于靖園

不同于以往諜戰(zhàn)題材劇，《紅薔薇》以另類視角推陳出新，在愛國(guó)熱血的主旋律色彩之下，擺脫了無(wú)所不能的英雄化臉譜，將血肉交融的人物成長(zhǎng)過(guò)程豐富呈現(xiàn)。

在2017年的尾聲，江蘇衛(wèi)視歲末壓軸大戲《紅薔薇》于2017年12月16日晚登上熒屏，收視率迅速上漲并引發(fā)人們關(guān)于諜戰(zhàn)的熱議。這是由鄭曉龍擔(dān)綱藝術(shù)總監(jiān)，金曄執(zhí)導(dǎo)，楊子姍、陳曉領(lǐng)銜主演的年代諜戰(zhàn)劇。該劇講述了楊子珊飾演的不經(jīng)世事的千金小姐夏雨竹主動(dòng)投身革命浪潮，與陳曉飾演的肖君浩并肩戰(zhàn)斗，共同為民族復(fù)興奉獻(xiàn)青春，逐步成長(zhǎng)為一名擁有堅(jiān)定革命信仰的人。

《紅薔薇》制作班底富有“超強(qiáng)含金量”，導(dǎo)演陣容鄭曉龍、金曄師徒曾聯(lián)手《甄嬛傳》、《羋月傳》創(chuàng)造了收視佳話。金牌師徒搭檔聯(lián)手制作，默契值爆表，更為《紅薔薇》的精彩呈現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

不同于以往諜戰(zhàn)題材劇，《紅薔薇》以另類視角推陳出新，在愛國(guó)熱血的主旋律色彩之下，擺脫了無(wú)所不能的英雄化臉譜，將血肉交融的人物成長(zhǎng)過(guò)程豐富呈現(xiàn)。2017年12月14日，《紅薔薇》舉辦了開播發(fā)布會(huì)，眾主創(chuàng)蒞臨現(xiàn)場(chǎng)與觀眾互動(dòng)，歌手張靚穎也空降發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)為大家?guī)?lái)了同名主題曲。

諜戰(zhàn)劇如何不一樣？

鄭曉龍此番以藝術(shù)總監(jiān)的身份打造諜戰(zhàn)劇，令人好奇。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了該劇拍攝時(shí)精彩紛呈的幕后故事，在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，鄭曉龍接受采訪時(shí)坦言，他是因?yàn)橐粡堈檲?bào)人員照片而決定拍攝該劇，“照片上的人臨危不懼，堅(jiān)定的眼神深深打動(dòng)了我。所以，我決定拍一部不一樣的諜戰(zhàn)劇”。

正是照片中人物的堅(jiān)毅眼神，使得主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)著力打造一部不一樣的諜戰(zhàn)劇。為了拍攝出“不一樣的”效果，《紅薔薇》以“諜戰(zhàn)人生”為定位，從籌備初期開始，便通過(guò)翻閱大量人物傳記、記錄影像資料，結(jié)合民國(guó)時(shí)期特有的時(shí)代特點(diǎn)，歷時(shí)兩年，創(chuàng)作出“女特工”的一生。

鄭曉龍認(rèn)為，諜戰(zhàn)劇不需要偽善和假美，《紅薔薇》始終把“真善美”放在首位，在展現(xiàn)真實(shí)歷史的同時(shí)，也展現(xiàn)了我方地下工作者勇于犧牲的精神。除了展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代之外，這部作品也是想給年輕人看。金曄導(dǎo)演也向觀眾分享了創(chuàng)作初衷，他說(shuō)：“我拍《紅薔薇》的目的也是為了讓大家不要忘記無(wú)名英雄，雖然前路未卜，但他們依然無(wú)怨無(wú)悔?！?/p>

