李榮朔，周世明

(長(zhǎng)春建筑學(xué)院文創(chuàng)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000)

引言

影視剪輯藝術(shù)是電影電視藝術(shù)的重要組成部分之一20世紀(jì)90年初期,發(fā)達(dá)國(guó)家利用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)與影視制作相結(jié)合。影視剪輯編輯藝術(shù)又推動(dòng)了電影電視的發(fā)展和成熟。我國(guó)剪輯以前叫剪接，最初是由導(dǎo)演兼任的，由于拍攝時(shí)間緊湊，才由專職剪接人員分擔(dān)其最初的職能，幫助其完成導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思。

1 影視藝術(shù)與剪輯功能

1.1 剪輯的定位。剪輯作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，是在電視電影發(fā)展過程中應(yīng)運(yùn)而生，獨(dú)立出現(xiàn)并逐步完善的。同時(shí)剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，極大地推動(dòng)了影視藝術(shù)的發(fā)展?！坝耙暭糨嫷墓δ芎妥饔?，用一句話就可以概括，即：正確、合理、高明的剪輯，能夠增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。反之，錯(cuò)誤、平庸、低劣的，就會(huì)減弱甚至破壞影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。”經(jīng)過長(zhǎng)期的實(shí)踐和不斷地完善，剪輯定位于影視藝術(shù)創(chuàng)作中的第三度再創(chuàng)作，是不可或缺、不可替代的創(chuàng)作層次或創(chuàng)作階段。剪輯以根據(jù)分鏡頭劇本拍攝為創(chuàng)作基礎(chǔ)，結(jié)合文學(xué)劇本內(nèi)容，全面把握導(dǎo)演總體創(chuàng)作意圖與特殊要求，從而使內(nèi)容和形式和諧統(tǒng)一,成為一部結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、主題鮮明的影視片。剪輯是影視藝術(shù)創(chuàng)作中最后一個(gè)階段,它的好壞極大影響到一部影視片的成敗。

1.2 剪輯的性質(zhì)和任務(wù)?！凹糨嫷谋举|(zhì)，簡(jiǎn)要地說，就是通過藝術(shù)表現(xiàn)主體的動(dòng)作分解組合完成蒙太奇形成的塑造。”影視的剪輯包括畫面剪輯和聲音剪輯兩個(gè)部分。畫面剪輯，主要是圍繞怎樣分解動(dòng)作和如何組合動(dòng)作來進(jìn)行。聲音剪輯,要與畫面的動(dòng)作相聯(lián)系、相配合,才能取得聲音跟畫面緊密結(jié)合的良好效果。剪輯的性質(zhì)決定了剪輯工作的具體內(nèi)容和主要任務(wù)：選用剪輯素材、制定剪輯方案、確定剪輯手段、選擇剪接點(diǎn)、把握剪接基調(diào)。剪輯的任務(wù)是繁重的,一部影片創(chuàng)作的成與敗剪輯占很大的影響。

2 蒙太奇與影視剪輯、編輯

2.1 蒙太奇的含義及表現(xiàn)形式

(1)蒙太奇的含義。蒙太奇作為電影電視藝術(shù)的基本特性,最早影視創(chuàng)造中具有重要作用。人們所謂的“影視語言”從根本上就是說“蒙太奇語言”電影的蒙太奇就是將攝影機(jī)拍下來的鏡頭,按照生活邏輯,推理順序、作者的觀點(diǎn)及其美學(xué)原則聯(lián)接起來的手段。運(yùn)用蒙太奇手法可以使鏡頭銜接產(chǎn)生新的意義。因此，研究、掌握蒙太奇，就是成為導(dǎo)演、剪輯、編輯的基本功。運(yùn)用蒙太奇手法可以使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的意義，這就大大地豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)了電影藝術(shù)的感染力。

(2)蒙太奇的表現(xiàn)形式?！坝耙暶商?是影視藝術(shù)特有的觀察世界和揭示展現(xiàn)各種人物、事件、場(chǎng)景的手段和方法。”太奇不僅起到鏡頭連接的作用,更是影視家所應(yīng)具備的觀點(diǎn)和思想。蒙太奇的敘事是通過旋子鏡頭的組接完成的,也就是說,蒙太奇不僅是一種形式，作為影視的一種思維方式給電影增加了不同的視覺效果。片段零碎的鏡頭被一種主觀化很強(qiáng)的敘事線串聯(lián)在一起,使得每一個(gè)單一鏡頭的意義單一化,而且由他們組成的整體都呈單一化。觀眾被強(qiáng)迫接受思想者的創(chuàng)作觀念。然而隨著影視技術(shù)的發(fā)展,長(zhǎng)鏡頭輪、長(zhǎng)鏡頭派營(yíng)運(yùn)而生。從此,在影視界出現(xiàn)了蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭兩種電影理論、兩種電影流派對(duì)峙的新局面。

2.2 蒙太奇與影視剪輯的關(guān)系。蒙太奇是電影剪輯實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和概括。它將剪輯提高到電影創(chuàng)作中前所未有的高度。剪輯能使單一的蒙太奇產(chǎn)生較強(qiáng)烈的戲劇性，增加可視性，因此剪輯在影視創(chuàng)作中的重要性，確實(shí)是不可否認(rèn)的。但是，電影藝術(shù)是整體的綜合藝術(shù)，而不是片面的局部藝術(shù)?！昂?jiǎn)要地說，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來?！币谎砸员沃好商婢褪前逊智械溺R頭組接起來的手段。電影的蒙太奇，主要是通過導(dǎo)演、攝影師和剪輯師的再創(chuàng)造來實(shí)現(xiàn)的。電影的編劇為未來的電影設(shè)計(jì)藍(lán)圖，電影的導(dǎo)演在這個(gè)藍(lán)圖的基礎(chǔ)上運(yùn)用蒙太奇進(jìn)行再創(chuàng)造，最后由攝影師運(yùn)用影片的造型表現(xiàn)力具體體現(xiàn)出來。剪輯能使原有的單一的蒙太奇因素變成不同蒙太奇的形象和概念，產(chǎn)生較強(qiáng)的戲劇性，增加可觀性，因此剪輯在影視中的重要性，確實(shí)是不可否認(rèn)的。

3 影視后期編輯方式的探討

3.1 影視發(fā)展的趨勢(shì)。在過去我們一直認(rèn)為電影是個(gè)宣傳產(chǎn)品,但是隨著政策的調(diào)整,我們已經(jīng)明確的認(rèn)為電影是一個(gè)產(chǎn)業(yè)。隨著電影發(fā)展,大制作的商業(yè)電影成為主流。一批又一批成為中國(guó)電影市場(chǎng)的真正主流。另外還有一個(gè)趨勢(shì)的變化就是電影投資的多元化，各種資本進(jìn)入中國(guó)電影以后，對(duì)中國(guó)電影整個(gè)制作經(jīng)營(yíng)都會(huì)帶來非常深刻的影響，而且這些資本在進(jìn)行重新組合，每種組合都可能會(huì)產(chǎn)生一種不同的作品形態(tài)和針對(duì)不同的作品市場(chǎng)；另外還有一個(gè)重要的變化就是電影的投資重量在增加，特別是一些大制作的投資，應(yīng)該說在中國(guó)已經(jīng)創(chuàng)作了投資記錄，這個(gè)投資的增加其實(shí)很大程度上說明了電影回收能力的增加，這個(gè)回收能力不僅是影院的回收能力，很可能是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越影院之外的回收能力。

參考文獻(xiàn)：

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