主持人李壯語(yǔ)：

這些年來(lái)，文學(xué)作品中的小鎮(zhèn)經(jīng)驗(yàn)書寫越發(fā)變得引人關(guān)注。早在2016年的一篇文章中我就寫到過(guò)：“這些年來(lái)，‘小城鎮(zhèn)已經(jīng)成為中國(guó)文藝的一座富礦。雜亂的街道、濃重的口音、疲倦的面容……這一切仿佛具有無(wú)窮的魅力，所有在田間地頭或CBD中心找不到、看不清、抓不住、寫不好的愛(ài)恨喜悲，扔到三線小城的紅油湯底里一涮，忽然就變得味道十足。”事實(shí)上，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)尤其是新時(shí)期以來(lái)的文學(xué)記憶中，“小鎮(zhèn)”的文本逆襲史與出生于20世紀(jì)70年代之后的一批作家的崛起歷程大致同步。在鄉(xiāng)土?xí)鴮懙妮x煌記憶和都市美學(xué)的焦渴期盼之間，“小鎮(zhèn)”的逆勢(shì)上揚(yáng)，無(wú)疑有著深刻而復(fù)雜的背景：它關(guān)乎一代青年作家的成長(zhǎng)底色（這批青年作家正在中國(guó)當(dāng)下文學(xué)格局中扮演越來(lái)越重要的作用），同時(shí)亦直通今日中國(guó)的經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)——往小里說(shuō)，這是宏大時(shí)代想象背后的幽微秘境；往大里說(shuō)，它直接闡釋著官方話語(yǔ)里濃墨重彩的“不平衡不充分的發(fā)展”。除此以外，在純粹美學(xué)的層面上，作為空間想象、話語(yǔ)結(jié)構(gòu)及價(jià)值邏輯的“小鎮(zhèn)”，也的確為我們的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)譜系增添了諸多新的元素。

如何理解小鎮(zhèn)？與之相關(guān)的苦難與歡欣、倦怠與亢奮、執(zhí)著與荒誕，究竟源從何來(lái)、又當(dāng)如何闡釋？本期“文藝探索”欄目，我們邀請(qǐng)到三位年齡層次上各有特色的作者來(lái)談?wù)撨@一話題：劉大先出生于20世紀(jì)70年代末，最重要的身份是青年學(xué)者，同時(shí)有回憶“小鎮(zhèn)青春”的散文作品被廣泛討論；林森是80后，既出版過(guò)小鎮(zhèn)題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，又以副主編身份在《天涯》雜志上主持過(guò)相關(guān)專題；青年批評(píng)家唐詩(shī)人可以算作“90前后一代”，他對(duì)這一話題的理解，則顯示出更年輕評(píng)論者的姿態(tài)與視角。三篇文章側(cè)重亦有不同，或著重學(xué)理剖解，或偏于感性觸摸。這樣的文本樣態(tài)似乎也正暗合于劉大先對(duì)“小鎮(zhèn)”的形容：那是一種“灌木叢式的存在”，參差不齊、葳蕤叢生，其中深藏著“別有洞天、包容并舉的中國(guó)故事”。