的確，《紅薔薇》確實(shí)是近年來(lái)難得一見的“大女主”諜戰(zhàn)劇。與《潛伏》、《偽裝者》等傳統(tǒng)意義上的諜戰(zhàn)劇不同，《紅薔薇》從“男性打天下”的諜戰(zhàn)劇模式中跳脫出來(lái)，另辟蹊徑，以一個(gè)女性地下工作者的成長(zhǎng)作為推動(dòng)劇情發(fā)展的核心。劇中，楊子姍飾演的夏雨竹從不諳世事的千金小姐成長(zhǎng)為信仰堅(jiān)定的共產(chǎn)黨人，經(jīng)歷了許多人生巨變。與之形成鮮明對(duì)比的是，出身貧苦的顧霜菊原是夏家的丫鬟，她曾經(jīng)發(fā)誓要用生命保護(hù)小姐夏雨竹，然而命運(yùn)弄人，顧霜菊竟加入了軍統(tǒng)，最后將情同手足的夏雨竹送上刑場(chǎng)……“在《紅薔薇》中，觀眾能看到很多情感的抉擇，有大義凜然，有無(wú)可奈何，然而這就是諜報(bào)人員的真實(shí)生活?！笨倢?dǎo)演金曄解讀道。

作為一部體現(xiàn)愛國(guó)熱血的主旋律題材劇，《紅薔薇》所承載的精神內(nèi)核自然不同。它講述的是“女特工”的成長(zhǎng)故事，如何能夠規(guī)避一般諜戰(zhàn)題材的架構(gòu)，在懸疑重重、危險(xiǎn)交織的故事背景下去體現(xiàn)主人公的精神內(nèi)涵，就需要主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在固有的套路下提煉人物精華。

這部劇有著“別樣”設(shè)定，“出人物”，鄭曉龍?zhí)岬竭@三個(gè)關(guān)鍵字，他說(shuō)：“《紅薔薇》這部劇，跟以往的諜戰(zhàn)片有所不同，主要講的是人生，講一個(gè)人有價(jià)值的一生。而這個(gè)人的工作恰恰是臥底，這就特別有意思。這樣就能在諜戰(zhàn)的過(guò)程中塑造出幾個(gè)有血有肉、有時(shí)代代表性的鮮明人物，所以我特別感興趣?！?/p>

對(duì)于這種想表達(dá)正能量的作品，鄭曉龍?zhí)寡砸恢北３种忈屆栏械某跣?，“我們想講的美不是那種關(guān)于穿衣服的時(shí)尚，人多么帥氣，而是敢于做情報(bào)工作的精神上的美，是心靈的美，這才是最重要的，也是長(zhǎng)久的，真正感動(dòng)人的。諜戰(zhàn)很殘酷很激烈，但不是簡(jiǎn)單的偶像的那種美”。

從吹毛求疵到聚沙成塔

鄭曉龍?zhí)岢隽恕罢檻?zhàn)人生”這個(gè)凝練特別的定位，使《紅薔薇》立即有了精神內(nèi)核。從人物出發(fā)，先立住從事諜報(bào)工作的這樣一群人，然后再?gòu)乃麄兊男愿窈瓦x擇擴(kuò)展，講述他們?cè)谡檲?bào)中遇到的種種危機(jī)、挫折、成長(zhǎng)，由此塑造信仰和最終的不同命運(yùn)，這樣一部好看又特別的諜戰(zhàn)劇就呼之欲出了。

《紅薔薇》由編劇趙冬苓執(zhí)筆。事實(shí)上，趙冬苓在塑造夏雨竹這個(gè)人物時(shí)，結(jié)合了多位歷史原型人物的經(jīng)歷，她們都是民國(guó)時(shí)期具有傳奇色彩的女地下黨。青年編劇周萌、王瑩菲則從諜戰(zhàn)的角度出發(fā)，再度創(chuàng)作劇本，為《紅薔薇》增加了很多或有趣或緊張刺激的諜戰(zhàn)情節(jié)。

這些情節(jié)的架設(shè)，會(huì)使劇本更有戲劇張力，更能呈現(xiàn)出電視觀眾想要看到的諜戰(zhàn)感。金曄表示，為了這部劇他們翻閱了大量的歷史檔案與人物自傳，“力求還原歷史的真實(shí)，再加上一些符合故事生長(zhǎng)的情節(jié)。只有扎實(shí)地把細(xì)節(jié)做好，聚沙成塔，這樣才能讓觀眾信服其中的每一個(gè)情節(jié)”。

