山東省臨沂市臨沂西郊實驗學(xué)校 齊 云
角色演繹法,顧名思義就是指學(xué)生通過演繹某種角色來學(xué)習(xí)語文知識并增進口語交際能力的方法。角色演繹法符合小學(xué)生的認知心理,比較容易被學(xué)生所接納,具有較好的口語訓(xùn)練價值。教師可以從角色演繹的設(shè)計、演繹情景的創(chuàng)設(shè)以及演繹過程的優(yōu)化等方面來運用角色演繹法,從而優(yōu)化小學(xué)語文口語交際教學(xué)課堂。
角色的設(shè)計是角色演繹法的核心部分。在實際教學(xué)中運用角色演繹法時,教師需要充分調(diào)查學(xué)生的學(xué)習(xí)情況,熟悉學(xué)生的學(xué)習(xí)能力和水平,然后根據(jù)學(xué)生的實際學(xué)情和教學(xué)實際內(nèi)容為學(xué)生設(shè)計相應(yīng)的角色。
例如,在教學(xué)《手捧花盆的孩子》這篇課文時,筆者給學(xué)生設(shè)計了兩個場景:其一,國王下旨派大臣分發(fā)種子給孩子們,讓孩子們分別回去播種;其二,國王檢查孩子們的種子開花結(jié)果的場景。針對這兩個場景,我分別給學(xué)生設(shè)計了國王、大臣和孩子的角色,并設(shè)計了相應(yīng)的角色對話和表演環(huán)節(jié),然后引導(dǎo)學(xué)生進行角色的演繹。
在上述案例中,首先結(jié)合課文內(nèi)容為學(xué)生設(shè)計與教材相對應(yīng)的演繹片段和演繹角色,然后引導(dǎo)學(xué)生完成角色演繹的任務(wù),接著再結(jié)合角色演繹的過程與學(xué)生進行互動交流,引發(fā)學(xué)生對教材內(nèi)容的思考,在這個過程中,學(xué)生既能夠通過角色演繹增進口語交際的機會,鍛煉口語交際能力,又能夠從發(fā)問中引發(fā)相應(yīng)的思考,明白課文所述的道理,一舉兩得。
情景是一切口語交際的基礎(chǔ),在實際教學(xué)中,教師需要為學(xué)生創(chuàng)設(shè)恰當(dāng)合理的演繹情景,一方面能夠充分發(fā)揮教師在教學(xué)過程中的主導(dǎo)作用,另一方面也能夠有效地點燃學(xué)生進行角色演繹的熱情,激發(fā)學(xué)生口語交際的欲望。
例如,在教學(xué)《觀潮》這篇課文時,筆者借助多媒體為學(xué)生播放了錢塘江漲潮的視頻,為學(xué)生營造出“觀潮”的氛圍,學(xué)生們仿佛一個個都身臨其境,借此機會,鼓勵幾位學(xué)生在看多媒體視頻的同時演繹觀潮人的角色,盡量演繹出觀潮人在潮水變化過程中內(nèi)心的情感變化過程。比如,等待潮水時的焦急心情,潮水來臨時的驚訝和震撼的心情等。
正如前文所述,教師是角色演繹活動的主導(dǎo)者,在角色演繹活動開展的過程中,教師需要根據(jù)實際情況來調(diào)整和優(yōu)化角色演繹活動的內(nèi)容和形式,增加角色演繹活動對學(xué)生的吸引力,進而提升角色演繹活動的開展價值。
例如,在教學(xué)《棉花姑娘》這篇課文時,我將課文改編成了一個小故事,引導(dǎo)學(xué)生扮演課文中棉花、燕子、啄木鳥、青蛙、七星瓢蟲等角色,然后演繹棉花姑娘向燕子、啄木鳥以及青蛙求助的過程,學(xué)生在一開始演繹的時候只是對角色的對話進行復(fù)述,沒有任何情感的流露,遇到這種情況,筆者立即對角色扮演的學(xué)生進行了引導(dǎo):“這個時候,你就是棉花姑娘,你在尋求了那么多人的幫助之后依然沒有人幫助你,你是不是會感到十分沮喪?你要把這種難過的情緒表達出來,讓大家能夠真切感受到。”之后,學(xué)生們便改變了演繹的形式,此后的演繹過程也變得更加生動形象起來。
在上述案例中,我及時調(diào)整和優(yōu)化了角色演繹過程,使得整個角色演繹活動情感更加豐富和飽滿,對學(xué)生口語交際能力的提升有一定的促進作用。
學(xué)生口語交際能力的培養(yǎng)是小學(xué)語文教學(xué)中的重要內(nèi)容之一,在實際教學(xué)中,教師可以通過引入角色演繹法來增加學(xué)生在語文學(xué)習(xí)過程中的口語訓(xùn)練機會,引導(dǎo)學(xué)生在角色演繹的過程中深入教材、理解教材和對話教材??傊處煈?yīng)當(dāng)合理運用角色演繹法來改進小學(xué)語文口語交際教學(xué),并使其成為小學(xué)生鍛煉口語交際能力的制勝法寶。