周文翰

2017年中國發(fā)展進入了“新時代”，藝術生態(tài)似乎也面臨某種關鍵轉(zhuǎn)折，北京乃至中國過去十年最為重要的當代觀念藝術展示空間“尤倫斯當代藝術中心”更換了擁有者，一批上海背景的投資人入主這家機構。

中國當代藝術從1980年代出現(xiàn)到21世紀最初幾年因為可以說是青年邊緣文化、體制內(nèi)邊緣文化、體制外邊緣文化混合的小眾文化，因為長期處于主流的國有單位體制之外，也處于商業(yè)經(jīng)濟循環(huán)之外，因此在此期間頗有“江湖習氣”，主要表現(xiàn)在：

地域性的結社和圈子交流：85新潮時期形成的各個地區(qū)的前衛(wèi)藝術圈多數(shù)都是按照地緣、學院等關系進行組合而成，在本地文化中也屬于邊緣，因此他們主要是小圈子交流，以及依靠書信、書報雜志等和其他城市的邊緣群體進行藝術文化方面的交流。但1980年代、1990年代的藝術組合常常因為理念不合、經(jīng)濟紛爭等原因快速分裂，反倒是在市場經(jīng)濟更為普及的廣東，出現(xiàn)了許多給予個人情趣投合成立的藝術組合或聯(lián)盟運營的時間更長久一些，如藝術家鄭國谷、陳再炎、孫慶麟2002年于廣東陽江市所組成的藝術組織“陽江組”以書法作為獨特的媒介去實踐多元的當代藝術創(chuàng)作及體驗，其創(chuàng)作涉及書法、繪畫、攝影、錄像、綜合材料、大型裝置、建筑、行為等多個領域。

因為缺乏多元化的商業(yè)變現(xiàn)路徑導致的極端“爭奇斗艷”傾向：藝術家之間的競爭并沒有多元化的商業(yè)渠道和正常的交流網(wǎng)絡，因此最初為了獲取同一批文化圍觀者的喝彩，不得不在群體性展覽、活動中秘密“憋大招”獲取關注，如1989年2月5日 “中國現(xiàn)代藝術展”在北京的中國美術館開幕時，展覽開幕差不多三小時，來自杭州的肖魯向自己的裝置作品《對話》開槍，隨即展覽被美術館管理方宣布關閉。重新開啟之后，又有人發(fā)出匿名信，聲稱美術館內(nèi)有炸彈，展覽再次被叫停，王德仁對避孕套的拋撒、李山“洗腳”、張念“孵蛋”、吳山專在展廳里“賣蝦”等行為藝術也吸引了人們的注意力。到了1990年代、21世紀初的行為藝術中出現(xiàn)的血腥、自殘等現(xiàn)象中也不無“好勇斗狠”的因素。

人際關系構成重要的緯度。1990年代各地、各個圈子的藝術家熟人彼此構成的人際關系相當穩(wěn)固而又復雜，許多“恩怨”因此產(chǎn)生。從寬泛的角度來說，不同圈層的的關系網(wǎng)絡也的確對于藝術家有重要的影響，比如在北京中央美術學院的藝術家、批評家的關系就更為密切一些，杭州的中國美術學院的藝術家、學者、批評家也是如此。在實驗藝術還處于地下時期，策展人、藝術家往往需要依靠熟人關系取得主辦單位的蓋章支持，才可以租賃公共空間舉辦展覽，如1990年代末藝術家宋冬、策展人冷林參與的“首屆當代藝術學術邀請展96-97”、“野生 1997年驚蟄 始”、“是我——九十年代藝術發(fā)展的一個側(cè)面”等當代實驗藝術展覽和活動都是通過當時擔任中國出版對外貿(mào)易總公司的藝術中心（后改名現(xiàn)代藝術中心）主任郭世銳獲得主辦、協(xié)辦單位的背書。又如生于廣州的策展人侯瀚如因為和廣東藝術家交往較多，也關注這里的社會和文化發(fā)展，2002年的他把廣東藝術家群體大組合成為“廣東快車”，邀請參加自己策劃的第四屆韓國光州雙年展，2003年在第48屆威尼斯雙年展上，侯翰如策劃的“緊急地帶”啟用了“廣東快車”的成員參展。2002年、2005年、2008年的歷屆廣州三年展中，廣東的藝術家也得到較多的表現(xiàn)機會，這讓21世紀初的廣東藝術家獲得了曝光，曹斐等年輕藝術家都因此走向國際，成為年輕一代藝術家中的佼佼者。

在2003年以后藝術市場大發(fā)展以后，因為藝術行業(yè)規(guī)模的擴大和各種資源、人群的介入，許多新的陌生人之間的人際關系和商業(yè)合作模式大量增加，都讓傳統(tǒng)的熟人社會式的人際關系比重大為下降，每個人也經(jīng)歷了商業(yè)歷練和啟蒙，可以說在那以后中國的藝術生態(tài)終于從行業(yè)向產(chǎn)業(yè)開始轉(zhuǎn)變。

21世紀初的中國當代藝術歷史具有十足的戲劇性，前一刻這里的部分藝術家還在半地下的狀態(tài)中湊錢租借民居地下室展覽，為了分攤幾千塊錢的費用斤斤計較，即便那些最著名的畫家的作品也不過幾萬元一張，但是幾年以后最頂尖的藝術家的作品拍賣價格就超過了千萬，他們成了時尚雜志封面報道的明星人物，那些稍有名氣的藝術家的作品也突然間可以賣出幾十萬元一件，藝術展覽開幕式變成了美酒、收藏家和時尚男女的聚會，然后在2008年下半年又遭遇了金融危機的震蕩影響，此后反反復復，十年后還沒有從那次巨大的沖擊中完全恢復過來。

2017年中國發(fā)展進入了“新時代”，藝術生態(tài)似乎也面臨某種關鍵轉(zhuǎn)折，北京乃至中國過去十年最為重要的當代觀念藝術展示空間“尤倫斯當代藝術中心”更換了擁有者，比利時人尤倫斯決然的完全離開了中國藝術領域，一批上海背景的投資人入主這家機構。同期，紐約的古根海姆博物館舉辦的大型展覽“世界劇場——1989年后的藝術與中國”開幕，人們在此對中國當代藝術和中國社會、國際環(huán)境的關系進行歷史的審視。endprint