李積霖

南來北往的燕子是春天的使者，承載和傳遞著人們的種種情感，或是春天和愛情的美好，或是思鄉(xiāng)和懷舊的愁緒?！八圃嘧R燕歸來”，打開《柳燕圖》畫卷，舒朗清新的氣息引領(lǐng)觀畫者進入恬淡幽靜的春景遐思之中，畫面描寫春天兩只燕子飛來之景。燕子低飛呢喃，整幅畫用小寫意手法表現(xiàn)，用筆圓勁秀澤，敷色濃淡相宜，盡顯春韻，燕子的姿態(tài)靈動而有變化，頸部及腹部以朱砂點紅，尾長呈深叉狀，燕子的造型，擬古之筆由此可見一斑。《柳燕圖》中柳條如煙，隨風飄拂，絲絲縷縷將垂柳曳風飛揚的風姿表現(xiàn)得淋漓盡致，江南的春景盡收尺幅之間。畫中的柳樹輕盈嬌柔，小枝向上伸展，展現(xiàn)出蓬勃向上、純樸堅韌的品格?！读鄨D》布局舒朗，用筆健勁粗放，多方筆轉(zhuǎn)折，用筆潤燥相間，色調(diào)清淡溫和。構(gòu)圖疏密有致，用線粗細靈秀，圓潤柔和，敷色明麗滋潤。美妙的意境給這幅《柳燕圖》更平添了幾分神秘色彩，此幅畫作時時觸動著游子思念家鄉(xiāng)的心弦！

這就是留在海東市樂都區(qū)的由我省著名畫家郭世清的恩師張書旃大師所作的《柳燕圖》，我們能夠從這幅《柳燕圖》的藝術(shù)魅力中，真正理解國畫藝術(shù)的真諦。張書旃是為中華藝術(shù)做出突出貢獻的功臣，為推動世界反法西斯斗爭和維護世界和平做出了卓越貢獻，在漫長的藝術(shù)實踐中，創(chuàng)作了數(shù)以千計的花鳥畫作品，在海內(nèi)外享有盛譽。他以弘揚中西融合、革新中國書畫的精神為己任，用他的藝術(shù)向世界傳播了中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和東方藝術(shù)的神韻。

張書旃是我國現(xiàn)代美術(shù)史上著名的花鳥畫家、藝術(shù)教育家。據(jù)西南大學美術(shù)學院教授、重慶現(xiàn)當代美術(shù)研究所所長凌承緯介紹，1940年至1942年，張書旃先后將其創(chuàng)作的《百鴿圖》《云霄一羽》《松枝雙鶴》分別贈送給當時的美國總統(tǒng)羅斯福、英國首相丘吉爾、加拿大總理麥肯金。三次贈送中國畫給西方領(lǐng)導人，張書旃成為抗戰(zhàn)時期在西方社會影響力最大的中國畫家。他在繪畫上求簡去繁，風格獨具。在用筆上，張書旃主張“重簡去繁”，“簡者”簡于象，而非簡于意。他認為：“筆簡是刪去了可有可無的東西，保留最精華的部分，是高度的概括，一筆著紙，形神兼?zhèn)洹！边@幅《柳燕圖》寥寥數(shù)筆，以少寓多，筆簡意繁，游刃有余，耐人尋味，更突出了畫面的意境與韻味。他曾培養(yǎng)了諸如蘇葆楨、宋省予、張世簡、程本新、郭世清等一代優(yōu)秀中國花鳥畫家，對中國當代小寫意花鳥畫發(fā)展影響至深。這幅《柳燕圖》正是張書旂大師留給得意學生郭世清的墨寶。郭世清是青海樂都人，師從徐悲鴻、齊白石、張書旃、傅抱石等畫界名儒。他與徐悲鴻合畫的《貓蝶圖》已成為聞名于世的畫界珍品。尤其在張書旃先生的悉心指導下，對花鳥畫的造詣尤為深厚著長。他經(jīng)呂斯百推薦，在敦煌千佛洞與敦煌學專家常書鴻共事兩年有余，經(jīng)他手繪成冊的《敦煌藻井圖案》收入國家級畫冊，為后學者研究敦煌學提供了彌足珍貴的圖文資料。他與方之南、張之綱、周宜遵并稱“民國青海四大畫家”，1949年組建了青海文聯(lián)美術(shù)組。他婉言謝絕了徐悲鴻、張書旃邀他任教中央美院的盛隋，一生傾力于青海美術(shù)事業(yè)，育人無數(shù)。郭世清和他的恩師張書旃先生一樣，是一個熱愛生活的人，一個生活情趣豐富的人，一個深愛故土的高原赤子，更是一位有靈根、有才氣、有成就的著名畫家。他有追求真善美的熾熱情感，有明睿的思路、深厚的功力，有精湛的技藝、孜孜追求藝術(shù)真諦的品德。郭世清秉承張書旃先生的教誨，不懈地探求藝術(shù)真諦，創(chuàng)作了許多立意新穎、秀麗灑脫的花鳥畫作品。郭世清的花鳥畫用色明快，情趣別致，簡練生動，形神兼?zhèn)?，同樣具有獨特強烈的藝術(shù)個性?！痘B四條屏》《陣風》《寒禽野集》等作品的神韻完全傳承了張書旃先生的藝術(shù)精髓，給人們留下了難以忘懷的印象?？上?968年不幸逝世，享年53歲。

