把深入生活、扎根人民作為汲取創(chuàng)新宣傳思想文化工作的源頭活水?！拔恼潞蠟闀r而著，歌詩合為事而作”，當(dāng)今中國正處在宏大敘事的時代，偉大斗爭正在攻堅克難，偉大工程正在澆鑄塑魂，偉大事業(yè)正在蓬勃推進，偉大夢想正向我們走來；當(dāng)今中國是一個出思想、出理論、出文化的年代，生動的實踐、火熱的生活、多彩的社會給了宣傳思想文化工作者最寬廣的舞臺、最豐富的素材、最自由的天地。五年來，宣傳思想文化工作者牢記習(xí)近平總書記“要創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品”的教誨，積極投身“走轉(zhuǎn)改”，錘煉腳力眼力、鍛造腦力筆力，關(guān)愛從筆底流露，溫度從鏡頭升起，一篇篇文章、一首首歌曲，蕩漾著對人民的情感；從高亢處擷取時代的強音，從精彩處提煉思想的華章，從溫暖處體驗人生的感動，一部部電影、電視劇、微視頻，表達著對人民的認知；從實踐中尋找工作的課題，從人民中汲取智慧的營養(yǎng)，一項項文化惠民工程、一個個文明創(chuàng)建活動、一場場文化活動，體現(xiàn)著對人民的承諾。

——《人民日報》發(fā)表文章《以人民為中心發(fā)時代之新聲——黨的十八大以來宣傳思想文化工作創(chuàng)新實踐》。

書法是動手的藝術(shù)、應(yīng)用學(xué)科，書是“寫”，法是“度”，書中有法；但若只會寫，沒有悟，便是寫字匠，沒有文化、字無變化，不能稱之為書法家。

——書法家汪碧剛認為，首先應(yīng)做“文化人”。

好的戲劇就是對中國傳統(tǒng)文化和外國優(yōu)秀文化的消化、融化、變化。

——北京戲劇家協(xié)會副主席李龍吟對表演藝術(shù)家李默然先生的觀點進一步闡釋：先消化，而不是拒絕；再融化，克服水土不服；最后是變化，使之成為有自己獨特魅力的藝術(shù)。

中國電影太需要自己的“藍翔技?！?，培養(yǎng)出一批深諳電影市場需求、具有工匠精神的專業(yè)創(chuàng)作人才。

——華誼兄弟傳媒有限公司副總裁葉寧表達自己對中國電影工業(yè)升級的迫切渴望。

事實上，“年輕而不同”的冒犯，一直是文學(xué)向前拓進的動力?？墒?，現(xiàn)在的許多年輕人，甚至連冒犯的姿態(tài)都沒有了。他們很早就明白“聽話的孩子有糖吃”的道理，他們習(xí)慣了討喜，現(xiàn)世安穩(wěn)地寫字，安分守己地等待著文學(xué)期刊來抱大。而且，文學(xué)期刊也樂于擔(dān)當(dāng)這個“抱”的角色。

——南京師范大學(xué)文學(xué)院教授何平直言，許多年輕作者也只有生理年齡還年輕著，他們有的一上手就是成熟的“老年寫作”。

如今越來越多的對于“小鮮肉”的詬病并不只是“小鮮肉”自身的問題，許多經(jīng)紀(jì)人把藝人加以包裝，再借助輿論以及粉絲來賺快錢，卻缺少培育人才以達到“小鮮肉”們自身職業(yè)生涯可持續(xù)發(fā)展的良性步驟和過程。

——演員吳京在接受媒體采訪時表示：“沒有人教他們什么是職業(yè)道德和職業(yè)操守?！笨芍^一語點中了“小鮮肉”的痛點和死穴。

自媒體文學(xué)剛剛出爐不久，還帶著一股熱乎氣，許多自帶粉絲的自媒體作者將自己刊發(fā)于自媒體平臺的文字以紙質(zhì)形式印刷出版，“我要出書”成了很多自媒體人“功成名就”后的選擇。

——有專家稱，自媒體文學(xué)“有數(shù)量，缺質(zhì)量，已成為一個不可小覷的嚴(yán)重問題”。

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，平時高舉喪文化的年輕人其實一點不喪，“喪”是他們用于迷惑對手的煙幕彈，讓對手輕視自己，但他們背地里比誰都努力。這類似于上學(xué)時課堂上故意玩給同學(xué)看，回家自己偷偷用功。

——微博用戶@洋蔥日報社調(diào)侃，“喪”是當(dāng)代年輕人的一種競爭謀略。

2016年全國出版少兒圖書4.4萬種，增加0.7萬種，增長19.1%；其中新版圖書2.5萬種，增加0.3萬種，增長15.0%。公開數(shù)據(jù)顯示，2016年少兒類圖書碼洋占有率為18.86%，同比2015年增長了0.68個百分點。

——國家新聞出版廣電總局發(fā)布的《2016年新聞出版產(chǎn)業(yè)分析報告》顯示，自2011年以來，在公開數(shù)據(jù)的8個圖書分類中，只有少兒類圖書連續(xù)增長趨勢穩(wěn)定，展現(xiàn)出廣闊的市場空間。

只能說現(xiàn)在出書門檻越來越低，還多半靠自己的社會地位來博取書的評論，導(dǎo)致一系列索然無味的書籍上市，希望明星們能夠提升自己的素養(yǎng)與文化再來寫書，至少希望書這種神圣的東西能有好的質(zhì)量。

——新浪微博網(wǎng)友@劉昱成lvc對明星書的價值表達了自己的觀點，也有網(wǎng)友@1781600表示，明星傳記不是文學(xué)作品，不要苛求。

首先我們沒有那么大的本事去更改什么歷史；其次，作為戲劇工作者本身，我們一定要知道我們要恪守什么。戲劇不管是悲劇還是喜劇，不管你是講一個好人還是講一個壞人，戲劇永遠是在讓人警醒人性的丑陋，讓人走向人性的善良和光明。

——演員吳秀波談戲劇的本質(zhì)，“我們的戲劇只有問號，沒有自以為是的答案”。

限制明星高片酬只是手段，規(guī)范行業(yè)發(fā)展才是目的。對明星的“天價片酬”進行限制，把演員片酬比例控制在合理的制作成本范圍內(nèi)，或許正是引導(dǎo)“粉絲經(jīng)濟”走向“創(chuàng)意經(jīng)濟模式”的關(guān)鍵一步。

——來自《新京報》的評論認為，流量明星沒有原罪，資本也無所謂好或壞，關(guān)鍵在于明星的流量是來源于對劇中角色的出色塑造還是與作品無關(guān)的緋聞八卦？資本的投入是促進了對影視產(chǎn)業(yè)全鏈條的打造升級，還是繼續(xù)走“沒流量明星就不投不拍”的低端套路？

一個夠格的相聲演員，他既是說相聲，又是演相聲。

——相聲演員王謙祥認為，相聲表演有說，有演，能跟大家交流，才是一段好相聲。

輯/耿鳳endprint