文/壽曉霽

前言

科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，高清電視在很大程度上改變著我們的生活。高清電視使用數(shù)字技術(shù)向觀眾傳播高質(zhì)量的聲音和畫面。在高清電視的音頻系統(tǒng)中，支持杜比 5.1聲道的傳送，這樣給觀眾帶來(lái)了影院一樣的聽覺(jué)感受。對(duì)于高清電視節(jié)目來(lái)說(shuō)，除了要具備清晰的畫面，也要結(jié)合高清晰的聲音，只有這樣才能夠給人們帶來(lái)視覺(jué)和聽覺(jué)上的震撼。因此，研究環(huán)繞聲技術(shù)在視頻節(jié)目中的應(yīng)用場(chǎng)景和應(yīng)用技巧，對(duì)于提升節(jié)目質(zhì)量和觀眾的視聽感受具有重要的意義。

1.單聲道、雙聲道立體聲與多聲道環(huán)繞聲的特點(diǎn)

顧名思義，單聲道往往是只有一個(gè)單一的生源，聲音非常單調(diào)，而立體聲更多地展現(xiàn)了空間的深度，整體的聲音具有立體的臨場(chǎng)感；而環(huán)繞聲基于聽覺(jué)者現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)的角度，創(chuàng)造出更加接近于現(xiàn)實(shí)效果的聲音空間。立體聲可以使多個(gè)聲源的聲像效果散布在較為寬闊的空間范圍之內(nèi)，各個(gè)成員之間的聲音掩蔽效應(yīng)也大大強(qiáng)于單聲道的聲音，在節(jié)目之中各個(gè)聲部的音量平衡更加容易處理，也更加接近于實(shí)際聲音的現(xiàn)場(chǎng)效果。而多聲道環(huán)繞聲技術(shù)可以在立體聲的基礎(chǔ)上，使得能夠表現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)性的聲源進(jìn)行獨(dú)自編組，并按照聲音現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)聲源的位置和方向分別輸出，與傳統(tǒng)的立體聲信號(hào)融合在一起，從而構(gòu)成環(huán)繞型的聲音空間。這種技術(shù)可以使聽者產(chǎn)生身臨其境、親臨現(xiàn)場(chǎng)的聽覺(jué)感受，可以更好地還原現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)效果?；谶@項(xiàng)優(yōu)勢(shì)，環(huán)繞聲技術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用于廣播電視網(wǎng)絡(luò)視頻等多種節(jié)目制作之中。當(dāng)前，國(guó)際上許多國(guó)家的電視節(jié)目廣泛使用了杜比5.1環(huán)繞聲技術(shù)作為音頻編碼的主要標(biāo)準(zhǔn)。隨著科技的發(fā)展，更為高級(jí)的全息環(huán)繞聲技術(shù)探索從未止步。

2.環(huán)繞聲技術(shù)在視頻節(jié)目中的具體應(yīng)用

2.1 體育賽事中環(huán)繞聲技術(shù)的應(yīng)用

體育賽事是比較受歡迎的節(jié)目，而且體育賽事充分應(yīng)用了環(huán)繞聲技術(shù)，高度清晰的畫面質(zhì)量以及環(huán)繞聲相結(jié)合，這種方式仿佛讓觀眾來(lái)到了比賽現(xiàn)場(chǎng)，給予觀眾強(qiáng)烈的震撼，能夠讓觀眾受到現(xiàn)場(chǎng)氣氛的感染。例如，在日本的高清電視發(fā)展過(guò)程中，借助舉辦大型運(yùn)動(dòng)會(huì)和大型體育賽事的影響力，電視臺(tái)的高清電視發(fā)展的速度非?？?。我們國(guó)家的高清電視發(fā)展起步比較晚，在2008年北京奧運(yùn)會(huì)成功舉辦以后，不僅促進(jìn)了我們國(guó)家經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的發(fā)展，也推動(dòng)了我們國(guó)家高清電視的發(fā)展。我們國(guó)家的體育賽事頻道在2013年開始正式進(jìn)行直播，24小時(shí)以全高清的形式播出體育賽事。高清電視在進(jìn)行大型體育賽事轉(zhuǎn)播的過(guò)程中，國(guó)際上采用多聲道環(huán)繞聲作為伴音各個(gè)體育項(xiàng)目，除了能夠在視覺(jué)上達(dá)到高清，而且還要保證聽覺(jué)上的高品質(zhì)，只有這樣才能夠給觀眾帶來(lái)非同尋凡的感受，大型體育賽事是高清電視環(huán)繞聲的重要節(jié)目來(lái)源。環(huán)繞聲技術(shù)能讓我們感受到現(xiàn)場(chǎng)球賽的激烈氛圍，感受到球迷的熱情，就像親臨現(xiàn)場(chǎng)一樣。有時(shí)候在環(huán)繞聲錄制的過(guò)程中，由于球員帶球傳球的速度非常快，而評(píng)論員的解說(shuō)又激情四射，我們?cè)谟^看電視節(jié)目的時(shí)候，有時(shí)候不能追隨耳朵聽到的內(nèi)容。例如，在乒乓球比賽過(guò)程中，由于乒乓球傳球的速度特別快，耳朵要跟上乒乓球拍打的聲音非常不容易。這時(shí)候如果使用環(huán)繞聲重放系統(tǒng)，如果分配不好，就會(huì)出現(xiàn)特別明顯的乒乓效應(yīng)，讓觀眾產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺(jué)。

