馬 林

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對2001—2017年女子自選槍難度技術(shù)演變研究

馬 林

（西華師范大學體育學院， 四川 南充 637000）

自選槍術(shù)，在某種程度上亦可稱之為競技槍術(shù)，槍法如行云，體現(xiàn)之“競”；槍法似游龍，展現(xiàn)之“技”。行云游龍，二者合一，彰顯槍術(shù)之技藝。采用文獻資料法、數(shù)理統(tǒng)計法、錄象解析法、對比分析法和邏輯分析法，對素有“游龍之態(tài)”的槍術(shù)進行難度技術(shù)的分析，研究認為從 “指定”難度動作到“自選”難度動作、由“自選”難度到“自由”難度、無論是“統(tǒng)一化”難度，還是“模塊化”難度，均使得女子自選槍術(shù)的難度技術(shù)更加豐富與充實。

女子自選槍；難度動作；演變

當下競技武術(shù)套路，以“動作質(zhì)量，演練水平，難度”三合一的形式，進行比賽現(xiàn)場評分，其中，動作質(zhì)量為根基，演練水平為保障，動作難度為亮點；因此，套路中動作難度技術(shù)，是運動員演練完成套路的“飛躍石”，如何雕琢與呈現(xiàn)這“飛躍石”固顯重要。為使自選槍術(shù)動作難度技術(shù)進一步發(fā)展，追溯2001-2017年間，歷屆全運會的動作難度技術(shù)的變化，探討其演變規(guī)律。

1 2001年九運會女子自選槍難度技術(shù)分析

縱觀以2001年舉行的第九屆全運會女子自選槍術(shù)套路錄像[1]，對前8名運動員的難度動作從內(nèi)容，編排及完成質(zhì)量相關(guān)數(shù)據(jù)進行統(tǒng)計分析。

1.1 難度內(nèi)容——定性化

規(guī)則為技術(shù)導向，技術(shù)檢驗規(guī)則執(zhí)行度。九運會中武術(shù)套路比賽的技術(shù)表現(xiàn)便是二者結(jié)合的最佳外顯，根據(jù)96版的武術(shù)規(guī)則[2]，九運會自選槍術(shù)套路比賽動作中，最凸顯的導向——指定動作，即比賽中須完成規(guī)則所要求的指定動作，其中難度技術(shù)便屬于其中；這一舉措，使自選槍術(shù)的難度內(nèi)容形成了定性化。

表1 九運會女子自選槍術(shù)套路比賽難度技術(shù)統(tǒng)計

指定難度動作自選難度動作 翻身扎槍+仰身平衡旋子轉(zhuǎn)體360°/旋風腳360°+跌豎叉旋風腳360°+跌摔 騰空飛腳+側(cè)空翻/外擺蓮+跌豎叉 單手拋槍+直身前掃360°斜踢抱腳直立、望月平衡

九運會的指定難度與自選難度統(tǒng)計如表1，從指定難度內(nèi)容上看，主要從兩個方面進行嘗試，一方面，對平衡難度的把握，通過比賽，體現(xiàn)運動員自身的基本功；另一方面，著重對器械的合理運用，通過“拋、接”，體現(xiàn)運動員對器械技術(shù)的熟練度。再結(jié)合自選難度內(nèi)容，折射出，運動員在指定難度動作的基礎(chǔ)之上，于“跌撲滾翻”技術(shù)中，初現(xiàn)了其難度的跌與翻的能力。

運動員在規(guī)則的限定下，選取指定難度與自選難度，二者互為補充，使女子自選槍術(shù)的難度技術(shù)內(nèi)容在當時比賽中進一步定性化。

1.2 難度編排與質(zhì)量——統(tǒng)一化

九運會時期，運動員的難度動作編排遵循“利于完成，豐富套路”的原則，按照武術(shù)套路程式化的編排，共4段，再劃分為“開始部分，中間部分，結(jié)束部分”3個板塊，通過觀影比賽錄像，著重對指定難度（翻身扎槍+仰身平衡；單手拋槍+直身前掃360°）動作編排的位置進行統(tǒng)計（如圖1）。

圖1 九運會指定難度技術(shù)動作編排位置統(tǒng)計

在九運會的規(guī)則下，指定難度成為裁判員，教練員，運動員三大群體的核心關(guān)注點，由此對指定難度的編排與完成質(zhì)量尤顯重要。由圖顯示，當前運動員將指定難度動作編排在套路的中間部分較為密集，開始部分次之，結(jié)束部分所占比例最小；集中編排在開始部分（占37.5%）和中間部分（占56.25%），減緩心理因素的影響，在開始和中間部分完成難度后，能夠?qū)μ茁返钠渌緞幼鬟M行游刃有余的演練，且根據(jù)女子運動員體力的分配也較為合理。同時，按此難度動作的編排原則，亦反映出難度動作完成質(zhì)量，通過視頻分析，大部分運動員能順利的完成指定難度動作，部分運動員也有失誤之處，諸如平衡難度的平衡時間標準，拋接槍中的接槍落空等技術(shù)失誤，使完成質(zhì)量需進一步提升，促使動作編排與質(zhì)量的統(tǒng)一化。