然而不得不說(shuō)的是，夏雨竹與顧霜菊的人物設(shè)定顯得還是有些爭(zhēng)議。出身于有錢人家的小姐參加了革命，而出身卑微的丫鬟選擇了國(guó)民黨軍統(tǒng)，如果倆人的出身背景調(diào)換一下，會(huì)更符合史實(shí)代表性，也不會(huì)讓觀眾感到突兀。這可能是鄭曉龍與金曄的疏忽，抑或是編劇過(guò)度追求戲劇沖突而造成的。其實(shí)現(xiàn)在很多年輕編劇多會(huì)犯這樣的常識(shí)性錯(cuò)誤，這種設(shè)定讓人感覺革命成了資產(chǎn)階級(jí)的玩兒票，勞動(dòng)人民則成為了時(shí)代的配角。無(wú)論如何，這種指鹿為馬的現(xiàn)象需要注意。

對(duì)于該劇的情節(jié)，鄭曉龍表示，“諜戰(zhàn)劇中如何獲取情報(bào)只是一個(gè)形式，打動(dòng)億萬(wàn)觀眾的一定是其內(nèi)在的、與眾不同的力量，希望《紅薔薇》拍成一部諜戰(zhàn)人生佳作?！编崟札埖哪芰σ恢痹跇I(yè)界內(nèi)外是有目共睹的，而金曄在電視劇制作方面的經(jīng)驗(yàn)也是非常豐富的。他曾擔(dān)任過(guò)鄭曉龍導(dǎo)演的《金婚風(fēng)雨情》、《甄嬛傳》、《紅高粱》等作品的剪輯工作。在《羋月傳》中除了擔(dān)任剪輯指導(dǎo)，更擔(dān)任了B組導(dǎo)演的職責(zé)。endprint

此次在《紅薔薇》的制作上，金曄操盤大局，鄭曉龍保駕護(hù)航，二人的品質(zhì)搭檔，吸引了更多優(yōu)秀者加盟團(tuán)隊(duì)：攝影師于飛、美術(shù)指導(dǎo)劉路一、金馬獎(jiǎng)最佳造型設(shè)計(jì)師梁婷婷等組成了一支亮眼的制作班底。團(tuán)隊(duì)里的每個(gè)人都秉承著“真誠(chéng)、執(zhí)著”的態(tài)度，希望能打造出該劇真正的內(nèi)核。對(duì)于影視劇來(lái)說(shuō)，內(nèi)核是精神，視覺效果是表現(xiàn)，為了還原民國(guó)時(shí)期的年代感，他們?cè)谠搫〖?xì)節(jié)上的處理嚴(yán)謹(jǐn)?shù)健按得蟠谩钡牡夭健?/p>

例如劇中一場(chǎng)抗戰(zhàn)結(jié)束后“慶祝同盟國(guó)勝利大會(huì)”的戲份中，原本只準(zhǔn)備了中美兩軍的服裝，但美術(shù)團(tuán)隊(duì)翻閱的史料則顯示大會(huì)中懸掛的是同盟國(guó)“中美蘇英”四國(guó)旗幟。對(duì)此劇組沒有選擇“將就”，而是在離拍攝只有兩天的情況下，聯(lián)系全國(guó)各拍攝場(chǎng)地，并趕到北京一間倉(cāng)庫(kù)取到了一件蘇軍大將和一件英軍上將的服裝，群演也找了長(zhǎng)相上接近蘇聯(lián)人和英國(guó)人的演員。

事實(shí)上，若劇組“將就一下”，對(duì)于大多觀眾來(lái)說(shuō)也許并無(wú)，更可以節(jié)省劇組大量人力、財(cái)力成本。但對(duì)于金曄及他的團(tuán)隊(duì)來(lái)講，更在乎自己對(duì)觀眾負(fù)責(zé)任的態(tài)度：“所有呈現(xiàn)的一點(diǎn)一滴將來(lái)在鏡頭前面，都是要被關(guān)注的。這是個(gè)細(xì)節(jié)的藝術(shù)，觀眾的眼睛是雪亮的，他們能感受到你有沒有在這上面用心?！?/p>

