劉祖林

摘 要：《陽關(guān)三疊》是中國十大琴曲之一，以唐代墨客王維的《送元二使安西》為詞，表達作者對即將遠行的好友依依不舍之情。《陽關(guān)三疊》作為琴曲，人們常以古琴和之，與古琴所傳達的沉靜、古樸不同，古箏的音色相對明亮華麗。以古箏和之，勢必賦予作品以不同的生命力。本文主要對作品《陽關(guān)三疊》中“三疊”的古箏彈唱方面的相關(guān)內(nèi)容進行分析和研究，力求將悠揚的歌聲與明朗幽雅的古箏完美結(jié)合。以此希望幫助彈唱者在演繹這首作品時能更好的渲染舞臺氣氛，表達歌曲情感，充分展現(xiàn)作品的魅力。

關(guān)鍵詞：古箏;彈唱;《陽關(guān)三疊》

古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，早在戰(zhàn)國后期的秦國（現(xiàn)陜西）一帶廣泛流傳，至今已有2500多年的歷史。它是中國重要的民族樂器之一。其音色悅耳、音域?qū)拸V、演奏技巧豐富，具有相當強的表現(xiàn)力。 從古至今都深受人們的喜愛，在豐富人民文化生活，陶冶藝術(shù)，進行藝術(shù)教育等方面占據(jù)越來越重要的位置。

具有幾千年文明歷史的中華古國，聲樂精品遺產(chǎn)繁多，但由于時代變遷等諸多因素，如今可得的完整歌譜卻是寥若星晨?！蛾栮P(guān)三疊》便是其中精品之一。以往的多數(shù)文章僅僅是對《陽關(guān)三疊》進行單一的彈奏或者演唱分析，并未借鑒古箏彈唱的方式詮釋該作品，所以筆者結(jié)合自己的專業(yè)方向和良好的古箏演奏基礎(chǔ)對此進行相關(guān)研究，并對《陽關(guān)三疊》的彈唱分析梳理成文。力求更為生動傳神的詮釋《陽關(guān)三疊》。

一、《陽關(guān)三疊》作品簡介

古曲《陽關(guān)三疊》是根據(jù)唐代詩人王維的七言絕句《送元二使安西》譜寫的一首著名的藝術(shù)歌曲?！蛾栮P(guān)三疊》這首古詩詞聲樂作品，歌詞的前四句為王維的原作，是典型的七言絕句。歌詞后部分為后代文人在原詩的基礎(chǔ)上添寫的長短句詞，通過這樣的增益變化加強了依依惜別的深情。

全曲同段歌詞用一個曲調(diào)詠唱三遍，故稱“三疊”。全曲字里行間流露著與友人分別的無限不舍與惆悵?？蓪⑵鋭澐譃槿齻€層次：前四句是王維的詩句，可劃分為第一個層次，描寫渭城驛館風(fēng)景，交待送別的時間、地點、環(huán)境氣氛，后二句轉(zhuǎn)入傷別，卻不著傷字，只用舉杯勸酒來表達內(nèi)心強烈深沉的惜別之情。第二層是五、六兩句“遄行”描述友人長途跋涉的辛苦，最后兩句則為第三個層次，一句“宜自珍”道盡了詩人對友人的深切關(guān)懷和叮嚀。深入的了解作品，才能夠更好的把握該作品的感情基調(diào)，從而更好的理解作品的真諦。

二、如何用古箏彈唱演繹《陽關(guān)三疊》

古箏彈唱是傳統(tǒng)的藝術(shù)表演形式之一，它是古箏演奏與聲樂藝術(shù)的完美結(jié)合，兼具兩種藝術(shù)表演形式的特點。古箏彈唱，彈是為唱伴奏的，便舍去單純的古箏彈奏中器樂化的思維，和過于炫技性的手法。