結(jié)合九運會的視頻資料，此階段形成了女子自選槍術(shù)的難度動作內(nèi)容定性化，編排和完成質(zhì)量統(tǒng)一化。折射出，在套路演練中，難度動作是以“指定為主，自選為輔”的方向，把握有利方向，減少不利方向，譬如，對于指定難度，我們應(yīng)減少器械的脫靶；對于自選難度，著重完成難度前的步數(shù)，以及“高”“飄”技術(shù)的掌握；進而通過槍術(shù)的難度動作演練，從另一角度體現(xiàn) “槍似游龍”的風格特點。

2 2001-2005年女子自選槍難度技術(shù)分析

自選槍術(shù)，在某種程度上亦可稱之為競技槍術(shù)，槍法如行云，體現(xiàn)之“競”；槍法似游龍，展現(xiàn)之“技”。行云游龍，二者合一，彰顯槍術(shù)之技藝。始于九運會的指定難度，幾經(jīng)發(fā)展，而豐富于十運會的自選難度，這4年間，促使自選槍術(shù)的難度動作有了質(zhì)變，為探究這一周期質(zhì)變，將著重分析2001年九運會與2005年十運會[3]中女子自選槍術(shù)難度技術(shù)的演變。

2.1 難度內(nèi)容——豐富化

文字的優(yōu)美，字里行間，亦能傳神會意；動作的瀟灑，招式之間，亦能形神兼?zhèn)?。而難度技術(shù)，便是形與神之間的契合點之一，著重對九運會與十運會之間難度技術(shù)動作統(tǒng)計表（如表2）進行分析。

表2 九運會與十運會女子自選槍術(shù)套路比賽難度技術(shù)動作統(tǒng)計

賽 事第九屆全運會第十屆全運會 難度動作內(nèi)容翻身扎槍+仰身平衡騰空外擺蓮540度+馬步 單手拋槍+直身前掃360°拋（槍）+騰空擺蓮360度/搶背+接（槍） 旋子轉(zhuǎn)體360°/旋風腳360°+跌豎叉旋風腳360°+跌摔旋子轉(zhuǎn)體360度+旋風腳720度+跌豎叉/馬步 騰空飛腳+側(cè)空翻/外擺蓮+跌豎叉旋風腳540度+跌豎叉 斜踢抱腳直立、望月平衡側(cè)空翻/側(cè)空翻轉(zhuǎn)體360度

根據(jù)上表信息，結(jié)合2003版武術(shù)規(guī)則中的要求，難度技術(shù)由“動作難度，連接難度，創(chuàng)新難度”3類構(gòu)成，可以探究出此周期難度技術(shù)兩方面的變化。第一，動作難度競技化。九運會的難度動作以“指定為主，自選為輔”，其難度動作較為定性，且難度均已平衡類難度為主，歷經(jīng)4年，在啟用2003版武術(shù)規(guī)則下，十運會的難度動作均已“自選為主，凸顯競技”，跳躍類難度逐漸占據(jù)主導，更顯當下女子運動員對難度技術(shù)的把控。第二，連接難度多樣化。根據(jù)2003版規(guī)則，連接類別分為動靜連接和動動連接兩類，九運會中此2類連接類別使用率較少，而十運會中出現(xiàn)概率明顯增加，諸如，“旋子轉(zhuǎn)體360度+旋風腳720度+跌豎叉/馬步”（ 動動連接），“ 旋風腳540度+跌豎叉”（ 動靜連接），每一運動員的套路中均編排此難度；此外，拋接難度中，由九運會的“搶背”，增添了“外擺蓮360度”，使接法技術(shù)逐步多樣化。這兩方面，均使九運會至十運會這一階段的女子自選槍術(shù)的難度技術(shù)內(nèi)容豐富化。

2.2 難度技術(shù)動作編排及質(zhì)量——規(guī)格化

規(guī)格化，即動作的靜態(tài)與動態(tài)進一步工整與標準。對于難度技術(shù)動作編排與質(zhì)量的規(guī)格化，是此階段套路提高的核心層。

