◎王亞萍

（甘肅省臨洮縣廣播電視臺 甘肅 臨洮 730500）

電視導(dǎo)播是一門綜合性工作，具有較強的政治性、政策性、思想性、業(yè)務(wù)性和藝術(shù)性[1]。目前，在各種重大會議、訪談問政、綜藝節(jié)目等大型活動的現(xiàn)場直播和錄制中，導(dǎo)播起著十分重要的作用，其工作涉及藝術(shù)創(chuàng)作與技術(shù)處理兩個方面。節(jié)目錄播的成功與否除了節(jié)目自身質(zhì)量的差異之外，與導(dǎo)播的鏡頭切換組接能力有著直接的關(guān)系。導(dǎo)播在錄播時要掌控整體節(jié)目，清晰節(jié)目流程，把握節(jié)目節(jié)奏，依據(jù)藝術(shù)創(chuàng)意調(diào)機、切換鏡頭。

一、重大會議的現(xiàn)場直播內(nèi)容

導(dǎo)播必須事先詳細了解會議議程，掌握主要參會人員名單，熟記他們在會場里的座次。按照全景、大景、中景、近景、特寫的原則以及會場全景——領(lǐng)導(dǎo)席——主要領(lǐng)導(dǎo)近景——其他領(lǐng)導(dǎo)近景——臺下參會人員全景、近景的順序進行切換導(dǎo)播?，F(xiàn)以臨洮縣2015年人代會開幕現(xiàn)場直播為例。攝像機4臺，分別為1、2、3、4號機。當(dāng)國歌響起參會人員全體起立時，調(diào)度1號機位從會場中心國徽處開始慢慢拉到主席臺全景，然后調(diào)度2號、3號機位分別從主席臺前排中間主要領(lǐng)導(dǎo)處開始左右兩個方向搖鏡頭，最后調(diào)度4號機位拍攝臺下參會人員全景。領(lǐng)導(dǎo)作政府工作報告時時間比較長，總是出其講話的畫面會很單調(diào)，因此在領(lǐng)導(dǎo)作報告期間穿插其他主要領(lǐng)導(dǎo)特寫鏡頭，并且每個鏡頭的停留時間節(jié)奏都相對均勻。要求攝像記者在拍攝主要領(lǐng)導(dǎo)畫面時景別相對較小一些，在畫面中突出一些，其他領(lǐng)導(dǎo)景別相對較大一些，在畫面中稍小一些?，F(xiàn)場直播時導(dǎo)播必須專心致志，眼觀六路，耳聽八方，雙眼緊盯監(jiān)視器鏡頭畫面，一旦畫面中有部分參會人員注意力不集中，動作不雅影響其形象的，要立即切開。

二、訪談問政類節(jié)目的導(dǎo)播

訪談問政類節(jié)目的導(dǎo)播，要做到畫面緊跟談話內(nèi)容，誰說話就切誰的畫面，因為說話人通常是場面重要信息的發(fā)出者，但也要關(guān)注聽話者對說話人言語的反應(yīng)，如點頭、搖頭、微笑、撇嘴等，它們是展現(xiàn)人物交流的重要信息，要盡量讓參與者的言行、舉止、表達，甚至一個眼神，都能清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，要用鏡頭拉近談話人與觀眾之間的距離，讓電視機前的觀眾有種與嘉賓、與當(dāng)事人平等對話的感覺。臨洮電視臺2018年最新推出的《電視問政》欄目除了主持人、問政嘉賓、被問政單位外，還有現(xiàn)場觀眾。因此在倒三角機位基礎(chǔ)上又增設(shè)了兩臺機位，1、3號機位分別拍攝問政嘉賓和被問政單位，2號機位拍攝演播室大全景，面對現(xiàn)場觀眾新增的4號機位，專門拍攝現(xiàn)場觀眾的情緒、反應(yīng)、互動鏡頭，這樣可以增強節(jié)目的現(xiàn)場氣氛。同時新增的5號主持人機位采用中景緩?fù)?，讓觀眾有親和感，感覺自己就是第一現(xiàn)場掌控者。整場節(jié)目的氣氛是內(nèi)在運動的切換依據(jù)，主持人、大屏幕小片、問政嘉賓與被問政單位正面交鋒、查找問題、爭論問題直至解決問題，以及現(xiàn)場觀眾的互動則是外在運動的切換依據(jù)。

三、綜藝類節(jié)目的導(dǎo)播

綜藝類節(jié)目的導(dǎo)播不僅要把握好節(jié)目核心和控制點，還要理解音樂，掌握節(jié)奏點。要想使整臺晚會錄播流暢、完美，不僅要合理調(diào)度機位、景別，而且在處理不同類型的節(jié)目上，要做到胸有成竹，不同的場景有不同的畫面處理方法。鏡頭的適當(dāng)切換可以調(diào)節(jié)整臺晚會的視覺效果。

