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何時(shí)才是團(tuán)圓時(shí)候

2018-03-26 08:03紀(jì)詩(shī)雨
魅力中國(guó) 2018年32期
關(guān)鍵詞:眾生相和平

摘要:《明月幾時(shí)有》是導(dǎo)演許鞍華少有的涉及到歷史題材的影片。影片從導(dǎo)演獨(dú)有的女性視角出發(fā),把焦點(diǎn)放在二十世紀(jì)四十年代香港城市中的小人物身上。通過(guò)對(duì)芳姑母女倆和劉黑仔的刻畫,在清晰直觀地交代故事的同時(shí),體現(xiàn)出了強(qiáng)烈鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格。

關(guān)鍵詞:和平;香港歷史;煙火氣;眾生相

一、不刻意喧嘩的情感

《明月幾時(shí)有》整部影片的觀感體驗(yàn)基本平淡如水,給人留下的印象卻后知后覺(jué),許鞍華導(dǎo)演不喜歡表達(dá)刻意喧嘩的情感。方姑和李錦榮,在影片開頭出現(xiàn)時(shí),如同所有戀愛(ài)中的少男少女一般美好,微妙的愛(ài)情元素簡(jiǎn)直讓人忘記這是在戰(zhàn)爭(zhēng)年代。然而動(dòng)蕩的局勢(shì)終究會(huì)影響平凡的日子,當(dāng)李錦榮帶著方姑母親的消息,在碼頭和方姑再次相遇,簡(jiǎn)單而冷靜的說(shuō)明情況后,方姑說(shuō):“你自己要小心”,錦榮回:“我怕有人跟蹤我,就不過(guò)來(lái)抱你了”。方姑沒(méi)有說(shuō)話,只是苦笑一聲低下頭,再抬起來(lái)時(shí),已有淺淺的淚花在眼眶里打轉(zhuǎn)。錦榮再次離開了,兩個(gè)人的交流融化在方姑閃著淚光,惺惺相惜的眼神里。而此去離別,隔的不僅僅是時(shí)間,更是心靈的距離,生死的未知數(shù)。李錦榮被山下殺死,我們僅僅聽到一聲槍響的聲音,沒(méi)有任何影像畫面表明他已經(jīng)死去,畫面中的聲音仿佛帶著回響,觀眾在這個(gè)可以預(yù)料到,但毫無(wú)準(zhǔn)備發(fā)生的事實(shí)面前,依舊被震撼到。當(dāng)方姑母親被捕后,日本人冷酷無(wú)情,對(duì)方母嚴(yán)刑拷打,然而導(dǎo)演只有客觀簡(jiǎn)單的描述事實(shí),沒(méi)有將方母如何受到酷刑故意放大,騙取淚點(diǎn),反而方母一句安慰人的話:“不疼,沒(méi)有生第一胎的時(shí)候疼”,將觀眾的同情心提升到燃點(diǎn)。越是矛盾沖突強(qiáng)的東西,越容易表達(dá),不好把控的反而是平常的生活,越是基于現(xiàn)實(shí)的東西,越能被賦予很大的價(jià)值。從導(dǎo)演風(fēng)格可見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)日常生活觀察的細(xì)致。