通過觀影視頻資料，隨著難度動作的豐富，難度編排位置也貫穿套路之中，著重運動員最后編排的難度動作位置進行分析統(tǒng)計（如圖2）。

圖2 十運會“拋接難度”技術(shù)動作編排位置統(tǒng)計

由圖可知，女子運動員將“拋接難度”動作編排在結(jié)束部分占63%，中間部分占37%，研究此難度的原因在于，一是，由數(shù)據(jù)說明，在當時的編排中，此難度較跳躍性難度技術(shù)已完成，失誤率較小，故大部分集中編排在結(jié)束位置；二是，以此難度作為最后一難度動作的編排，反映出，當時運動員在演練套路時“求穩(wěn)”的心態(tài)。這現(xiàn)象均反映出，在當時的階段，運動員對難度技術(shù)的進一步探析時期。

難度內(nèi)容的豐富化，也使得運動員有更多的選擇空間，數(shù)量上升，也進一步要求質(zhì)量的上升，通過觀影視頻，對完成難度技術(shù)的其他錯誤點進行統(tǒng)計（如表3）。女子運動員的難度技術(shù)失誤點為“晃動、跳動、移動”三類，其中晃動次數(shù)4次，跳動次數(shù)2次，移動次數(shù)1次，均由完成動作成馬步靜態(tài)時所出現(xiàn)，失誤原因主要源自于，此階段，運動員對難度技術(shù)的掌控度，以及自身的素質(zhì)對難度動作的承受力，進而影響了個別動作的完成質(zhì)量。

表3 十運會女子自選槍術(shù)套路比賽難度技術(shù)其他錯誤扣分統(tǒng)計

賽 事扣分點（次數(shù)） 晃 動（次）跳 動（次）移 動（次） 第十屆全運會421

注：“晃動”是指雙腳或單腳支撐時，上體出現(xiàn)的雙向位移。 “移動”是指雙腳支撐時任何一腳出現(xiàn)的位移[4]。

在2001年至2005年這一期間，女子自選槍術(shù)的難度技術(shù)由量變轉(zhuǎn)為質(zhì)變的效果也日益明顯，無論是難度內(nèi)容的豐富化，還是編排與完成質(zhì)量的規(guī)格化，都助推了難度技術(shù)的發(fā)展；但，此階段發(fā)展需注意，難度動作前預(yù)擺動作較多的現(xiàn)象在當時較為普遍，應(yīng)減少其多余動作，使難度技術(shù)動作干凈、利落，進而有效推動難度技術(shù)的發(fā)展。

3 2005-2009年女子自選槍難度技術(shù)分析

3.1 難度內(nèi)容——延續(xù)化

縱觀十運會與十一運會自選槍術(shù)[5]視頻，無論是動作難度的選取，還是難度類別的銜接，十一運會均沿用了十運會的難度動作，進一步對2屆全運會的難度類別進行統(tǒng)計（如表4）。

表4 第10-11屆運會女子自選槍術(shù)套路比賽難度類別

賽 事難度類別 動動連接（組）動靜連接（組） 第十屆814 第十一屆818

十運會與十一運會中難度類別主要從兩個方面嬗變。一是“動動連接”中“接”之有法。由上表可知，在“動動連接”的組數(shù)上依然保持一致，通過觀影視頻，“動動連接”使用頻率極高的動作為“旋子轉(zhuǎn)體360°+旋風腳720°+馬步/豎叉”，其中，十運會，選取馬步動作占87.5%，豎叉動作12.5%；十一運會，選取馬步動作占100%，此階段的運動員注重難度提升的同時更注重難度的穩(wěn)定性；雖然組數(shù)一致，動作與動作之間的銜接方法較十運會有明顯提升，突出了“接”的方法性，動與動之間的停頓時間縮短，使“接”之有法。二是“動靜連接”中“靜”之提升。十運會的“動靜連接”均為“外擺蓮540°+馬步”，而在十一運會中，除此之外，增加了“旋風腳540°+豎叉”（占100%）、“側(cè)空翻+豎叉”（占25%），且動與靜之間的銜接更加趨于和順化，過多的預(yù)擺已經(jīng)減少化，由表4可知，相對于“動靜連接”在十運會的基礎(chǔ)上增加了4組，進一步折射出此類別難度技術(shù)的提升化。通過槍術(shù)難度類別的選擇，也體現(xiàn)出武術(shù)的“靜要有勢”，定勢要透發(fā)神采，生動活脫，體現(xiàn)靜中寓動，靜若潛魚[6]。

3.2 難度質(zhì)量——穩(wěn)定化

縱觀十一運會，女子自選槍術(shù)的難度技術(shù)完成質(zhì)量已趨于穩(wěn)定，動作質(zhì)量的穩(wěn)定，更能體現(xiàn)出槍法的質(zhì)感。相對于十運會，晃動，跳動的頻率為零，穩(wěn)定性亦加強。賽場之中，忽而騰空轉(zhuǎn)體，猶如“蛟龍出?！?，忽而旋風豎叉，猶如“蒼龍出洞”；進而充分呈現(xiàn)出 “槍似游龍”之法，且通過完成動作的質(zhì)量，似有“畫龍點睛”之用。

