳴，得到情感上的溝通。1.色彩整體布局來(lái)表現(xiàn)情感。很多現(xiàn)代油畫藝術(shù)家在繪畫中更多的是通過(guò)色彩來(lái)傳遞情感的，例如在色彩的搭配上選擇以鮮艷的為主，色彩的純度較高，以此來(lái)表達(dá)出現(xiàn)代油畫的抽象的新特點(diǎn)。同時(shí)色彩也是藝術(shù)家在傳達(dá)情感上的最為有力的形式了，很多的油畫家在處理色彩上都是通過(guò)精心安排的，并非是隨性而為的。這些精心安排的色彩可以更為明確的傳達(dá)出作者的內(nèi)心真實(shí)情感。例如馬蒂斯的《紅色中的和諧》在畫面中以紅色為主，在紅色的主色調(diào)中突出窗戶上的色彩變化，這里好像代表著作者的內(nèi)心情感上的細(xì)膩的變化，同時(shí)在室內(nèi)中我們還看得了不同的藍(lán)色、綠色、水果的黃色，以及窗外的冷色與室內(nèi)的暖色的變化等等，整體的色彩以純色的應(yīng)用為主，但是在大量的純色下還顯得十分的和諧，而色調(diào)處理中更是以亮麗雅致為主，體現(xiàn)了畫家追求簡(jiǎn)單，希望從紛擾的世事中擺脫，提倡心靈的自由與和諧的情感。2.動(dòng)態(tài)色彩效果來(lái)表現(xiàn)情感。當(dāng)油畫的內(nèi)容需要表現(xiàn)動(dòng)態(tài)效果時(shí)，線條構(gòu)圖是重要的，色彩同樣能起到好的效果。俄羅斯著名抽象主義畫家康丁斯基在他的作品《藍(lán)色的山》中運(yùn)用了豐富的色彩表現(xiàn)了動(dòng)態(tài)的效果。整個(gè)畫面由紅，黃，藍(lán)三原色構(gòu)成主體，三個(gè)色塊邊緣均不規(guī)則，展現(xiàn)流動(dòng)的色彩。間隙補(bǔ)以混合的色彩，畫面下方馬和騎士采用彩色塊構(gòu)成，創(chuàng)造出騎士騎馬而去的動(dòng)態(tài)效果。這種動(dòng)態(tài)效果也令作品的情感表現(xiàn)也是動(dòng)態(tài)的。觀者可以先從背景山脈中感受到畫家嚴(yán)謹(jǐn)冷靜的態(tài)度，而后可以從馬和騎士身上感受到畫家對(duì)身后生活的熱情。3.色彩鮮明對(duì)比來(lái)表現(xiàn)情感。鮮明的色彩能夠給觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)觀感和豐富的情感體驗(yàn)。如梵高《星月夜》中對(duì)油畫色彩的大膽運(yùn)用，以藍(lán)色為色彩主調(diào)給人感覺(jué)沉靜，又用黃色，橘黃色給人以溫暖，在夜空中有白色的點(diǎn)綴顯得高貴。這些色彩形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)了藝術(shù)家的熱烈情感和復(fù)雜思想。再如畢加索的立體主義油畫，也是將鮮明對(duì)比的色彩融入到幾何線條之中，形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力，表現(xiàn)畫家心中豐富多彩的情感。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，對(duì)于很多現(xiàn)代油畫藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，油畫在處理中更多的是在抒發(fā)自身的情感，這也是油畫藝術(shù)從單一的繪畫自然場(chǎng)景到以抽象性繪畫語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感的轉(zhuǎn)折，很多時(shí)候色彩作為油畫繪畫語(yǔ)言之一，在畫面上以表達(dá)藝術(shù)的張力和情感的特征為主，同時(shí)更是藝術(shù)家展現(xiàn)個(gè)人情感與內(nèi)心世界的重要載體。因此來(lái)說(shuō)對(duì)于現(xiàn)代的藝術(shù)家要時(shí)刻了解到色彩在油畫創(chuàng)作中的特點(diǎn)及色彩表達(dá)的情感，同時(shí)希望更多的藝術(shù)家可以通過(guò)色彩來(lái)傳遞出自身的繪畫藝術(shù)價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：徐凌波（1988.03.26）女，籍貫：河北樂(lè)亭，職稱初級(jí)，職務(wù)助理館員，研究方向：美術(shù)類。endprint