陳子怡

（上海師范大學，上海 200030）

戲曲欄目逐漸通過大眾媒體進入觀眾的視野。目前，電視上的戲曲欄目種類繁多，這對我國傳統(tǒng)文化的傳承具有十分重要的作用。同時，戲曲作為我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，已經(jīng)成為中國文化的一個符號，它蘊含著中華上千年的歷史文明與民族文化精髓，一方面可以豐富人們的文化生活，另一方面有利于我國傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展。戲曲文化受眾廣泛，雅俗共賞。

一、電視戲曲欄目的形成

電視剛剛進入中國的普通家庭，戲曲就進入電視熒屏，走進千家萬戶。電視在起步階段，并沒有成熟的節(jié)目形態(tài)，多數(shù)都在轉(zhuǎn)播戲曲或電影。隨著電視行業(yè)的不斷發(fā)展，地方戲曲類電視節(jié)目得到發(fā)展，并吸引了一大批戲曲愛好者觀看，盛極一時。2003年，戲曲節(jié)目的發(fā)展非常繁榮，有19家省級電視臺開辦了戲曲欄目，并且節(jié)目類型各種各樣，戲曲形式豐富多彩。由此可見，電視推動了戲曲的發(fā)展。

二、電視戲曲欄目的發(fā)展現(xiàn)狀及特點

當下在播的電視戲曲欄目已經(jīng)超過100個，專業(yè)的戲曲頻道一共6個，并且80%以上為周播節(jié)目。由這些數(shù)據(jù)可見，戲曲在電視欄目中所占比例非常小，說明戲曲的收視率遠小于其他類型的節(jié)目。當下電視節(jié)目的發(fā)展非常繁榮，各大電視臺之間收視率的競爭顯而易見，所以能夠提高收視率的節(jié)目對于電視臺來說才是好節(jié)目。收視率的競爭本質(zhì)在于利益的競爭，近些年戲曲欄目側(cè)重于傳承，受眾群體也側(cè)重于年齡偏大的群體，對年輕人的吸引力不足，收視率自然不能與一些綜藝節(jié)目抗衡。另外，戲曲作為一種傳統(tǒng)文化，它的發(fā)展相對緩慢，不能盲目創(chuàng)新，否則很可能會破壞傳統(tǒng)文化的精髓。戲曲需要觀眾靜下心去欣賞、品味。由于很多電視臺把收視率作為評判節(jié)目質(zhì)量優(yōu)劣的標準，因此戲曲欄目容易被電視臺忽略。

戲曲在發(fā)展中遭遇了瓶頸，當下網(wǎng)絡(luò)、電視占據(jù)主流，娛樂化傾向明顯，很少有人愿意靜下心去欣賞戲曲，更別提走進劇場觀看戲曲節(jié)目了。電視戲曲的娛樂化表現(xiàn)不足，但在文化傳承與弘揚上卻具有許多綜藝節(jié)目不可比擬的價值。

此外，戲曲欄目的分布有一定的地域性，這和戲曲劇種的發(fā)展帶有地域性以及發(fā)展不平衡存在密切關(guān)系，并且戲曲劇種的劃分往往與方言有密切關(guān)系，如豫劇、越劇等。雖然我國的普通話普及面十分廣，但是各地仍然延續(xù)著使用當?shù)胤窖缘牧曀?，這就為各戲曲劇種的發(fā)展提供了豐厚的土壤。南戲是南方地區(qū)戲的體系，元雜劇是北方地方戲的體系，中國的南北方以淮河為界，方言的差異和地方音樂的不同是二者的主要區(qū)別。相對于南方，東北部地區(qū)的人口密集，且經(jīng)濟發(fā)展相對好，因此戲曲得到了一定的發(fā)展。而西部地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展落后，電視、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代化傳播工具發(fā)展緩慢，戲曲文化沒有得到很好的傳承與弘揚。

目前，我國一共有6家電視臺開設(shè)了專業(yè)的戲曲頻道，分別是中央電視臺戲曲頻道、上海電視臺七彩戲劇頻道、吉林電視臺東北戲曲頻道、德州電視臺戲曲頻道、廣東電視臺嶺南戲曲頻道、河南電視臺梨園頻道。對這些戲曲欄目進行歸納總結(jié)不難看出，6家電視臺一共約40檔戲曲欄目，幾乎涵蓋了電視上的所有戲曲欄目形式，占所有電視戲曲欄目的1/3。并且這些戲曲頻道在戲曲的播放質(zhì)量上相對于其他戲曲欄目要高出很多。

電視戲曲欄目最初走向熒屏，就是面向廣大觀眾，傳播與弘揚傳統(tǒng)文化。但網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展使得電視節(jié)目不斷向娛樂化方向發(fā)展，戲曲雖多以歷史故事為原型，但相對于電視綜藝來說，帶有一定的嚴肅性，因此受眾面狹窄。當下，戲曲受眾不斷減少，其受眾只是小部分戲曲愛好者、戲曲票友等。調(diào)查顯示，這些固定受眾的年齡呈現(xiàn)出明顯的斷層，且以老齡階段為主。傳統(tǒng)戲曲的抽象性、表現(xiàn)性、概括性特征導致戲曲藝術(shù)與大眾之間存在較大的距離，大眾對戲曲行當、劇情不甚了解，也造成了無法完全欣賞戲曲，尤其是青少年觀眾對虛擬化、程式化的戲曲表演形式感到陌生，欣賞群體的老齡化和斷層都限制了戲曲節(jié)目的發(fā)展。

三、結(jié)語

信息網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)展帶動了電視節(jié)目的發(fā)展，同時促使電視欄目逐漸向娛樂化方向發(fā)展。由于戲曲節(jié)目的傳承性、地方性等特點，其娛樂化的程度非常低，因此受眾數(shù)量逐漸減少，收視率逐漸降低，難以引起電視臺的重視，從而逐漸邊緣化。值得注意的是，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展、自媒體的繁榮給戲曲的發(fā)展開辟了一條新途徑。一些戲曲愛好者可以通過自媒體傳播戲曲，促進戲曲文化的傳承與發(fā)展。

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[3]張曉璐.“5W”模式視角下電視戲曲欄目傳播特征研究——以河南衛(wèi)視《梨園春》為例[D].天津師范大學，2016.