在2005年至2009年期間，女子自選槍的難度從內(nèi)容與質(zhì)量上都上升到一個穩(wěn)定的臺階，且難度的完成更趨于注重難度演練，體現(xiàn)出了槍術(shù)的“韻味”?！绊嵳?，美之極?！泵缹W思想家把“韻”這一特殊術(shù)語概括為“超然于世俗之外的節(jié)操、氣概，從而表現(xiàn)出神態(tài)、風度”[7]。這一氣概，亦在這一時期內(nèi)槍術(shù)顯現(xiàn)。

4 2009-2017年女子自選槍難度技術(shù)分析2009年十一運會是女子自選槍術(shù)難度技術(shù)的分界點，從2009年至2017年階段屬于自選槍術(shù)的成熟期，這一周期將“槍工一圈似游龍”特點展現(xiàn)之淋漓。

2009—2017年，8年之間，女子自選槍術(shù)難度技術(shù)趨于穩(wěn)定發(fā)展，針對其間舉行的十一運會、十二運會[8]、十三運會[9]的女子自選槍術(shù)套路難度技術(shù)內(nèi)容的統(tǒng)計（如表5）。

表5 第11-13屆全運會女子自選槍術(shù)套路比賽難度技術(shù)動作及類別統(tǒng)計

十一運會、十二運會、十三運會難度動作內(nèi)容及類別 跳躍類（動靜連接-動動連接）跌撲類（套嵌連接） 旋子轉(zhuǎn)體360度+旋風腳720度+馬步拋（槍）+騰空擺蓮360度/搶背+接（槍） 騰空外擺蓮540度+馬步旋風腳540度+跌豎叉、側(cè)空翻+豎叉

由表5得出，8年期間的自選槍術(shù)視頻，難度技術(shù)內(nèi)容已經(jīng)形成模塊化，難度動作內(nèi)容確立了以跳躍類為主。主要難度動作已經(jīng)形成“小套路”，即跳躍類中動靜連接-動動連接，套嵌連接的外擺或搶背動作，已經(jīng)傳統(tǒng)化。賽場中將槍術(shù)的“韻味”體現(xiàn)淋漓盡致，正如武術(shù)運動中表現(xiàn)出的“韻”，正是一種和諧、整齊、具有節(jié)奏的美[10]。譬如，“一騰一轉(zhuǎn)”的槍法運轉(zhuǎn)、“一躍一旋”的槍技穿梭、“一動一靜”的身械合一，均能彰顯“游龍之槍法，而驚艷之套路”的韻味，無論是編排還是完成質(zhì)量，都趨于穩(wěn)定之態(tài)。

5 結(jié)論

本文從2001年至2017年這一周期中，著重對全運會中槍術(shù)的難度技術(shù)變化進行分析探究，從指定難度過渡到自選難度，由“自選”難度到“自由”難度，無論是“統(tǒng)一化”，還是“模塊化”，均體現(xiàn)了槍術(shù)的“游龍之態(tài)”，奠定了槍術(shù)難度技術(shù)的演變基礎(chǔ)，清晰了其演進趨勢。值得注意是，槍術(shù)難度技術(shù)的發(fā)展之中，也需注重“武術(shù)”的本質(zhì)特點，以其“本質(zhì)”為根基，融合“創(chuàng)新”之法，充實與提升槍術(shù)的難度技術(shù)。

[1]第九屆全運會武術(shù)套路自選槍術(shù)比賽錄像[CD].2001.

[2]國家體育運動委員會.武術(shù)套路競賽規(guī)則[M].北京:人民體育出版社,1996.

[3]第十屆全運會武術(shù)套路自選槍術(shù)比賽錄像[CD].2005.

[4]國家體育運動委員會.武術(shù)套路競賽規(guī)則[M].北京:人民體育出版社,2003.

[5]http://v.iqilu.com/2009/10/14/2891561.shtml[OL].2009-10-14

[6]邱丕相，蔡仲林.中國武術(shù)導論[M].北京:高等體育出版社,2010.

[7]國家體育運動委員會.武術(shù)理論基礎(chǔ)[M].北京:人民體育出版社,2003.

[8]第十二屆全運會武術(shù)套路自選槍術(shù)比賽錄像[CD].2013.

[9]第十三屆全運會武術(shù)套路自選槍術(shù)比賽錄像[CD].2017.

[10]國家體育運動委員會.武術(shù)理論基礎(chǔ)[M].北京:人民體育出版社,2003.

On the Evolution of the Technology Difficulty of Women Self-selected Pistol in 2001-2017

MA Lin

(China West Normal University, Nanchong 637000, Sichuan, China)

馬林（1986—），碩士，講師，研究方向：武術(shù)套路教學理論與方法。