（貴州民族大學(xué)，貴州 貴陽(yáng) 550000）

《從奴隸到將軍》是上海電影制片廠制作的一部彩色故事片，于中華人民共和國(guó)成立三十周年之時(shí)首映。該影片講述的是一個(gè)彝族奴隸出身的羅霄為求生存而參加軍閥部隊(duì)，其之后受到了共產(chǎn)主義思想的感召，投身于革命中，最后成為了一名人民軍隊(duì)中的杰出將領(lǐng)，為了革命最終犧牲在戰(zhàn)斗前線的故事。整部影片分為上下兩集，所跨度的時(shí)間1915年至1947年，整整20年的時(shí)間。人物原型就是中華人民共和國(guó)成立后，被中央軍委認(rèn)定的解放軍36位軍事家之一，名叫羅炳輝的將軍。

一、影片特色

導(dǎo)演在影片的環(huán)境處理時(shí)，充分地將鏡頭組接、鏡頭變化和場(chǎng)面的調(diào)度，以及聲、光、色、景的作用發(fā)揮得淋漓盡致，創(chuàng)造了一種匠心獨(dú)運(yùn)、意境無(wú)窮的環(huán)境氛圍，使得整個(gè)影片給觀眾呈現(xiàn)出一種很強(qiáng)烈、感人的藝術(shù)魅力。

（一）凄涼的婚宴

影片在羅霄與索瑪成親這場(chǎng)戲中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，它既符合影片中人物是階級(jí)出身的規(guī)定情景，又使得所處的環(huán)境氣氛對(duì)影片中人物內(nèi)心情感方面的烘托更加有力度。羅霄雖已晉升副連長(zhǎng)，但是其所處的社會(huì)環(huán)境，注定他仍不能擺脫自身奴隸的命運(yùn)，于是他的婚禮環(huán)境被設(shè)計(jì)得較為慘淡和凄涼。在這場(chǎng)婚宴中，我們看到的不是熱熱鬧鬧的場(chǎng)面，而是非常的冷清。導(dǎo)演首先使用特寫鏡頭來(lái)突顯出婚房中的喜燭，然后再將鏡頭拉為全景鏡頭。導(dǎo)演將喜燭設(shè)為前景，再將簡(jiǎn)單的席面放置于廳堂的一頭，突顯出廳堂另一頭的寒酸、空空蕩蕩，可造成一種陰郁、凄涼的氛圍。當(dāng)這對(duì)有著共同命運(yùn)的新人含著淚唱歌共舞時(shí)，鏡頭從大全景鏡頭變?yōu)樘貙懙墓庋嫣鴦?dòng)的燭淚。此時(shí)，燭淚與人物的眼淚互相起烘托作用，使的人物的命運(yùn)與極富感情色彩的環(huán)境氛圍交織在一起。喜燭越是突出，顯得人物越加悲涼。這種情景交融、寓情于景的藝術(shù)手法，會(huì)給觀眾很強(qiáng)的感染力。

（二）意境無(wú)窮、匠心獨(dú)運(yùn)

在革命低潮時(shí)這場(chǎng)戲中的環(huán)境設(shè)計(jì)不落俗套。影片中為了揭示革命受挫折時(shí)這一形勢(shì)以及這種情況下人物內(nèi)心的痛苦情景，導(dǎo)演一方面用的是羅霄的傷口惡化躺在擔(dān)架上這一場(chǎng)景來(lái)揭示出此時(shí)人們內(nèi)心的傷痛。同時(shí)，另一方面又從部隊(duì)艱難地行進(jìn)于一邊是絕壁、一邊是懸崖的險(xiǎn)道上，借以寓示當(dāng)時(shí)革命戰(zhàn)爭(zhēng)正處于慘重失敗、處于生死存亡的階段。其實(shí)看起來(lái)這只是選自自然界中的一場(chǎng)而已，但是在影片發(fā)展的環(huán)境中卻包容了很豐富的內(nèi)容。嚴(yán)格選景，精心設(shè)計(jì)，深刻的藝術(shù)構(gòu)思，深刻地挖掘出環(huán)境和人物命運(yùn)的內(nèi)在聯(lián)系，賦予了環(huán)境一種情緒色彩。

