■何田田

四川理工學(xué)院

引言

油畫起源于歐洲，在明朝萬歷年間被引入中國。清朝末期、民國初年，油畫藝術(shù)得到廣泛傳播，很多熱愛油畫的國人紛紛出國深造，學(xué)習油畫技術(shù)。如，李鐵夫留學(xué)英國和美國，李毅士留學(xué)英國，吳法鼎留學(xué)法國，等等。他們學(xué)習了油畫藝術(shù)的先進經(jīng)驗，如畫布和顏料的制作，繪圖的技巧等，油畫在當時得到了一定程度的發(fā)展。

1 中國藝術(shù)市場現(xiàn)狀

近年，中國藝術(shù)品市場發(fā)展較快。我們培育了一個近4000億元的藝術(shù)品市場及相應(yīng)市場體系，市場發(fā)展的規(guī)模結(jié)構(gòu)不斷豐富，新業(yè)態(tài)不斷生發(fā)，表現(xiàn)出蓬勃的創(chuàng)新發(fā)展態(tài)勢。經(jīng)過40年不斷發(fā)展，中國藝術(shù)品市場的價值發(fā)現(xiàn)平臺逐步建構(gòu)形成，最突出的市場表現(xiàn)就是好的作品可以賣出好的價格，市場的價格逐步地在向價值，特別是藝術(shù)價值回歸。收藏家和收藏機構(gòu)隊伍規(guī)模不斷壯大，這支隊伍經(jīng)過40多年歷練，實力不斷增強，眼光不斷國際化。藝術(shù)品交易體系不斷完善，快速發(fā)展，現(xiàn)代畫廊業(yè)、現(xiàn)代拍賣業(yè)、博覽業(yè)及其新興的市場業(yè)態(tài)得到了快速發(fā)展。行業(yè)管理體系不斷健全，畫廊協(xié)會、藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會在很多省市落地，成為中國藝術(shù)品市場快速發(fā)展的縮影。

當前，中國藝術(shù)品市場發(fā)展進入平臺期：市場交易規(guī)模徘徊不前，形成了市場規(guī)模平臺效應(yīng)。拍賣業(yè)總成交額大約保持在600億元的規(guī)模水平，藝術(shù)品市場總交易保持在4000億元上下?，F(xiàn)有條件與模式下，拍賣業(yè)的能力發(fā)揮得幾近淋漓盡致，再拓展的能力有限，但征集難、結(jié)算難、拍假與假拍的老大難問題依然未能解決，甚至還有新變化。

此時，藝術(shù)品市場社會關(guān)注度高。中國藝術(shù)品市場及其收藏愛好者參與人群已達近1億人。參與機構(gòu)水平與能力在不斷提升，各種類型的金融機構(gòu)，包括各大銀行、保險公司、信托公司等都在參與藝術(shù)品投資，不同類型的大型研究機構(gòu)及高校都在積極參與藝術(shù)品投資人才的培養(yǎng)與行業(yè)的研究分析，加之各種類型的投資運營機構(gòu)廣泛參與，使得藝術(shù)品市場的關(guān)注度得到了迅速提升。媒體廣泛介入，目前許多媒體都在參與藝術(shù)品市場推廣，媒體的廣泛參與是社會關(guān)注度提升的重要方面。

2 繪畫藝術(shù)在中國藝術(shù)市場下的發(fā)展趨勢

早在16世紀，油畫便由來自意大利的傳教士傳入中國。中國最早的油畫應(yīng)該是在1579年由傳教士羅明堅帶來的。在1581年，傳教士利瑪竇將天主油畫帶入中國，并將油畫作為貢品獻給當朝皇帝，明朝萬歷皇帝對于油畫藝術(shù)十分感興趣，并令宮廷畫師學(xué)習油畫。

在中華人民共和國建國初期，由于受到經(jīng)濟、文化等多種因素的共同影響，油畫藝術(shù)在中國的發(fā)展處于一個停滯的狀態(tài)。直到改革開放之后，我國經(jīng)濟形式得到好轉(zhuǎn)，并且在文化領(lǐng)域逐漸地開放起來，油畫藝術(shù)才重新得到繼續(xù)發(fā)展的機會。在這個時期，大量的西方油畫作品、油畫藝術(shù)通過各種各樣的形式傳入中國，使得新時代中國美術(shù)家得以接觸、學(xué)習西方油畫藝術(shù)，這使得我國美術(shù)家的眼界與視野得到了進一步的發(fā)展，有很多優(yōu)秀的美術(shù)家將西方油畫與中國繪畫的專業(yè)技巧進行結(jié)合。在不同思想的碰撞之下，中國誕生了一批優(yōu)秀的油畫家，并且這些油畫家并沒有將目光單純地放在對西方現(xiàn)代繪畫當中，有很多油畫家將目光放在了中國傳統(tǒng)文化之上，以及中國邊遠生活當中，實現(xiàn)了表象與抽象的有效結(jié)合。