張書旃（1900-1957），原名世忠，字書旃，號南京曉莊、七爐居，室名小松山莊。浙江浦江人。曾任南京中央大學教授，抗戰(zhàn)期間去美國創(chuàng)辦畫院。張書旃是近現(xiàn)代花鳥畫大師，他充分繼承了傳神寫照的創(chuàng)作方法，將唐宋時期的工整與元明時代的寫意完美地結(jié)合起來。與徐悲鴻、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。張書旃取法任伯年，先學西畫，后轉(zhuǎn)攻國畫花鳥，作花鳥喜用白粉調(diào)和色墨，畫面典雅明麗，頗具現(xiàn)代感。形成色、粉與筆墨兼施的清新流麗畫風而獨標一格。因其善用白粉，故有“白粉畫家”之稱。張書旃20世紀20年代初入上海美專學習，早年得高劍父指授，有日本畫的面貌；喜用高麗紙作畫，力求色彩與水墨的融合。又得著名美術(shù)教育家呂鳳子親授。1922年，張書旃從金華七中畢業(yè)后，曾報考過國立中央大學，但未被錄取。殊不知，1929年，中央大學校長徐悲鴻竟邀請張書旃前往南京，任該校教授。在工作與生活中，兩人建立了深厚的友誼。1935年在南京舉辦個展?？箲?zhàn)前赴美國創(chuàng)辦畫院，講學作畫，后定居舊金山。1956年在美國西部舉辦國際畫家名作展覽，其作品《雄鷹》獲水彩大獎。吳茀之、潘天壽、張振鐸到南京看畫展時，住在曉莊新村張書旃家。幾個人睡在一個房間里，書旃和寶蓮睡床上，其他三人睡在地板上，無話不談，還互相斗嘴。張書旃取笑潘天壽“壽頭，壽頭，只畫石頭”，潘天壽反譏他說：“是啊，我的石頭不值錢。你的畫像花旦，涂脂抹粉，人家喜歡。”和平使者張書旃在四川重慶期間，飽受離亂之苦。懷著對和平的無比渴望，1939年，他創(chuàng)作了《百鴿圖》，以國家名義作為禮物贈送美國祝賀羅斯福三次連任總統(tǒng)，為世界反法西斯戰(zhàn)線的形成起到了推動作用。作此畫歷時3天，經(jīng)歷了日軍轟炸機18次投彈轟炸。當畫到第97只鴿子時，日軍轟炸機再次襲擊重慶，炸彈像雨點般傾瀉而下，寓所附近的許多房子被炸毀。但他置生死安危于不顧，在硝煙中完成了這件杰作。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，英國首相丘吉爾向法西斯展開全面進攻，扭轉(zhuǎn)了歐洲戰(zhàn)場的形勢。張書旃創(chuàng)作了一幅《云霄一羽》，畫面中在巖壁聳立的山脈上空，一只雄鷹展翅盤旋，似乎在洞察獵捕對象，以便隨時攻擊。這幅作品由時稱“當代杜甫”的楊永璽先生配詩后，贈送給英國首相丘吉爾，以表彰他在反法西斯戰(zhàn)爭中所作的貢獻。抗日戰(zhàn)爭時期，美國派遣以陳納德為首的空軍飛虎隊來華支援抗戰(zhàn)，在執(zhí)行任務中屢建戰(zhàn)功。張書旃畫了兩幅絹畫贈送給飛虎隊隊長陳納德和他的戰(zhàn)友。1940年，張自忠將軍在抗戰(zhàn)中壯烈犧牲。張書旃在重慶嘉陵賓館舉辦個人畫展，將200幅國畫作品義賣，募集資金，作為以張自忠將軍冠名的獎學基金。endprint

張書旃在中央大學從事教育達11年之久，1941年他以中國藝術(shù)使者身份赴美，肩負使命：一是不顧戰(zhàn)爭創(chuàng)傷開展文化交流，把中國的文化藝術(shù)帶給美國人民；二是為苦難的祖國和人民募集資金，支持抗戰(zhàn)。遠赴重洋后，勤奮作畫，在三年左右的時間內(nèi)，先后在美國芝加哥研究院、舊金山美術(shù)館、波特蘭美術(shù)館、西雅圖美術(shù)館、加拿大多倫多國立美術(shù)館、渥太華美術(shù)館等十余個地區(qū)的藝術(shù)場館舉辦畫展，義賣所得源源不斷地通過中國救濟總署寄回祖國，為支援抗戰(zhàn)奉獻自己的力量。為推動世界反法西斯斗爭和維護世界和平作出了卓越貢獻。

