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明中期民窯青花瓷藝術(shù)特征

2018-03-21 09:03李偉
收藏家 2018年3期
關(guān)鍵詞:弘治民窯景泰

□ 李偉

明代中期包含正統(tǒng)、景泰、天順、成化、弘治、正德六朝。正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期,社會(huì)動(dòng)蕩,災(zāi)荒、戰(zhàn)爭(zhēng)連年不息,景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)也受到?jīng)_擊,《浮梁縣志》記載:“宣德中,以營(yíng)繕?biāo)6焦そ?。正統(tǒng)初罷。天順丁丑(天順元年),仍委中官燒造?!敝两襁€未發(fā)現(xiàn)帶有確切紀(jì)年款識(shí)的官窯瓷器。《浮梁縣志》又記載:景德鎮(zhèn)在正統(tǒng)至天順年間,有三次大饑荒。因此,國(guó)庫(kù)空虛,社會(huì)經(jīng)濟(jì)困難,官窯停燒,民窯瓷器燒造逐漸減燒或停燒,此時(shí)期青花瓷器也相對(duì)少見(jiàn),陶瓷史上稱這三個(gè)朝代為瓷器制造的“空白期”。

圖1 正統(tǒng) 孔雀牡丹紋罐

成化時(shí)期國(guó)家政治體系逐漸回到正軌,國(guó)庫(kù)充足。成化時(shí)期的制瓷工藝和風(fēng)格經(jīng)過(guò)“空白期”近30年的潛移暗化,已與永宣時(shí)期有許多變化和不同。成化時(shí)期的民窯青花瓷受官窯影響,以官窯器為模本,瓷器制作也多精細(xì),造型玲瓏清秀,胎體瑩潤(rùn),色料純正,圖案淡雅。

弘治時(shí)期的制瓷延續(xù)成化時(shí)期制作工藝,最有名的當(dāng)屬英國(guó)大維德博物館青花纏枝蓮雙獸耳大瓶,另外,還有四川墓葬出土弘治青花人物三足爐以及在民窯發(fā)現(xiàn)的弘治五年青花松鶴殘片,底為雙方欄圈“壬子年造”。以上弘治器物比成化時(shí)期造型和線條更纖細(xì),畫(huà)面更柔和。

正德時(shí)期的瓷器繼承了成化、弘治時(shí)期制瓷工藝,在繼承前朝造型、品種、紋飾外,還有許多本朝代獨(dú)特風(fēng)格的創(chuàng)新。同時(shí),也影響嘉靖朝的瓷器制作。并對(duì)其后代產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

現(xiàn)結(jié)合明中期民窯青花瓷器胎、釉、器物造型、青花料及紋飾等方面,來(lái)分析一下明中期民窯青花瓷藝術(shù)特征。

明中期民窯青花瓷器胎、釉

正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期的青花瓷分為前期和后期。前期的器物胎質(zhì)較為白細(xì),繼承了宣德時(shí)期的部分特征;后期與前期的比較相對(duì)粗糙些,釉面薄而白潤(rùn),也有閃青或灰青色的,都光亮透明。特別是景泰時(shí)期釉面加厚,泛青的釉面似湖面青色。

成化時(shí)期的青花瓷胎質(zhì)細(xì)膩,胎體輕薄,瓷化程度較高。釉色光亮明凈。有的釉層肥厚泛湖水青色,呈滋媚腴潤(rùn),有的釉面薄,但細(xì)白如脂,亦有白中泛青灰色。

弘治時(shí)期青花瓷胎質(zhì)與成化時(shí)期沒(méi)有大變化,胎質(zhì)較為精細(xì)潔白,器物胎壁大多較薄。此時(shí)器物釉色也與成化時(shí)相差不大,器物瓷釉有的比成化時(shí)施釉略微厚。施釉薄的顯得青綠偏灰,但光亮透明。還有一種卵白色釉,釉面肥潤(rùn),但釉面透明度差。

正德時(shí)期青花瓷胎質(zhì)與前朝基本相似。胎釉分兩種:一是施釉較肥厚,釉面渾濁呈鴨蛋青色,二是施釉較薄,釉面泛青,與弘治時(shí)的青綠偏灰的釉相似,但光亮透明度不及弘治時(shí)期的釉面。