至于本片的主演人選，楊子姍、陳曉都是業(yè)內(nèi)有顏值、有演技的青年一代演員代表，金曄表示楊子姍和陳曉其實(shí)屬于長(zhǎng)相“偶像派”、演技卻非?！皩?shí)力派”的年輕演員。他同時(shí)也談了關(guān)于偶像的理解：“那個(gè)時(shí)代，1927—1937年，被我們稱之為黃金時(shí)代，是一個(gè)年紀(jì)輕輕就能干大事的時(shí)代，也是一個(gè)年紀(jì)輕輕就會(huì)付出生命的時(shí)代。鄒容18歲寫《革命軍》，尋淮洲22歲當(dāng)紅軍軍團(tuán)長(zhǎng)，毛澤東寫下《沁園春·長(zhǎng)沙》的時(shí)候也不過(guò)三十出頭。那是一個(gè)屬于他們這樣年輕人的時(shí)代，而他們也是那個(gè)時(shí)代的偶像。如果要表達(dá)偶像，我想要表達(dá)這樣的偶像。所以選擇楊子姍和陳曉是為了讓大家感受到，在那個(gè)時(shí)代，什么是真正的偶像?！?/p>

楊子姍作為中國(guó)此次唯一帶作品征戰(zhàn)戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元的女演員，在作品《路過(guò)未來(lái)》中，一反外向、活潑的銀幕形象，內(nèi)斂的人物性格亦被她演繹得淋漓盡致，獲得認(rèn)可。她此前出演的電影《致青春》、《重返20歲》也皆是口碑與票房的雙贏之作。這次飾演“女間諜”夏雨竹，楊子姍表示很有挑戰(zhàn)性，因?yàn)樗约旱男愿窀咏畛醯南挠曛瘛懊舾小?nèi)心柔弱，內(nèi)秀”。

而劇中，夏雨竹的年齡和心理都經(jīng)歷跨度很大的變化。首先年齡跨度接近30歲，人物形態(tài)的變化會(huì)很大，其次夏雨竹追求信仰從柔弱變得堅(jiān)韌的心理變化也很大。對(duì)于楊子姍來(lái)說(shuō)，她和夏雨竹一樣都在探索，夏雨竹是對(duì)于內(nèi)心信仰的階段性探索，她則是對(duì)如何表現(xiàn)不同階段的夏雨竹的心境進(jìn)行揣摩探索，兩者的探索心境完全一致。

至于男主角，根據(jù)陳曉過(guò)往飾演的角色來(lái)看，他在駕馭內(nèi)秀和擁有豐富內(nèi)心的人物時(shí)，表現(xiàn)的空間感和張力感最好。好的演員和好的角色相遇，擅長(zhǎng)演繹多面性格的陳曉和他所飾演的肖君浩讓人十分期待。

金曄表示之所以要選楊子姍和陳曉，更是出于他對(duì)電視劇的理解：“拍電視劇一定是給大多數(shù)人看的，大眾審美。不僅給自己，給父母看，也給80后90后乃至00后們看，讓他們都能從一部符合大眾審美的劇里找到自己喜歡的點(diǎn)。要讓他們喜歡，那首先故事要好看，人物要有獨(dú)特魅力。只要它的人物鮮明，故事豐富，不管這部劇處于哪個(gè)年代、題材是否嚴(yán)肅，在年輕人中都會(huì)流行。只要觀眾覺得你是在認(rèn)真用心做，他們就會(huì)喜歡看?！?/p>

值得一提的是，《紅薔薇》是楊子姍首次出演諜戰(zhàn)劇。對(duì)于自己的表現(xiàn)，她笑言：“當(dāng)時(shí)看《偽裝者》的時(shí)候，我就希望自己能有機(jī)會(huì)演一部諜戰(zhàn)劇，現(xiàn)在夢(mèng)想成真，希望觀眾能夠喜歡這部作品，如果能超越《偽裝者》，那就再好不過(guò)了！”endprint