馬新明

摘要：笙是我國古老的傳統(tǒng)簧管樂器，在樂隊的演奏中有著不可或缺的作用。笙一般是由十三根長短不一的竹管構(gòu)成，用來吹奏來，產(chǎn)生不同的音色。所以笙可以使用單音的方式吹出優(yōu)美的節(jié)奏，亦可以用雙音或多音進行，使節(jié)奏更加豐滿。另外笙由于體積較小，易于使用者的攜帶，所以受到的使用限制比較小，隨時隨地就可以進行演奏。笙在整個樂隊中是一個重要的聲音媒介，它可以調(diào)和其他樂器產(chǎn)生的聲音音色，使樂隊當中的聲音有機的結(jié)合在一起，使整場演奏更加的充實和自然。

關(guān)鍵詞：民族樂器笙；樂隊中；演奏分析；音色；聲音媒介

引言：

笙在樂隊演奏之中既能起主導作用又能起到調(diào)節(jié)各音色的做用，在樂隊演奏中具有重要地位。因此筆者結(jié)合實際的工作實踐經(jīng)驗，從笙的概述到實際的演奏由淺入深的進行探討，表達一些自己的看法。

一、笙的概論和演奏技法

笙的結(jié)構(gòu)比較復雜，主要的構(gòu)件包括笙斗、吹嘴、笙腳、簧片、音窗、按音控、腰箍等等。另外由于我國地大物博，民族眾多，流傳著很多不同種類的笙，所以說在演奏時要根據(jù)不同種類的笙來選擇具體的方法，不能夠一概而論。舉一個簡單的例子，流傳我們國家北方一帶的圓笙，二十一簧圓笙是在十七簧圓笙的基礎(chǔ)之上改造發(fā)展的，所以說它們的音位的排列順序以及按指的方法基本一致，演奏時所用的方法就大同小異。但是在解放之后，我們國家的音樂工作者又經(jīng)過不懈的努力試制成了擴音笙、加鍵笙、轉(zhuǎn)盤笙、低音笙等新型品種，在實際的演奏之中演奏手法和吸氣呼氣的節(jié)奏就完全不同了。

演奏笙時需要通過手上力和口中氣相互配合，使整場演奏的效果水乳交融、相得益彰，這就需要笙的學習者經(jīng)過長時間的積累和實踐，不斷的積累經(jīng)驗才能達到的理想效果。笙在實際的演奏中有以下幾種演奏技法：氣息法、平吹、單吐、雙吐、三吐、花舌、軟花舌、呼舌、氣顫音、喉顫音、顫指等，這些方法在演奏中比較常用，而且取得的實際效果也是非常的好，很多的演繹大家在演奏之中會穿插不同的技法，把整場演奏所具有的情感更好的整合并傳播給大眾，引起人們情感上的共鳴，增進演奏效果。在演奏之中，笙的存在就像是天平之上的砝碼，平衡著各種樂器的音色，把吹、拉、彈、唱進行有效的結(jié)合。

