蘇燕

摘 要：德奧藝術(shù)歌曲起源于18、19世紀(jì)的歐洲，以其高品位及優(yōu)雅情趣，成為藝術(shù)領(lǐng)域中獨特的一種創(chuàng)作體裁。而舒伯特?zé)o疑是德奧藝術(shù)歌曲的開創(chuàng)者。他在這一領(lǐng)域所達(dá)到的藝術(shù)造詣被后世的作曲家所膜拜，并且少有人超過他。他對和聲語匯的大膽嘗試以及把音樂和詩歌完美結(jié)合的天才，大大影響了后世如舒曼、沃爾夫等作曲家。在他的600多首藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，《紡車旁的格麗卿》、《魔王》無疑是偉大杰作中的精品，其創(chuàng)作風(fēng)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了古典主義的表達(dá)范圍，凸顯了浪漫主義風(fēng)格特征，本文正是以《紡車旁的格麗卿》為例對其浪漫主義風(fēng)格進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞： 藝術(shù)歌曲 浪漫主義 戲劇性

論及德奧藝術(shù)歌曲，我們會首先想到舒伯特。這位奧地利作曲家生活在古典與浪漫主義交替的時期，雖然只活了短短31年，卻創(chuàng)作出600多首歌曲。他把藝術(shù)歌曲這一體裁的創(chuàng)作提高到了前所未有的高度，并且影響了之后如舒曼、沃爾夫等諸多重要的藝術(shù)歌曲作曲家?！八麑λ囆g(shù)歌曲創(chuàng)作的成就如此之大，以致于他在交響曲、奏鳴曲、重奏等領(lǐng)域中的創(chuàng)作都淹沒在藝術(shù)歌曲的陰影下，而他的器樂曲的創(chuàng)作也深深地受到了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的影響，就像莫扎特的歌劇深深影響到他的其他作品的體裁創(chuàng)作一樣?！保孔q？訛

《紡車旁的格麗卿》（Op.2，D118）是舒伯特最著名的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之一，寫于1814年。這首藝術(shù)歌曲是舒伯特17歲的杰作，可以說是舒伯特第一部完美的藝術(shù)創(chuàng)作，是第一首真正意義上的藝術(shù)歌曲，其藝術(shù)高度極大的超越了以往的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作。這主要體現(xiàn)在：歌曲的情感內(nèi)容兼具抒情性與戲劇性的浪漫主義風(fēng)格特征；歌曲的創(chuàng)作形式打破了分節(jié)歌單一曲調(diào)的創(chuàng)作形式，取而代之的是更加貼合歌詞意思的、相對自由的曲調(diào)形式；鋼琴伴奏的織體更為豐滿，彌補了歌唱聲部的單一，在刻畫人物心理、勾畫場景、塑造豐滿的人物形象等方面起到了至關(guān)重要的作用。接下來本文將就以上幾點對這首歌曲進(jìn)行具體分析。

一、兼具抒情性與戲劇性的詩歌內(nèi)容

19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)思潮的一個重要的特征是：不再刻意突出人的理性，而是深入發(fā)掘人類的情感世界，通過瑰麗的想象和夸張的手法塑造特點鮮明的人物形象。歌德的這首詩歌正是浪漫主義思潮的產(chǎn)物，其中大量的人物心理描寫、人物內(nèi)心的矛盾沖突都充分表達(dá)了詩歌的抒情性以及戲劇性的浪漫主義特征。受到當(dāng)時浪漫主義思潮的影響，文學(xué)作品常常被運用到音樂作品的寫作中?！都徿嚺缘母覃惽洹繁闶侨〔挠诟璧碌摹陡∈康隆返?8場的文學(xué)內(nèi)容，這也是舒伯特的音樂與歌德的文學(xué)第一次產(chǎn)生藝術(shù)碰撞的成果，具有一定的歷史意義，它與晚一年出爐、同樣選自歌德敘事詩的歌曲《魔王》在藝術(shù)高度上如出一轍，廣為后世所傳頌。