《陽關(guān)三疊》描繪的是詩人送別友人，再會不知何時的依依惜別的場景。在進入唱段前有兩小節(jié)時值為8拍的前奏，可采用大撮進行。音響效果較為低沉，渲染離別深沉的氣氛，在歌曲進行中，彈唱的重點便轉(zhuǎn)移到唱上，“一疊”是音樂的基本框架，分主歌與副歌，主歌為詩人原作品，副歌為后代文人所添加?！耙化B”中前兩句，首先寫景，鋪墊意境，描寫了清晨、細雨、渭城、柳折枝，看似輕描淡寫，卻傳達了濃濃的離別神傷，這兩句在演唱時，可采用傾訴的口吻描繪此景，音量適中。古箏的伴奏則在強拍、次強拍上采用左手的同音低八度伴奏，右手改用小撮伴奏，左右手同時稍稍降低音量，主要烘托唱的聲部。三四句，一個“更”，一個“盡”字道盡了詩人與好友間的離別愁緒，在演唱與彈奏時可稍加力度突顯這兩個字的份量?！盁o故人”在演唱時可稍減音量，采用同音八度大撮彈奏，注意控制指尖力度，音響深沉，發(fā)人深省。在此主歌部分結(jié)束后，有一個4小節(jié)的間奏，彈奏的情緒處理同前奏有力而深沉，第三拍處改用6到1的上劃音，體現(xiàn)古樸的韻味，副歌部分由兩個不對稱的樂句組成，與主歌部分不同變?yōu)殚L短句，歌詞“遄行”旋律是個八度的大跳音程，表達了詩人內(nèi)心的極度不安，擔憂友人長途遭遇艱辛的復(fù)雜心情，演奏方面改用激昂有力的刮奏，烘托歌曲的情緒。在演唱方面，八度的大跳音程的演唱較為考驗演唱者的演唱功底，“行”字應(yīng)口大張，小腹用力，仿佛將字拋到遠方一般，往前唱。七八句“歷歷苦辛”表示詩人的深切擔憂，古箏彈奏時則改用和弦伴奏。歌曲旋律在激昂后向下級進，在“宜自珍”三個字上尤為突出，仿佛是詩人無奈發(fā)出的嘆息，演唱時需傳達無奈和不舍之情。

“二疊”與“一疊”歌詞和曲調(diào)上多了一句“依依顧戀不忍離，淚滴沾巾”，此處采用弱唱的處理，同時右手單音彈奏主旋律，將這種離愁別緒刻畫的淋漓盡致，在旋律發(fā)展上在“一疊”基礎(chǔ)旋律上增加許多滑音，曲調(diào)上模進、加花，演唱這些加花的裝飾音，過渡要輕巧。忌過重的唱每一個音，同時彈奏配合左手的上滑音，下滑音，靈巧的彈奏歌曲的裝飾音。

“三疊”副歌部分擴充，將全曲的情緒推向高潮，此部分是情緒堆積后的爆發(fā)，演唱時以情帶聲，將這種不滿、憤懣完全釋放。古箏的彈奏強而有力，節(jié)奏愈加緊湊。伴隨琴聲和歌韻的融合，充分表達作品的情感。

尾聲部分“噫，從今一別，兩地相思入夢頻，鴻雁來賓”，演唱時要注意把握作品的節(jié)奏，歌唱時弱起進入，漸強，并且節(jié)奏自由，為了襯托這里自由的節(jié)奏，此處不采用伴奏，從“鴻雁來賓”四字起才加入泛音的演奏，給人一種如夢似幻，意猶未盡的感覺。

三、古箏彈唱有感

（一）需要扎實的演唱、彈奏的技巧。

古箏彈唱是古箏與歌唱的結(jié)合，是“一心二用”的表演，彈唱者既要歌唱，又要兼顧伴奏，這無形中對表演者的演唱、彈奏能力是有一定的要求的，演奏者需要掌握純熟的演奏技巧，如勾、托、抹、大撮、小撮、搖指、揉弦、滑音等等。再者，為古箏量身定制的曲目較少，這就要求演奏者對樂曲伴奏音樂有改編的能力，出色的改編，可以增益音樂的色彩，達到錦上添花的效果。演唱部分則需要彈唱者了解樂曲的創(chuàng)作背景、音樂風(fēng)格、思想和意境等，悅耳的音色、歌唱時的真情實感、扎實的演唱功底缺一不可。

（二）彈和唱之間相輔相成

古箏彈唱是古箏演奏與聲樂演唱相結(jié)合的藝術(shù)形式，二者相輔相成，要注意處理兩者之間關(guān)系，強弱得當。如歌曲情緒高漲處，強，則演唱與伴奏同時強;弱，則演唱與伴奏同時弱。大部分情況下，伴奏充當配角，為突顯主角歌唱聲部服務(wù)，不可喧賓奪主。在前奏，間奏，尾奏部分，此處古箏旋律可稍稍突出，起到過渡與銜接音樂的作用。只有這樣彈奏與演唱之間合理的配合，才可使得作品更加傳神，動人心弦。

古曲《陽關(guān)三疊》古箏彈唱在音樂表現(xiàn)和技能演奏上都有一定的深度和難度，動聽的歌聲和純熟、深情的演奏融合，其藝術(shù)表現(xiàn)力和音樂的張力遠遠超過單一的演出形式，展現(xiàn)出其獨特的音樂魅力，帶領(lǐng)聽眾們到達如夢似幻的音樂情境中，引起聽眾們情感和心靈上的共鳴。

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