3 其積極意義與局限性

3.1 積極意義

當前，隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展，藝術(shù)品市場也在向著國際化的發(fā)展趨勢進行。對于中國藝術(shù)品市場而言，國際化市場的開啟是必然的趨勢。在這種趨勢之下，需要中國藝術(shù)品大膽地走出國門；同時也要將西方藝術(shù)品引進到國內(nèi)。只有這樣完成不同國家藝術(shù)之間的交流，才能推動藝術(shù)品市場的繁榮。當前，國際藝術(shù)品市場的發(fā)展逐漸地向多元化的趨勢發(fā)展，在世界藝術(shù)品的版圖中，中國藝術(shù)品的份額越來越多，帶動著亞洲藝術(shù)品市場越發(fā)繁榮。

所以有學(xué)者認為，當前已經(jīng)進入到了藝術(shù)品消費的最好時代。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們的收入水平不斷提高。當物質(zhì)生活得到一定程度的滿足之后，人們會逐漸地開始追求精神文化需求，這為藝術(shù)品市場的發(fā)展提供了強大的動力。對于藝術(shù)品市場而言，其發(fā)展的目標是讓藝術(shù)品趨于大眾化，而不是單單局限在一個小的圈子之中。

3.2 局限性

當前藝術(shù)市場發(fā)展中存在的問題主要有以下幾點：

首先，誠信機制的不健全。在當前的藝術(shù)市場中，假貨橫行，“三假”問題非常嚴重，甚至個別不良商家將“三假”做成一個有規(guī)劃的行為，而由于相關(guān)法律法規(guī)的缺少，以及監(jiān)管力度的不足，導(dǎo)致這些不法商家更加肆無忌憚，嚴重影響了我國藝術(shù)市場的良性發(fā)展。

其次，缺乏規(guī)范的定價機制。雖然藝術(shù)品交易作為一種特殊的交易行為，在價格定制方面具有很強的靈活性，但是這種靈活性逐漸地被一些拍賣市場所利用，導(dǎo)致藝術(shù)品的私下交易非常泛濫，這直接影響了正規(guī)的畫廊行業(yè)。而且，由于藝術(shù)品交易的特殊性，導(dǎo)致當前還沒有一個專業(yè)的部門對其進行監(jiān)管，導(dǎo)致整個行業(yè)交易非?；靵y。

最后，缺乏有效的退出機制。由于機制的不健全，導(dǎo)致在藝術(shù)品市場中，資本進入難，資本退出更難。資本難以進入會導(dǎo)致藝術(shù)市場的規(guī)模無法擴大，直接影響中國藝術(shù)品市場的良性發(fā)展。而資金退出機制的不健全，導(dǎo)致很多藝術(shù)品收藏者只能進不能出，想要將手中的藝術(shù)品進行變現(xiàn)的時候，往往有價無市。收藏者們只能通過拍賣的形式進行變現(xiàn)，而中國拍賣行業(yè)剛剛起步，與實際的市場需求根本不相匹配，這些問題都嚴重影響了我國藝術(shù)市場的良好發(fā)展。

4 結(jié)語

藝術(shù)消費時代正在到來。隨著人均GDP的不斷提升，人們的消費結(jié)構(gòu)進入了快速轉(zhuǎn)型期，文化藝術(shù)品消費不斷崛起，這是藝術(shù)品消費發(fā)展的不竭動力。藝術(shù)品市場發(fā)展的大目標、大趨勢就是不斷推動藝術(shù)品市場與消費大眾化。這種大眾化，一方面是指參與的大眾化、消費的大眾化，另一方面是指利用市場機制進行社會美育的大眾化。藝術(shù)品消費的發(fā)展是一個過程，隨著人們消費能力與水平的不斷提升，消費的中高端化發(fā)展與提升在所難免，這關(guān)鍵取決于藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺的建設(shè)水平以及消費產(chǎn)品的提供能力。