王之炅

在我二十來(lái)歲的某一天，遇到了伊麗莎白·沃費(fèi)希（Elizabeth Wallfisch），巴洛克小提琴演奏家。在之前的學(xué)習(xí)生涯中，我從未真正地關(guān)注過(guò)巴洛克小提琴。而對(duì)于巴赫的《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》，我心中最好的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)自于兩個(gè)人的錄音：謝林與格魯米歐。沃費(fèi)希的出現(xiàn)，顛覆了我對(duì)巴赫音樂(lè)的所有概念。

小提琴史上對(duì)巴赫這部無(wú)伴奏小提琴作品的研究，事實(shí)上開(kāi)始得很晚。作品寫于1720年左右，1802年才出版。 而直到1903年，德國(guó)小提琴家約阿希姆錄制了作品中的部分之后，才有更多的人開(kāi)始演奏它。幾十年前，所有偉大的小提琴家——海菲茨、奧伊斯特拉赫、米爾斯坦等等——幾乎沒(méi)有人對(duì)巴洛克音樂(lè)的演奏法有任何的研究。人們普遍認(rèn)為，巴赫的音樂(lè)莊重而嚴(yán)謹(jǐn)，極為嚴(yán)肅方正。旋律化、寬廣的發(fā)音、厚重的和弦拉法是當(dāng)時(shí)演奏的共性。

從上世紀(jì)下半葉開(kāi)始，人們又逐漸開(kāi)始對(duì)巴洛克音樂(lè)產(chǎn)生了興趣 。愛(ài)好巴洛克音樂(lè)的提琴家們發(fā)現(xiàn)，有很多純正巴洛克音樂(lè)的演奏效果，在現(xiàn)代小提琴上是無(wú)法百分百呈現(xiàn)的。于是，巴洛克小提琴的演奏也開(kāi)始重新發(fā)展起來(lái)了。

在我與沃費(fèi)希的交流中，她反復(fù)強(qiáng)調(diào)巴赫音樂(lè)中的演奏方法，應(yīng)當(dāng)基于巴洛克小提琴與弓的特性和限制，例如：和弦必須分解如琶音般演奏，發(fā)音不應(yīng)當(dāng)太生硬。之后很多年，我陸續(xù)在許多新的錄音中驗(yàn)證了這些說(shuō)法。使用現(xiàn)代提琴的小提琴家們?nèi)缃褚彩且婪ㄅ谥??？梢哉f(shuō)，我們現(xiàn)在身處于一個(gè)比以往更追求復(fù)古的時(shí)代。

今天，我們聆聽(tīng)不論是巴洛克小提琴家沃費(fèi)希，還是“現(xiàn)代”小提琴家福斯特（Isabelle Faust）的巴赫錄音時(shí)，其中的靈動(dòng)，有些部分近乎即興的演奏方式，讓人很難與謝林或梅紐因那將三十二分音符一字一頓的拉法認(rèn)作是同一首作品。非常明顯的改變還有：結(jié)實(shí)的發(fā)音方法轉(zhuǎn)變成清晰而有彈性的音響；樂(lè)章之間有了更多的對(duì)比——柔板更柔和，急板更炫技；舞曲中不同的重拍更突出，舞蹈性高于旋律性，而快速舞曲的速度更加極致；有段落重復(fù)時(shí)可以自由加花。這一切在頂尖的音樂(lè)家手中呈現(xiàn)，讓人驚訝地絲毫沒(méi)有學(xué)究氣——并沒(méi)有因?yàn)樽非髲?fù)古的演奏法而顯得束手束腳，變得教條主義。

通過(guò)過(guò)去幾十年里眾多音樂(lè)家的努力，巴赫的音樂(lè)在當(dāng)代獲得了新的活力。雖然這些努力是為了重新呈現(xiàn)巴洛克時(shí)期的演奏方式，但不可避免地，仍舊打上了我們這個(gè)時(shí)代特殊的烙印。演奏風(fēng)格是一種風(fēng)尚，每一個(gè)時(shí)代，對(duì)經(jīng)典作品做出符合時(shí)代審美的不同的詮釋，這也印證了經(jīng)典作品的強(qiáng)大生命力。endprint