據(jù)不完全統(tǒng)計，張書旃通過中國救濟總署先后寄回來的資金約10萬美元。在西雅圖，112名中國留學生因戰(zhàn)亂與家庭失去聯(lián)系，經(jīng)濟來源中斷。張書旃挑起重擔，竭力幫助他們解決衣食問題，讓他們安心學習。然而，他自己的家鄉(xiāng)淪陷，他長達五年沒有寄錢回家，家人生活極端困難，靠張書旃的母親在家養(yǎng)豬、養(yǎng)蠶維系家庭生計。張書旃常常對子女說，一位藝術(shù)家就像一條蠶，吃下去的是桑葉，吐出來的是絲，必須把全部精力傾注在繪畫事業(yè)上。他還打算做一次環(huán)球旅行，經(jīng)蘇聯(lián)再次回國，但這一愿望最終未能實現(xiàn)。他不幸得了胃癌，手術(shù)無效。在生命的最后時間里，編寫完成了《翎毛集》《書旃畫法十章》，本來還打算完成《花卉集》的編寫，但生命之光已經(jīng)耗盡。1957年8月18日，張書旃病逝于美國舊金山灣東寓所，享年57歲。

張書旃繪畫技術(shù)爐火純青，揮手立就。美國人問，培養(yǎng)一個像他這樣的畫家需要多少時間？他回答：“5000年的中華文明加上我的歲數(shù)?！睆垥乖诿绹嗄?，許多朋友勸他加入美國籍，以方便工作與生活。但他說，我有國籍，為什么要加入美國籍？雖身在異鄉(xiāng)，但他在作品上的題款總是“浦江張書旃”，足見其對祖國對家鄉(xiāng)的眷念之情。中央文史研究館文史業(yè)務司司長陳思娣認為，張書旃是藝術(shù)傳播的使者，雖遠在異國他鄉(xiāng)，卻始終孜孜不倦地用他的藝術(shù)在開展世界文化交流。

中國花鳥畫的魅力是獨特的。張書旃繪畫的色彩、布局不但具有很強的裝飾性，其以形寫神，能揮灑自如，收到形神兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)手法也令其他畫家難望其項背。中國畫表現(xiàn)的鳥是活靈活現(xiàn)的。不僅刻畫鳥的基本形態(tài)，而且抓住了鳥內(nèi)在的生命，將鳥在瞬間的微妙變化躍然于紙上，充分顯示了中國畫的真正價值。呂鳳子對張書旃的花鳥畫曾有這樣的評價：“書旃畫花似聞香，畫鳥若欲語，技法卓絕，當代無與抗衡者?！毙毂櫼舱J為：“其氣雄健，其筆超脫，欲與古人爭一席之地。”“中國第一人，當無出其右?！痹诶^承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，張書旃力求花鳥畫派革新中國畫的主張和融匯古今、推崇折中中外的藝術(shù)宗旨。張書旃在創(chuàng)作中非常注重對物象的細致觀察和對大自然生機活力的把握，強調(diào)在概括而又準確地刻畫對象形神的過程中，充分發(fā)揮書法用筆的表現(xiàn)力，借鑒西方對物寫生法，筆下的花卉、草蟲、禽鳥形象多姿，擺脫了既定程式，因此他的花鳥形象結(jié)構(gòu)準確、動態(tài)逼真，擺脫了空洞單調(diào)的模擬風。他在筆墨勾畫的同時，適當強調(diào)賦色的明艷，格調(diào)清穎，情趣別致，有很強的藝術(shù)個性。張書旃先生的花鳥畫用筆很獨特，富有時代的美感，清新不失華麗，淡雅不失脫俗，手法巧妙嫻熟，別具一格。張書旃又吸收了日本畫和西洋畫的技法精華，兼取眾家之長，把花鳥畫推向了一個新的高峰。張書旃將自己的一生都用在藝術(shù)上，也可以說是先生為中國的書畫藝術(shù)付出了畢生的精力。

花鳥畫的最高境界恐怕是很多藝術(shù)家為之追求的境界，也是藝術(shù)家為之努力的目標，作畫的時候，陶冶自己的情操，感受國畫的魅力。先生的畫筆雖也抒發(fā)個人胸臆，卻也時時不忘以畫中之情趣啟迪觀者心扉，使人發(fā)現(xiàn)未曾關(guān)注過的機趣，這幅留在青海樂都的《柳燕圖》便是一例，每見其畫作，總讓人強烈地意識到似乎畫家與觀者間在無言地對話，在交流著彼此的感悟。收藏這幅畫的主人已經(jīng)成為這幅著名國畫作品的守衛(wèi)者和保護者。每次當我與這幅畫的主人輕輕走到畫作前時，一陣陣暖流在心中激蕩。我不由自主地會說，“我看到了一種嶄新的美和優(yōu)雅，看著這里的葉子，從柳樹上伸出的枝杈的筆畫，展現(xiàn)了微風的浮動，似乎在清晰地伴隨著年輕人和少女的舞蹈音樂跳動，我的靈魂與這幅巨作共鳴。”又仿佛看到了大師張書旃先生靜夜作畫的高大身影，他激勵著一群群接班人在新長征路上茁壯成長……endprint