其一，導(dǎo)播舞蹈類節(jié)目時，首先要根據(jù)舞蹈的形式進行鏡頭的設(shè)計，根據(jù)舞蹈的旋律和起承轉(zhuǎn)合來調(diào)度鏡頭。群舞在節(jié)奏慢時應(yīng)盡量突出領(lǐng)舞，節(jié)奏快時鏡頭要成組切出。一般用全景展示舞蹈的場面，用中近景或特寫表現(xiàn)舞蹈的細節(jié)。有時為了吸引觀眾的注意力，鏡頭可由看不清楚或看不到主體逐漸接近主體，將臺上演員由遠至近逐漸展現(xiàn)到觀眾面前。其二，導(dǎo)播獨唱類節(jié)目時，如果是歌伴舞，就不能只顧著歌手，可以適當(dāng)給伴舞一些全景鏡頭作為前景、背景以對歌手進行陪襯。沒有伴舞，則慎用全景。鏡頭可通過不同的景別和組合來表現(xiàn)歌手，如用歌手右側(cè)臉部的一個特寫和左側(cè)的一個大景混合來豐富鏡頭畫面，也可以在音樂前奏和間奏的時候用舞美中的景片和燈光以及現(xiàn)場歌迷的情緒等畫面來過渡，切換要隨音樂的緩急變化在音樂的段落處切換，切換點一般是歌二句或三句。其三，導(dǎo)播小品類節(jié)目時，首先要熟悉節(jié)目，其次要關(guān)注說話人的切換方法、動作剪輯點和場面調(diào)度，力求用干凈、簡潔的畫面表現(xiàn)情節(jié)的發(fā)展和人物的心理變化，把人物的動作形態(tài)和面部表情清晰地展現(xiàn)在觀眾面前?？衫脠雒?、景別由遠到近、由近到遠的曲線發(fā)展，在保證表演連貫性的同時注重與觀眾的交流，在表演的“空當(dāng)”中切入觀眾笑和鼓掌等激動人心的鏡頭，使電視觀眾明顯地感受到現(xiàn)場氣氛的變化，增強現(xiàn)場感染力。小品畫面中人物的表演較為夸張，在舞臺中的走動也比較多，因此慎用近景、特寫，多使用小全景和中景互切。其四，導(dǎo)播器樂類節(jié)目時，運用最多的是中近景。它一般用來介紹節(jié)目中的角色和表演技巧，再現(xiàn)人物的內(nèi)心活動和有難度的動作，讓觀眾走近演奏者，縮小視距，讓心靈感受藝術(shù)魅力。但這一類景別的運用須把握時間，不宜過長，以免使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。尤其是交響樂的切換點應(yīng)準(zhǔn)確落在樂段結(jié)束，不要多用運動鏡頭，同時提前準(zhǔn)備主奏聲部和領(lǐng)奏樂器的切換時間，確保高品質(zhì)的錄制效果。其五，導(dǎo)播戲曲類節(jié)目時，要了解節(jié)目的內(nèi)容、風(fēng)格、唱詞、唱腔、節(jié)奏點等。經(jīng)典段落演唱重在還原戲曲本身，應(yīng)盡可能少用或不用觀眾鏡頭，戲曲歌舞和戲曲小品適時插入觀眾鏡頭增加現(xiàn)場感，串燒類節(jié)目可以觀眾作為轉(zhuǎn)場。注意對動作的捕捉，注意動作與動作的連貫性、景別與角度的變化。要根據(jù)音樂節(jié)奏切換畫面，切換時較多運用小全景和中景，這樣可以排除不必要的畫面內(nèi)容，能把人物的動作形態(tài)和面部表情清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。

綜上所述，電視導(dǎo)播是一種特殊的建立在技術(shù)基礎(chǔ)上的藝術(shù)創(chuàng)作。這就要求電視導(dǎo)播既要懂藝術(shù)，又要懂技術(shù)，缺一不可[2]。近幾年，隨著電視行業(yè)的快速發(fā)展，電視制作手段越來越先進，高質(zhì)量的大型活動現(xiàn)場直播與錄制越來越復(fù)雜，給電視導(dǎo)播提出了更高的要求，這就需要我們不斷地充電學(xué)習(xí)，不斷創(chuàng)新切換技巧和手法，不斷提高專業(yè)技能和藝術(shù)水平。只有“想的得到”——妙構(gòu)思，“做得出”——巧切換，真正實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，才能夠創(chuàng)作出電視精品。