詩詞分為三個大的段落，每一段都出現(xiàn)“我心緒不寧，心事重重，我再也找不到安寧”，但每一次都呈現(xiàn)不同的情感，并且情緒不斷遞進(jìn)。第一段歌詞描述了格麗卿坐在紡車旁，想著浮士德，心神不寧；第二段歌詞描述了她回憶見到浮士德的情景，進(jìn)一步激發(fā)了她對心愛的人的渴望之情，并且開始想要有所行動，正如歌詞所描述的一樣：“我要伏在窗前，我要走出房門，只為了看看高大俊朗的他，為了一個吻！”第三段歌詞描述了格麗卿對不能得到的愛情的無奈以及對愛人無限的憧憬之情。隨著歌詞情緒的層層遞進(jìn)，我們隱隱感受到格麗卿為愛情甘愿奉獻(xiàn)一切的悲劇色彩。？譺？訛

歌詞譯文如下：

二、歌曲寫作形式的浪漫主義特征

通常來說，藝術(shù)歌曲的寫作形式主要有三大類： 分節(jié)歌，通體歌和變化分節(jié)歌?！霸谑娌刂埃聤W派作曲家意識到分節(jié)歌這種民間歌曲形式的局限性，力圖將固定不變的形式加以改變，但舒伯特的成就則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這些經(jīng)驗?！保孔s？訛這首《紡車旁的格麗卿》便是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作形式的典范，它超越了一般分節(jié)歌的形式，而且突破了變化分節(jié)歌對音樂內(nèi)容表達(dá)的局限性。這種歌曲形式可以更好的被用來表達(dá)個人的情感、描述微妙的心理特征和戲劇場景，而這些作用是分節(jié)歌乃至變化分節(jié)歌所無法達(dá)到和完成的。把這種自由寫作形式運用到藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，是由舒伯特開創(chuàng)的，這就為后來的浪漫主義藝術(shù)歌曲打開了一片新的天地。而他的成果則直接影響了后輩作曲家如胡果.沃爾夫的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作。這種新的創(chuàng)作形式被西方音樂學(xué)者稱之為藝術(shù)歌曲的自由形式。？譼？訛

《紡車旁的格麗卿》正是采用了這種自由形式的寫作手法，即音樂的形式為了詩歌的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)特征而存在。這首歌曲采用了三部五部曲式結(jié)構(gòu)的寫作手法，由于每一個樂段都是由相同主題以及三個不同的插部材料構(gòu)成，插部的開頭運用了主部主題的動機進(jìn)行發(fā)展，采用了換尾不換頭的形式，因此這首歌曲同時也具有回旋曲的曲式結(jié)構(gòu)特征。曲式結(jié)構(gòu)圖標(biāo)如下：

由以上表格我們可以看出，這首藝術(shù)歌曲兼具回旋曲及三部曲式特征。A段主題素材一共出現(xiàn)三次，是4+4的方整型樂句結(jié)構(gòu)。主題與主題之間由插部連接起來，第一插部即B樂段，樂句材料運用了主題素材進(jìn)行發(fā)展，從小節(jié)數(shù)中可以看出，整個樂句結(jié)構(gòu)擴大了一倍。第二插部即C樂段，主題材料進(jìn)一步發(fā)展，樂句運用了重復(fù)、發(fā)展、排比等手段進(jìn)一步展開，小節(jié)數(shù)比B樂段擴充了一倍。D樂段的旋律一開始就使用了對比主題材料，這個樂段旋律具有小二度上下行的螺旋式走向特征，小節(jié)數(shù)進(jìn)一步擴充。該樂曲的尾聲再一次運用了A樂段的材料，只是這一次主題只進(jìn)行了一半就終止了。

