史英嘉

（作者單位：黑龍江大學(xué)）

1 中國女性地位的變遷

從遠(yuǎn)古時代到今天，人們經(jīng)歷了母系氏社會，其是女性地位的第一次巔峰時期，但最終隨著生產(chǎn)的發(fā)展，身體素質(zhì)更具有優(yōu)勢的男性地位逐漸趕超女性，母系氏社會被父系氏社會所取代。

奴隸社會時期，女性一直延續(xù)低地位的命運(yùn)，加上時代大背景，女性不僅受著肉體折磨，更增添了嚴(yán)酷的精神折磨。女性生來在生理?xiàng)l件上就比男性要弱一些，再加上外力條件，女性地位一度被貶低。

進(jìn)入封建社會以后，各種封建禮教甚囂塵上，這無疑給女權(quán)套上了枷鎖。封建社會幾乎沒有女權(quán)，尤其是在皇室中，《甄嬛傳》中的宜修皇后，即使是后宮的絕對領(lǐng)導(dǎo)者也同樣需要阿哥來鞏固權(quán)力。但有一個例外，在唐朝，出現(xiàn)了中國歷史上第一個也是唯一的女皇——武則天。但這樣一個突然地改變出現(xiàn)勢必會造成男性的恐慌，武則天之后的唐中宗李顯，以及后來歷代皇帝都十分忌憚第二個武則天的出現(xiàn)，所以通過各種手段使女性地位呈折線式下滑，說到底還是沒有實(shí)現(xiàn)女性的解放。

五四運(yùn)動后，女性也逐漸嶄露頭角，中國女性開始掙脫枷鎖，開始崇尚男女平等的生活。例如，在電視劇《潛伏》中，姚晨飾演的共產(chǎn)黨員翠平就生活在這樣的大背景下，而翠平這個角色就涵蓋了兩個時代女性的特點(diǎn)：封建思想迫壓下，女性得不到平等的待遇，翠平出生一般家庭，所以當(dāng)時的女性不會接受到太多教育，但是余則成和富家女晚秋卻是受到高等教育；但是新中國的成立又給翠平開辟了一個展現(xiàn)自己的舞臺。

2 家庭倫理劇——亙古不變的寵兒

家庭倫理劇的主要內(nèi)容是反映社會倫理﹑道德問題。它主要表現(xiàn)的是家庭中的一些矛盾糾紛，以百姓的視角來表現(xiàn)生活，涉及的內(nèi)容大多會真實(shí)發(fā)生在百姓的生活中，對于觀眾而言，就有很強(qiáng)的代入感。

“電視劇是一類文化商品，它將現(xiàn)有的語言以及當(dāng)時社會的生活作息整理組織出一套又一套的故事和信息，并強(qiáng)化了聽者對自己及對文化的感受?！盵1]

2.1 近年來國產(chǎn)劇的選題趨勢

分析選題趨勢可以從兩方面入手。

其一，對其進(jìn)行市場調(diào)查。國產(chǎn)劇對比海外引入的電視劇來說，優(yōu)勢在于各種設(shè)定更符合中國觀眾的口味，而不同類型的電視劇也有不同的受眾定位。一般國產(chǎn)劇會將目標(biāo)受眾定位在年紀(jì)在20～50歲的女性受眾范圍中，她們喜歡觀看電視劇，對于電視有很深的感情，她們喜歡看看和自己生活十分貼近的情節(jié)，無論是出于娛樂也好，還是尋找自己的影子也罷，或是模仿劇中角色的做法。

其二，結(jié)合近幾年的大數(shù)據(jù)分析。國產(chǎn)劇選題方向不僅愈加符合國人口味，還趨向于結(jié)合一些時政。都市情感﹑抗戰(zhàn)﹑偶像劇是三個重要分類。展望近十年，口碑較好的電視劇有《裸婚時代》《蝸居》《媳婦的美好時代》《金婚》，等等。這些都無疑印證了家庭倫理劇的萬能魔力。因?yàn)榧彝ナ瞧毡榇嬖诘纳娼Y(jié)構(gòu)，每個受眾都有家庭，正因?yàn)槿绱瞬庞辛思彝惱韯〈嬖诘幕A(chǔ)。