明代中期民窯青花瓷的工藝和造型

正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期,民窯青花瓷器中大、小罐較多,此時(shí)的罐肩腹豐圓,束徑、器足外撇,罐型與元代近似,但罐身多比元代高(圖1)。瓶的雙耳以扁方耳、月牙耳、蟠螭耳多見(jiàn)。折脛筒形爐正統(tǒng)后期開(kāi)始流行,直至弘治,青花回紋筒形“天順年”款三足爐被成化、弘治直接繼承。小型琢器瓶、罐,大多用模印再鑲接成型,接痕多并且較明顯,器物內(nèi)壁不修坯。盆分折沿、花口和圓口??傊@時(shí)期制作工藝盤(pán)圈足較淺,足根內(nèi)斜,有砂底和釉底。碗的圈足大而深。碗底常出現(xiàn)縮釉、芝麻點(diǎn),碗底多是乳點(diǎn)狀。瓶、罐、香爐是砂底,接痕明顯,修胎粗糙?!翱瞻灼凇钡那嗷ù傻脑煨鸵陨钇髅鬄槎?,另外,還有祭祀用瓷和蓋罐、凈水杯、香爐等。

圖2 成化 纏枝蓮牡丹紋碗

圖3 正德 八卦紋象耳爐

圖4 天順 “松竹梅”紋梅瓶

成化時(shí)期民窯青花瓷的工藝:碗盤(pán)挖足“過(guò)肩”,足壁細(xì)薄,足底較平、足壁與器底垂直,圈足比明初略縮小,底部多施釉,底部的乳釘在這個(gè)時(shí)期較為少見(jiàn)。瓶罐底較少施釉,多是砂底,胎的接痕不太明顯,講究修胎。繪畫(huà)方法出現(xiàn)“分水”畫(huà)法,即以深色青花料勾勒出輪廓,再用多含水的毛筆蘸不同濃度青花料在輪廓內(nèi)暈染,使紋飾圖案產(chǎn)生多色階的藝術(shù)效果,成化時(shí)期只有濃、淡二色度(圖2)。成化時(shí)期民窯青花瓷的“分水”精細(xì)之作濃淡清晰與成化官窯器不相上下,而粗獷之器物的“分水”渾濁不清。

成化民窯青花瓷的造型:“天順年”款三乳足直通爐在成化時(shí)期較為多見(jiàn),還有三足鼓形爐、馬蹄形碗、臥足碗、折沿菱口盤(pán)等常見(jiàn)器型。這時(shí)期還出現(xiàn)墩式碗,直至正德、萬(wàn)歷。成化時(shí)期的罐碗都給以滾圓之感。

弘治時(shí)期民窯青花瓷的工藝:胎體處理繼承成化時(shí)期纖巧規(guī)整及柔美。器物修胎工藝較成化略微遜色。盤(pán)有塌底現(xiàn)象,器底內(nèi)底凸顯圈足的痕跡。器物圈足光滑圓潤(rùn),足墻矮,內(nèi)墻較為直。蓋罐與成化比顯得較矮,器肩由溜肩轉(zhuǎn)為豐肩。弘治時(shí)期民窯青花瓷的造型敦厚,但缺少成化器物的精巧。祭祀器物增多,象耳香爐、凈水杯、長(zhǎng)頸小瓶、臥足燈盞、菱口折沿盤(pán)、諸葛碗等。其中有一部分器物帶有底座。

正德時(shí)期民窯青花瓷的工藝:大件器物增多,胎體厚重,修胎較粗糙,器物胎體接痕明顯。碗內(nèi)底部塌陷,碗底呈現(xiàn)雞心狀的凸出現(xiàn)象。因工藝不講究,器底常出現(xiàn)跳刀痕,粘沙,窯紅等。正德時(shí)期民窯青花瓷的造型:瓶罐臃腫笨重,胎體厚薄不均。碗盤(pán)胎體較薄,但造型顯得敦厚。琢器有花插、軍持瓶、貫耳出戟瓶、奩盒等。小件有高足碗、墩式碗。還有四方形香爐、象耳香爐(圖3)、弇口三足香爐、八方罐、石榴形小罐。另外,出現(xiàn)山形筆架、葫蘆瓶、繡墩、宮碗、插屏等新器物。