從和聲上來看，在這首歌曲中，舒伯特充分運用了大小調(diào)交替的寫作手法，主題總是由d小調(diào)開始，轉(zhuǎn)入C大調(diào)以后又回到d小調(diào)。插部的大小調(diào)和聲變化則更為頻繁。從旋律的音區(qū)上來看，第一部分的最高音區(qū)在小字二組的F，第二部分升高到小字二組的G，到第三部分達(dá)到小字二組的A。音高的不斷上升也體現(xiàn)了音樂內(nèi)容的戲劇性及矛盾沖突在不斷擴大，伴著歌詞情緒的層層推進(jìn)，音樂的緊張度也緊跟著不斷的升級。

三、鋼琴伴奏與歌聲的完美結(jié)合

從舒伯特的藝術(shù)歌曲開始，鋼琴伴奏越來越具有獨立性，音樂表現(xiàn)力也越來越豐富。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏是作曲家用音樂塑造詩歌中的完美形象，表達(dá)深刻的思想內(nèi)容，勾畫情景而進(jìn)行整體構(gòu)思的的一種創(chuàng)作方法。貫穿這首歌曲的鋼琴伴奏，是連續(xù)十六分音符的六連音音型，為我們勾畫出心事重重的格麗卿坐在紡車旁，思念心上人的場景畫面，生動地描繪出循環(huán)運動著的紡車的節(jié)奏，同時也對應(yīng)了歌詞中格麗卿心神不定的情緒。伴奏的左手部分是八分音符加休止的節(jié)奏型，形象地模仿了紡車的聲音，出現(xiàn)在較低的音區(qū)上，表現(xiàn)了格麗卿心事重重、焦躁不安的心理狀態(tài)。全曲時快時慢的速度表達(dá)了格麗卿由思念和回憶心上人的音容笑貌，到滿心憧憬，再到歇斯底里、不顧一切的渴望，最后失望的這一系列心理活動過程。

在力度表現(xiàn)方面，這首歌曲一共有五次PP， 尾聲結(jié)束在PPP近乎聽不到的音響背景下。在和聲表現(xiàn)方面，舒伯特仍然是運用了大小調(diào)交替來表現(xiàn)不同的和聲色彩。引子和主題由d小調(diào)開始，隨后轉(zhuǎn)入C大調(diào)，鋼琴伴奏織體由連續(xù)的十六分音符貫穿全曲。力度、和聲以及伴奏織體這幾個因素加在一起，使整首歌曲充滿了陰郁的色彩，到了第50-67小節(jié)，和聲轉(zhuǎn)入F大調(diào)，色彩變得明亮，取代紡車主旋律的是連續(xù)的分解和弦琶音，這一段是格麗卿回憶心上人高大英俊的形象而出了神，音樂流暢，和聲優(yōu)美，充滿了抒情性特征。全曲最具戲劇性特征的段落在第67小節(jié)，音樂進(jìn)行到d小調(diào)極不和諧的七級減七和弦處，突然停住。隨后音調(diào)單一的紡車聲再次響起，把格麗卿從幻想拉回到現(xiàn)實中。尾聲之前的十二個小節(jié)是全曲的高潮，這一段鋼琴伴奏的低音在每一小節(jié)的強拍出現(xiàn)SF的力度記號，總共11次，表達(dá)了格麗卿近乎歇斯底里的渴望。隨后主題再次出現(xiàn)，仿佛樂曲又重新開始了一樣，但是這一次主題只出現(xiàn)了一半，就好像樂曲還沒有結(jié)束一樣。

注釋：

①②《Reclams Liedführer》Axel Bauni， Werner Oebbmann， Kilian Sprau und Klaus Hinrich Stahmer [M] Philipp Reclam jun. Stuttgart

③④于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社.

參考文獻(xiàn)：

[1] 瓦而特·杜爾.弗蘭茨·舒伯特藝術(shù)歌曲[M].騎熊音樂出版社，1980.

[2] 《Reclams Liedführer》[M] Axel Bauni， Werner Oebbmann， Kilian Sprau und Klaus Hinrich Stahmer [M] Philipp Reclam jun. Stuttgart

[3] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社.