（三）影片刻畫出了羅霄這一人物形象的獨(dú)特性

獨(dú)特性，在影片中主要體現(xiàn)在能夠生動(dòng)地刻畫出羅霄的“這一個(gè)”的個(gè)性與性格，這些與他獨(dú)特的人生經(jīng)歷是密不可分的。導(dǎo)演使羅霄的機(jī)智、勇敢與倔強(qiáng)有著他獨(dú)有的表現(xiàn)形式。例如，在討袁軍攻城時(shí)的場(chǎng)景中，敵人將云梯推倒，袁軍紛紛從云梯上跌落的時(shí)候，羅霄舉著槍對(duì)著敵人進(jìn)行射擊，一槍一個(gè)，那樣奇特的姿勢(shì)，既是顯示出了他的絕技，同時(shí)又顯示出了他的干脆利落、疾惡如仇的品格。

二、影片的不足

在整部影片中，反面人物的戲份是不夠的，這是影片的不足之一。作為羅霄這一人物形象的對(duì)立面，影片中黃大闊這個(gè)反面人物的戲份顯得較為單薄，特別是到后半部分更是草草帶過(guò)。黃大闊這一人物形象作為中國(guó)黑暗勢(shì)力的代表，應(yīng)該要更詳細(xì)、更充分地表現(xiàn)出他殘酷的一面，更好地、更完美地表現(xiàn)出他從氣焰囂張到失敗，到最后滅亡的過(guò)程，這樣對(duì)于塑造羅霄這一人物形象我想是有利的。

不足之二，在《奴隸與將軍》的整個(gè)影片中，似乎都是在描述羅霄將軍這個(gè)人物的戎馬一生，而對(duì)于民族性的描述少之又少。如果將其歸于民族類電影，需要在影片中多一點(diǎn)對(duì)少數(shù)民族文化的描述。因?yàn)槊褡逦幕臇|西沒有更好地得到體現(xiàn)，整個(gè)影片所呈現(xiàn)給觀眾的更多偏向一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的片子。

三、同類作品的未來(lái)發(fā)展思路

中國(guó)是多民族國(guó)家，于是中國(guó)電影，必須將各少數(shù)民族題材的電影都囊括在內(nèi)。在中國(guó)電影的發(fā)展中，需要在推進(jìn)少數(shù)民族題材電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)的時(shí)候，遵循科學(xué)全面、與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展理念。需要少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作者全面科學(xué)地認(rèn)識(shí)創(chuàng)作和生產(chǎn)少數(shù)民族題材電影的特殊性，及其意義與價(jià)值。

總之，當(dāng)前在整個(gè)電影市場(chǎng)中，對(duì)于少數(shù)民族題材電影的容量是相當(dāng)有限的。少數(shù)民族電影對(duì)于滿足少數(shù)民族地區(qū)人民群眾的文化生活需要、促進(jìn)各民族地區(qū)的文化建設(shè)和文化交流等，有著非常重要的作用與意義。所以，發(fā)展少數(shù)民族題材電影是非常有必要的。尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，在全球化時(shí)代的背景下，國(guó)際形勢(shì)的變化，使得我們需要更好、更強(qiáng)地去認(rèn)識(shí)少數(shù)民族題材發(fā)展的迫切性與重要性。需抓住歷史機(jī)遇，以至于能夠振興我國(guó)少數(shù)民族題材電影。相信在之后的電影市場(chǎng)發(fā)展中會(huì)創(chuàng)作出一部部富含獨(dú)特藝術(shù)魅力、精深思想內(nèi)涵的作品。