2.2 音樂(lè)視頻節(jié)目的環(huán)繞聲技術(shù)的應(yīng)用

音樂(lè)節(jié)目也是大家比較喜歡的節(jié)目，和一般的電視節(jié)目相比，音樂(lè)節(jié)目更加注重的是情感以及表現(xiàn)力。在音樂(lè)節(jié)目中使用和諧，能夠讓觀眾進(jìn)入到相應(yīng)的情境中，體會(huì)到其中悲傷或者是喜悅的感情，不需要進(jìn)行太多的思考就能夠感受到音樂(lè)所表達(dá)出來(lái)的情感。通過(guò)觀眾的聯(lián)想，或者是心理活動(dòng)能夠產(chǎn)生和制作者之間的共鳴。音樂(lè)是一種象征，音樂(lè)不需要表現(xiàn)的，有一定的概念，只需要關(guān)注以自己的節(jié)奏體驗(yàn)出音樂(lè)的內(nèi)涵，從而激發(fā)觀眾的感情。對(duì)于同一種音樂(lè)來(lái)說(shuō)，不同的人會(huì)有不一樣的感受，人們對(duì)音樂(lè)的感知是建立在過(guò)去經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上的行為。當(dāng)我們?cè)诼犚粋€(gè)自由而且非常有力的音樂(lè)的過(guò)程中，不僅我能夠感受到音樂(lè)比語(yǔ)言文字更好的表現(xiàn)，而且還能夠吞并其中的劇情。音樂(lè)和文學(xué)表達(dá)不一樣，音樂(lè)注重的是精神世界的表現(xiàn)，而文學(xué)善于表現(xiàn)物質(zhì)世界。高清音樂(lè)節(jié)目要想吸引受眾，讓受眾快速進(jìn)入到音樂(lè)所營(yíng)造的情景中，使用環(huán)繞聲技術(shù)能夠達(dá)到事半功倍的效果，而且不同類型的混合聲技術(shù)能夠觀眾帶來(lái)不同的效果。如果使用書面直達(dá)聲這種模式的模擬會(huì)讓觀眾仿佛在樂(lè)隊(duì)中央一樣，利用環(huán)繞聲技術(shù)給觀眾在音樂(lè)廳現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)，這其中直達(dá)聲和混響聲結(jié)合起來(lái)能夠?qū)崿F(xiàn)不一樣的效果。

例如，音樂(lè)選秀節(jié)目《中國(guó)好聲音》，從第一季開播起就深受廣大電視觀眾的喜愛，在同時(shí)間段的收視率遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了其他相似的演唱類綜藝節(jié)目。除了強(qiáng)大的導(dǎo)師陣容和來(lái)自社會(huì)各界的優(yōu)秀民間歌手帶來(lái)的光環(huán)之外，中國(guó)好聲音也是我國(guó)第一個(gè)應(yīng)用杜比5.1環(huán)繞聲技術(shù)制作的演唱類綜藝。浙江廣電集團(tuán)為了辦好這場(chǎng)節(jié)目，進(jìn)行了深入調(diào)研，與國(guó)外環(huán)繞聲制作公司深入交流，全面更新了節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)環(huán)繞聲的采集裝備和制作裝備，并在其他節(jié)目中進(jìn)行了多種嘗試和反復(fù)完善，為節(jié)目的播出和成功推廣打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。中國(guó)好聲音基于環(huán)繞聲的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，對(duì)各聲道的聲音采集進(jìn)行了更為科學(xué)的設(shè)計(jì)，在前方中置聲道，采集了歌手的演唱人生導(dǎo)師的語(yǔ)言評(píng)價(jià)，以增強(qiáng)聲音的穩(wěn)定性。而在前方的左右聲道則采集了音樂(lè)的伴奏聲與音樂(lè)和聲，以增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)氛圍。左右雙方的后場(chǎng)環(huán)繞聲可以使觀眾感受空間的包圍感和真實(shí)感，使得觀眾仿佛置身于節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)，坐在舞臺(tái)中央聆聽選手的演唱。