圖6 成化 纏枝蓮八寶紋碗

圖5 景泰-天順 菊花紋筒式爐

圖7 弘治 花卉紋罐

明代中期民窯青花瓷青花用料與呈色

明代“空白期”青花瓷的青花:正統(tǒng)朝的青花瓷的青花清新濃艷,發(fā)色淡雅,筆線清晰明快,暈散現(xiàn)象少有,青花濃的地方有下凹不平褐黑色或灰青色斑點(diǎn)。景泰、天順時(shí)期民窯青花釉層變厚和微小氣泡,青花顏色顯得松散朦朧,筆線暈散。

成化民窯青花瓷的青花料用平等青,色呈淡雅,青花色沒(méi)有民初青花濃艷,褐黑色斑點(diǎn)已較少出現(xiàn)。成化民窯青花一部分似官窯青花典雅恬靜,有一部分似景泰、天順時(shí)期的青花松散幽黯,還有一種因窯溫過(guò)高而鮮艷濃重。

弘治時(shí)民窯青花瓷還是以用平等青為主,青花色澤似成化,但缺少成化時(shí)的典雅,此時(shí)期民窯青花瓷器青花色多數(shù)不暈散,也少有褐黑色斑點(diǎn)。

正德民窯青花瓷前期還續(xù)用平等青料,后期逐漸出現(xiàn)回青料,由于回青料較貴,民窯青花瓷大多用便宜的國(guó)產(chǎn)料“土青”。因此,青花色澤灰青,靛青明朗的青花較少。淡青色不夠瑩透,但顯得清晰明快。

明代中期民窯青花瓷的紋飾

“空白期”畫(huà)面布局疏朗,繪畫(huà)用筆流暢,線條有輕重粗細(xì)變化。正統(tǒng)與景泰、天順的區(qū)別主要在于正統(tǒng)紋飾細(xì)致秀麗,接近宣德時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格。景泰、天順時(shí)期的線條肥潤(rùn)柔軟,正統(tǒng)時(shí)出現(xiàn)抖屈筆法,畫(huà)面給人蒼老古拙之感?!翱瞻灼凇奔y飾寫(xiě)意的多,圖案豐富。人物題材采用簡(jiǎn)筆寫(xiě)意,內(nèi)容有高士圖、庭院嬰戲圖、蘇東坡夜游赤壁圖、張騫乘槎圖、琴棋書(shū)畫(huà)、八仙、三國(guó)故事、陶淵明愛(ài)菊?qǐng)D等。動(dòng)物花卉紋飾題材有:牡丹湖石孔雀圖、獅子繡球圖、魚(yú)藻圖、蝴蝶圖、池塘鴛鴦圖、牡丹麒麟圖等。還有松竹梅紋(圖4)、山石松竹紋、折枝茶花紋、纏枝蓮八寶紋、蒲草紋、梅花紋、靈芝紋、雜寶紋、菊紋(圖5)、寶杵紋、芭蕉紋等。器物上也有用青花書(shū)寫(xiě)的梵文和吉祥漢字,如:隸書(shū)福、壽等。同題材的紋飾各時(shí)期的畫(huà)法也不盡相同。正統(tǒng)時(shí)期的卷云人物紋多以左右大片螺紋狀卷云襯托人物背景,人物神情生動(dòng),線條流暢。景泰后期器物的畫(huà)面趨于簡(jiǎn)化,在亭臺(tái)樓閣后部只點(diǎn)綴遠(yuǎn)山、勁草,頗有意境。少有人物為主體的紋飾圖案。麒麟紋在正統(tǒng)時(shí)多是蹲著昂首前瞻,大多與孔雀、牡丹組成主題紋飾,四周裝飾火焰紋、雜寶紋點(diǎn)綴空白。天順以后麒麟紋多畫(huà)成蹲姿回首狀,填白處的火焰紋、雜寶紋繪畫(huà)的較為簡(jiǎn)化、潦草?;ɑ芗y也有區(qū)別:正統(tǒng)時(shí)纏枝蓮紋的花頭似寶相花狀,繪畫(huà)細(xì)致工整,景泰時(shí)花心畫(huà)成螺旋狀,花瓣似芒穗,卷葉短而粗,中心葉片似桃實(shí)、豆莢,有點(diǎn)纏枝蓮還保留元代特征,但畫(huà)的比元代小許多。折枝瑞果紋或纏枝茶花紋,正統(tǒng)初時(shí)與宣德時(shí)一樣畫(huà)的比較寫(xiě)實(shí),正統(tǒng)中期等景泰,畫(huà)面呈現(xiàn)描意畫(huà),瑞果由三果簡(jiǎn)化為一果,花瓣隨意點(diǎn)成“逗號(hào)”。折枝畫(huà)為分開(kāi)狀。