當(dāng)一些類型的電視劇獲得了很高的收視率時，大家就會密集快速效仿前者，一方面原因，拍攝家庭倫理劇成本較低，給了更多投資人機(jī)會；另一方面，劇本的質(zhì)量與數(shù)量一同制約著選題的趨勢，大規(guī)模﹑快速拍攝的后果就是不少的劣質(zhì)劇渾水摸魚。2012年，國產(chǎn)劇首次突破兩萬集，雖然數(shù)量突飛猛進(jìn)，但作品的質(zhì)量良莠不齊，80%的劇集無法播出，造成人力物力的極大浪費(fèi)。制片公司在通過審批后急于求成，作品兩個月左右的時間就會推向市場，如此急功近利帶來的結(jié)果就是作品粗制濫造﹑觀眾不買賬﹑作品被遺棄。即使能夠成功突出重圍的作品也存在敷衍了事的現(xiàn)象：人物畫面模糊﹑演員服裝和歷史背景不對應(yīng)﹑字幕錯字連篇﹑臺詞不符合邏輯，等等。如《向著炮火前進(jìn)》中“八百里開外一槍干掉鬼子的機(jī)槍手”。物極必反，質(zhì)量和數(shù)量會尋求一個穩(wěn)定的平衡。

家庭倫理劇的受眾群一般是女性，她們喜歡在虛擬的環(huán)境中尋找一種相似的感覺，喜歡分析電視劇里的人物及接下來的發(fā)展情節(jié)，以這樣的方式豐富自己的經(jīng)歷。

2.2 家庭倫理劇緊扣時代脈搏[2]

其一，事業(yè)與愛情的相互滲入才會更加真實(shí)，單一的談感情或談事業(yè)是過時的。近年的現(xiàn)代劇中，女性的定位更符合現(xiàn)實(shí)生活，當(dāng)代女性更多的是職業(yè)女性。在《離婚律師》中，羅鸝的人物設(shè)定就很有個性，職業(yè)白領(lǐng)﹑年輕事業(yè)有成﹑敢愛敢恨。許多職業(yè)女性希望把自己變成電視劇中的羅鸝，正是基于這樣的情況，劇本的人物設(shè)定將這些因素加進(jìn)去，向觀眾期待的方向改進(jìn)，以達(dá)到更好的代入感，二者的相互作用推進(jìn)了角色塑造。

其二，女強(qiáng)男弱的愛情本身并沒有問題，麻煩的是固有的偏見。將當(dāng)下生活中女性遇到的矛盾擴(kuò)大，女性遇到的難題通常涉及家庭，處理起來比較繁瑣，難以找到一個平衡點(diǎn)。比如，《金太狼的幸福生活》，米小米和金亮雙方經(jīng)濟(jì)實(shí)力相差甚大，父母觀念也差很多，而恰恰就是這樣的設(shè)定，將一些問題夸大化，展現(xiàn)出矛盾的根源，讓觀眾覺得很有趣。金亮的姐姐是一個直爽沒頭腦的待業(yè)青年；小米是一個家境優(yōu)越，名牌大學(xué)畢業(yè)，工作收入不錯的時尚女孩。兩個人的差距不用多說，小到言談舉止﹑坐姿﹑說話的神情﹑衣著打扮，等等。這些矛盾多多少少會出現(xiàn)在家庭生活中，雖然很細(xì)小，但絕對不容小覷，很多家庭深受困擾，這樣的情節(jié)會產(chǎn)生很強(qiáng)烈共鳴。

家庭倫理劇是能夠吸引老中青三代人的電視劇類型，對于這里面女性角色的把握尤為關(guān)鍵。女人是家庭的中心，男人是家庭的支撐。在中國，女性地位經(jīng)歷了長期演變，所以每個不同時期的女性定位都是不同的。對于國產(chǎn)劇來說，它的優(yōu)勢在于將目標(biāo)受眾進(jìn)行了更細(xì)致的分析，國產(chǎn)劇的內(nèi)容和情節(jié)發(fā)展也將更貼近中國觀眾的審美。