2.3 影視作品中環(huán)繞聲技術(shù)的應(yīng)用

在影視劇中，聲音的構(gòu)成是非常復(fù)雜的，這里面有音樂(lè)對(duì)白以及音響效果和環(huán)境的空間等多種形式。人們?cè)谌粘Ｉ钪杏凶约旱慕?jīng)驗(yàn)，而這些經(jīng)驗(yàn)會(huì)受到影像的限制，觀眾可以聽到畫面中沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)的聲音，但是觀眾接收不了看到了影像的活動(dòng)，接收不了聲音這種狀況。所以，在影視劇的聲音制作的過(guò)程中，對(duì)工作人員的要求比較高，影視劇的聲音要能夠滿足觀眾聽到和看到的一致，而且還要使聲音有獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，讓聲音能夠顯示出吸引力，讓觀眾受到聲音的藝術(shù)感染力。電影和電視劇里面聲音更多的是表現(xiàn)力，而不是紀(jì)實(shí)，而這種表現(xiàn)力的聲音是建立在觀眾的聽覺(jué)感知以及觀眾的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上。聲音設(shè)計(jì)師在工作的過(guò)程中進(jìn)行排列組合能夠和觀眾的情感實(shí)現(xiàn)共鳴，所以，在影視作品中，環(huán)繞技術(shù)更加強(qiáng)調(diào)的是多聲道環(huán)繞聲之間的聲音設(shè)計(jì)關(guān)系，在影視空間感的擴(kuò)張力以及塑造上技術(shù)有很強(qiáng)的創(chuàng)造力。

例如，奧斯卡電影《沉默的羔羊》就利用了環(huán)繞聲的優(yōu)勢(shì)展示了影片的空間聲音構(gòu)建。女特工在地下室里面搜索殺人狂的過(guò)程中，依靠的敘事方法就是經(jīng)過(guò)工作人員精細(xì)安排的聲音元素。以女特工的角度為基礎(chǔ)，逐步帶動(dòng)觀眾，讓觀眾的情感發(fā)生變化，在地下室搜索的過(guò)程中整個(gè)畫面的視覺(jué)都局限在女特工的視角。但是，敘事的過(guò)程中在時(shí)空中是看不到的，導(dǎo)演用音樂(lè)背景聲把地下室的空間聲音很好地表現(xiàn)了出來(lái)。當(dāng)女特工在有限的地下室空間活動(dòng)時(shí)，音樂(lè)的回響聲逐漸變小，然后再逐漸變大。當(dāng)她順著音樂(lè)的聲音摸索到縫紉間時(shí)響聲越來(lái)越小，打開門的時(shí)候混響聲突然消失，觀眾會(huì)覺(jué)得非常緊張。而女特工離開了縫紉間，到了下一個(gè)連續(xù)的空間的時(shí)候，音樂(lè)的直達(dá)聲再一次變小，混響聲變大。在這部影片中，音樂(lè)展現(xiàn)出來(lái)的不僅僅是一種節(jié)奏的線索，還能夠給觀眾反映地下室的空間環(huán)境。利用這種方式，導(dǎo)演不用再用視覺(jué)的鏡頭交代地下室的空間。燈突然熄滅的一瞬間，殺人狂魔帶上近視鏡，看著女特工的行動(dòng)，在黑暗中摸索的女特工置身于偏綠的畫面中心，這時(shí)候他的呼吸聲被封在了中間的揚(yáng)聲器中，讓觀眾的視覺(jué)和聽覺(jué)一致。然后，殺人狂魔的呼吸聲放在了環(huán)繞聲道里面，此時(shí)觀眾的聽點(diǎn)和女特工的客觀聽點(diǎn)一致，給觀眾身臨其境的感覺(jué)。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，現(xiàn)在高清電視技術(shù)不斷發(fā)展，而觀眾對(duì)聽覺(jué)的要求也越來(lái)越高，在電視節(jié)目中合理使用環(huán)繞聲技術(shù)，能夠給觀眾帶來(lái)不一樣的感覺(jué)，仿佛讓觀眾置身于節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，從而提高了電視節(jié)目的表現(xiàn)力。