二、民族樂器笙在樂隊中的演奏分析

（一）力度與節(jié)奏分析

笙在演奏時所帶來的聲音是比較柔和的，所以說笙的音色變化聽眾們能有非常直觀的感受，因此在演奏時一定要緊跟指揮的步伐，始終保持心無雜念的演奏狀態(tài)，把演奏聲音的輕重緩急、抑揚頓挫更好的展現(xiàn)給聽眾。另外笙的演奏者演奏者要時刻注意其他樂器的音色變化，要及時的進行節(jié)奏調(diào)整，使笙的音色與其他樂器的音色相契合，使它能更好的為整場演奏進行服務(wù)。另外在同一部的演出作品當中，笙在其中起到的效果是有差別的。比如說在演奏《北方民族生活素描》的時候，要通過樂曲的四個階段分別進行演奏，在第一階段和第三階段主要是由琵琶、大提琴、月琴等進行演奏的，作為主旋律，而笙的演奏是作為伴奏，所以這個時候要使笙的表達效果顯得比較緩和沉穩(wěn)，用較弱的聲音來進行演奏，幫助襯托出其他樂器的表現(xiàn)效果；在樂曲的第二階段和第四階段，是由月琴和笙等樂器進行主旋律進行演奏，這時就要使笙的聲部與其他樂器的聲部相融合，保證笙的聲音與其他樂器的聲音整體高度上的一致，使整場演奏獲取更好的效果，把北國的風光全方面的呈現(xiàn)給聽眾。還有一種情況是在以笙的為主要演奏方式進行的，比如說在演奏《山寨風》、《微山湖船歌》、《鳳凰展翅》等經(jīng)典曲目時，笙就要突出音色，使自己的聲音在整場演奏之中占據(jù)主要地位，加大整體的表現(xiàn)力度，為聽眾們營造一場聽覺盛宴。

（二）笙的顫音演奏分析

笙在演奏中最大的特點就是能利用不同顫音的方式表達出獨特的感情，營造出不同的情景，它是在一場演奏之中不可或缺的“主力”。現(xiàn)在在樂隊之中常用的顫音方式有：腹顫音、喉顫音、舌顫音、指顫音等。在演奏之中利用不同的顫音方式所表達出的情感和效果也是不相同的，甚至有的還有很大的區(qū)別。比如說在演奏《紅樓夢》序曲的時候，為了營造空靈脫俗、不食人間煙火的意境，就要使用腹顫音的表達方式，通過合理的吸氣與呼氣的力度，使聲音的表達上讓聽眾有有強弱交替、抑揚頓挫的感覺，使整體更能表現(xiàn)出起伏之感。但是在演奏一些地域性比較強的作品時，就要去善與開發(fā)和利用喉顫音、舌顫音等方法，比如說在演奏《夸山東》的時候就要對樂曲中的聲音進行模仿，進而表達出曲子背后所令人深思的感情與意義。

（三）其它技巧和裝飾音的演奏分析

在之前的內(nèi)容已經(jīng)提到了很多笙的演奏技法。在利用花舌、軟花舌等方法演奏一些地域特色比較明顯的作品時，可以更好的豐富其中的情感。比如說利用花舌演奏作品的時候要給聽眾一種“打嘟?！钡母杏X，使整場演奏變得生動活潑。如果想要向更深一步進行推進，就必須要在演奏之中加入恰當?shù)难b飾音，使演奏顯得更加和諧。裝飾音的種類有很多，演奏的方法也不盡相同，但是在演奏之中常用的就是各種倚音，這對于在一些曲目之中是不可或缺的，在其中起著非常重要的作用。另外裝飾音在樂譜上一般是不進行標記的，這是演奏者即興表演時添加上的，有一定的及時性和不確定性的因素夾雜在其中。但是在一些大型的音樂活動時，要考慮到整體的表現(xiàn)效果，這時就演奏者就不能即興發(fā)揮，而是要有一些固定的規(guī)則，按照這種規(guī)則進行演奏，保持整體的節(jié)奏和感染力。

三、總結(jié)

由以上的討論和分析我們可以知道，在近些年來笙的演奏在樂隊中占據(jù)著越來越重要的地位，在實際的演奏中也取得了非常好的藝術(shù)效果，取得了非常高的藝術(shù)價值。所以，在笙的演奏過程中我們要去繼承老一代藝術(shù)家身上的優(yōu)點，把它們繼承并且發(fā)揚光大，并且在以后通過不斷的學習，發(fā)掘出其內(nèi)部更深一層次的價值，不斷地把現(xiàn)有的演奏的技法進行創(chuàng)新發(fā)展。雖說這其中會面臨著非常多的抉擇和困難，但是我們只有去堅定自己的藝術(shù)追求，突破其中的阻撓和困難，才會使笙的演奏水平更上一層樓。

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