成化時(shí)期的紋飾比明代初期的繁褥,繪畫(huà)采用渲染勾勒技法,圖案層次感增強(qiáng)。盤(pán)、碗除底心和器物外壁有裝飾外,內(nèi)壁及外口沿也裝飾紋飾。另外,碗足外壁飾簡(jiǎn)單的圖案或二條弦紋。常見(jiàn)紋飾有牡丹、八寶(圖6)、靈芝、蕃蓮等花卉紋飾,成化時(shí)紋飾圖案繪畫(huà)的生動(dòng)傳神,如:三老對(duì)奕、嬰戲圖、松鼠葡萄、水藻浮蓮等。器物紋飾裝飾顯得飽滿。成化時(shí)期也有其繪畫(huà)特征,草龍紋民窯青花器物上始見(jiàn)成化時(shí)期,折枝花卉的花頭部大多畫(huà)成螺旋狀,水藻畫(huà)的細(xì)長(zhǎng)似豆芽狀,葡萄等藤本科的植物藤繪畫(huà)成彈簧狀。湖石畫(huà)成蚌殼形。

圖10 正德 鳳穿牡丹紋

弘治時(shí)期紋飾用筆起落有致,輕重粗細(xì)變化自然,線條圓潤(rùn)流暢,圖案的分水畫(huà)法與成化相似,但不夠清晰。弘治時(shí)期紋飾所繪畫(huà)的圖案特征:龍紋纖細(xì)柔軟,纏枝花卉的葉子畫(huà)的小而繁密,牡丹、菊花的葉子常畫(huà)成“個(gè)”字形狀(圖7);梅花的樹(shù)枝畫(huà)的俊俏挺拔,梅枝上點(diǎn)綴月牙,也稱為“月影梅”;松下鶴舞和孔雀牡丹紋里的仙鶴、孔雀畫(huà)成展翅欲飛;鴛鴦蓮池紋繪畫(huà)的簡(jiǎn)練寫(xiě)實(shí),水波中常點(diǎn)綴白蓮;紋飾里的人物瀟灑閑適,人物在圖案里顯的較小,弘治時(shí)彈簧狀的卷云只在紋飾的空白處起到點(diǎn)綴作用。紋飾內(nèi)容:纏枝(折枝)花卉紋,仙鶴松樹(shù)紋,孔雀牡丹,攜琴訪友(圖8),西廂拜月,四老(三老)對(duì)弈,火焰奔馬,嬰戲圖,梵文圖案這時(shí)期明顯增多。

正德時(shí)期紋飾工整嚴(yán)謹(jǐn),缺少成化、弘治時(shí)的豪放,線條趨于纖細(xì)。正德時(shí)繪畫(huà)的“兩角兩頭(三頭)”靈芝狀云多裝飾在器物頸部、肩部;明中期流行的纏枝(折枝)花卉(圖9)、葵瓣邊紋、海水奔馬紋在正德時(shí)尤為多見(jiàn)。紋飾題材:正德時(shí)期始見(jiàn)的老者樹(shù)下讀書(shū)、仕女樹(shù)下奏樂(lè)、乳虎紋、樹(shù)石欄桿紋等,另外,有獅子繡球、龍穿花、鳳穿牡丹(圖10)、獅穿蓮、庭院嬰戲、魚(yú)藻紋、纏枝蓮八寶紋等,圖案中常運(yùn)用回紋。

總之,明代中期的“空白期”前期,連年戰(zhàn)亂,瓷器燒造也因社會(huì)的動(dòng)蕩而沒(méi)落。成化時(shí)期,政治中興,經(jīng)濟(jì)得到了恢復(fù),制瓷業(yè)得到了發(fā)展,瓷器制作也趨于精細(xì)。成化到弘治青花瓷總體造型趨于俊秀輕巧,青花發(fā)色淡雅幽靜,繪畫(huà)疏朗。正德時(shí)期繼承了成化、弘治的舊制,也有創(chuàng)新和發(fā)展,并且對(duì)后朝影響深遠(yuǎn)。

圖8 弘治 攜琴訪友圖碗

圖9 正德 纏枝花卉紋碗

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