二、挺身而出的小人物

許鞍華鏡頭下的小人物,有自帶的獨(dú)特清冽氣質(zhì)。芳蘭和母親相依為命,將家里的房子租給茅盾夫婦,芳蘭喜歡茅盾先生的文字,能從中感受到澎湃的民族情懷,但正值芳齡的她對(duì)時(shí)局政治一無(wú)所知。在一次突發(fā)事件中,芳蘭被誤卷入緊張的營(yíng)救任務(wù),并成功完成。從此,她加入了革命的隊(duì)伍之中,被卷入了歷史的滾滾洪流。其實(shí)方蘭的任務(wù)并不困難,傳遞情報(bào),分發(fā)傳單。方母落到日本人手中,芳蘭為了組織的安危,主動(dòng)放棄對(duì)母親的營(yíng)救行動(dòng),在這一刻,我們終于看到這個(gè)單薄的外殼中蘊(yùn)含的無(wú)窮的力量。她沒(méi)有說(shuō)任何有關(guān)“放棄”的字眼,在對(duì)方母的數(shù)落和批評(píng)中,自我安慰式的下了一個(gè)讓自己崩潰的決定。她也沒(méi)有在劉黑仔面前失態(tài),每一句話咬著牙說(shuō)下去,眼眶淺淺的深度顯然盛不下此時(shí)的眼淚承載的重量,方姑青筋暴起,深深吸每一口氣,努力向上看,再向上看,她害怕眼淚一掉下來(lái),就會(huì)為這個(gè)決定后悔。反觀方蘭母親,方母的形象是我們每個(gè)人心中的母親形象,嘮嘮叨叨,對(duì)孩子的一切都要費(fèi)心:去參加別人的婚禮要打扮體面,偷偷觀察女兒在和哪個(gè)異性講話,為了見(jiàn)未來(lái)女婿專門改善伙食。她對(duì)女兒的安危有一萬(wàn)個(gè)不放心,對(duì)她從事的工作有一萬(wàn)個(gè)反對(duì),拗不過(guò)女兒后,又把護(hù)身符金戒指交到女兒手里。外表倔強(qiáng),內(nèi)心溫柔。她替方姑傳送情報(bào),也沒(méi)有想完成什么豐功偉業(yè),只是單純地想幫助女兒,幫她分憂。畢竟,她不想成為大英雄,只想守護(hù)身邊在乎的人。在被捕后,方母作為長(zhǎng)輩,做到了長(zhǎng)輩應(yīng)該有的理性和對(duì)晚生的保護(hù)。冒著生命危險(xiǎn),堅(jiān)持謊稱阿四不認(rèn)識(shí)自己,任何時(shí)候,能保護(hù)一個(gè)人,都是這個(gè)老太太身上最后的責(zé)任。在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中,人人互相扶持,再困難也能堅(jiān)持到勝利。小人物不起眼,小人物很難翻身做大英雄,但英雄人物都是正義勇敢的,我們自然而然地認(rèn)為他的偉大是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模∪宋锟钙鸬木薮笾亓?,我們才能更發(fā)覺(jué)偉岸。歷史上的事情發(fā)生了,過(guò)去了,現(xiàn)在和平中的我們認(rèn)為先人偉大和不易,但當(dāng)時(shí)人們都是視死如歸的,劉黑仔,一個(gè)看起來(lái)不務(wù)正業(yè)的隊(duì)長(zhǎng),也是把生死掛在嘴邊。就像我們的日常工作一樣,他們把對(duì)這座城市的責(zé)任感扛在肩上,當(dāng)做日常呼吸一樣理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖虑閷?duì)待著。正是小人物的一針一線,密密麻麻地縫合起了這個(gè)支離破碎的城市。在黑夜里的奔走呼號(hào),一張張隱秘的傳單和默契的眼神交換,心齊成一股力量,暗流涌動(dòng),是香港這座城市的溫度。

三、香港靠自己救贖

“明月幾時(shí)有,月入鉤,何人相約黃昏后;明月幾時(shí)有,月當(dāng)頭,何解一段離愁;明月幾時(shí)有,上高樓,何時(shí)才是團(tuán)圓時(shí)候”。影片中,李錦榮被逼迫七步成詩(shī),在這個(gè)段落中,我們第一次看到片名在影片中出現(xiàn)。明月本就是團(tuán)圓的意象,在本片中,明月也象征著和平,象征著人人心中追求的,重回平淡生活的渴望。

影片最后,鏡頭由右向左運(yùn)動(dòng),從連綿的群山搖到燈火通明的維多利亞港,結(jié)束了對(duì)梁家輝的采訪,他開著計(jì)程車離開,駛?cè)肽藓缟钐?。他去做什么,我們無(wú)從知曉,可能是回家吃飯,可能是開到繁華處再接幾單。只是他匆匆忙忙,不管前一刻多么動(dòng)情,現(xiàn)在對(duì)這場(chǎng)談話也沒(méi)有任何的留戀,回憶過(guò)后,當(dāng)初那個(gè)游擊隊(duì)最年輕的一員,又重新融入生活。遠(yuǎn)處,燈火輝煌,琳瑯的街道,密集的商鋪樓閣,摻雜著煙火氣息,構(gòu)成了這座城市最吸引人的眾生相。香港的勝利不需要鑼鼓喧天,鞭炮齊鳴,齊天同慶,也無(wú)需日本人一場(chǎng)投降說(shuō)明,你盡管來(lái)看看現(xiàn)在的香港就知道了,香港人用自己的反抗和堅(jiān)毅,創(chuàng)造了繁榮,香港的繁榮是自己創(chuàng)造的。明月回來(lái)了,明月被強(qiáng)大的凝聚力牽扯著,融合著民族的自尊與自強(qiáng)心,隱藏著香港人生活中隱藏的巨大慣性。

作者簡(jiǎn)介:紀(jì)詩(shī)雨(1998,女,河北保定,河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)在讀本科生)

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