紀(jì)錄片即記錄型的電視專題報(bào)道類節(jié)目，依靠電子采錄設(shè)備與手段，針對(duì)政治經(jīng)濟(jì)文化類新聞素材，給予相對(duì)系統(tǒng)完整的記實(shí)報(bào)道[1]。它真實(shí)客觀的對(duì)現(xiàn)實(shí)生活給予了記錄，為觀眾報(bào)道了實(shí)際生活中的真人真事，重點(diǎn)展現(xiàn)生活原生形態(tài)完整過程，排斥客觀人為虛假的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。紀(jì)錄片的類型較多(包括歷史紀(jì)錄片、生活紀(jì)錄片、人文地理片、政論紀(jì)錄片等)，但回歸質(zhì)樸、回歸真實(shí)是紀(jì)錄片的核心所在。

長(zhǎng)鏡頭主要指以比較長(zhǎng)的時(shí)間(有的甚至長(zhǎng)達(dá)10min)，對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲作連續(xù)的拍攝，以形成相對(duì)完整的鏡頭段落[2]。概括的說，即在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的，所占膠片較長(zhǎng)的鏡頭，如此命名目的即是相對(duì)短鏡頭來對(duì)稱的。長(zhǎng)鏡頭并無絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，是一種相對(duì)稍長(zhǎng)的單一鏡頭。長(zhǎng)鏡頭以自身獨(dú)特的形式與內(nèi)涵變成了記實(shí)性電視節(jié)目真實(shí)感提升的重要手段，備受電視創(chuàng)作者的關(guān)注與重視?？梢哉f，長(zhǎng)鏡頭在紀(jì)錄片拍攝中意義重大。而本文則結(jié)合多年工作經(jīng)驗(yàn)，就長(zhǎng)鏡頭在電視紀(jì)錄片中的應(yīng)用價(jià)值給出了幾點(diǎn)體會(huì)。

一、可再現(xiàn)真實(shí)環(huán)境中人的狀態(tài)

就像價(jià)值屬于商品的本質(zhì)屬性一樣，真實(shí)性也屬于紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性，長(zhǎng)鏡頭主要通過合理的場(chǎng)景調(diào)度，以不間斷鏡頭對(duì)人與事物在某段時(shí)間里的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)給予記錄，目的即是為了遵守空間統(tǒng)一性，也使紀(jì)錄片的完整性與真實(shí)性得到提升。以真實(shí)性彰顯魅力的紀(jì)錄片更受觀眾歡迎，長(zhǎng)鏡頭可以說是增強(qiáng)紀(jì)錄片魅力最得力的表現(xiàn)手法。由于長(zhǎng)鏡頭持續(xù)時(shí)間相對(duì)長(zhǎng)，也就使觀眾有充足的時(shí)間來體會(huì)感悟這種真實(shí)，了解所記錄的內(nèi)容，并真正融入其中，進(jìn)而讓觀眾感受到紀(jì)錄片所播放內(nèi)容的真實(shí)性。

例如，在《舌尖上的中國(guó)》紀(jì)錄片里，在拍攝講述采蓮師傅采蓮整個(gè)過程時(shí)就用到了長(zhǎng)鏡頭手法，以較長(zhǎng)的時(shí)間與鏡頭全面細(xì)致的將采蓮整個(gè)過程拍攝下來，如此讓我們充分體會(huì)到采蓮師傅為了采蓮養(yǎng)家糊口而置身淤泥辛勤勞作的不易，想象一下，若拍攝人員此處僅簡(jiǎn)單的對(duì)采蓮師傅的艱辛作出敘述，僅切入一些較短的鏡頭，將會(huì)出現(xiàn)什么樣的結(jié)果呢？毫無疑問會(huì)讓這段敘述給觀眾以蒼白無力之感。

二、可再現(xiàn)生活原生態(tài)

長(zhǎng)鏡頭有較強(qiáng)的敘事功能，極具說服力。因它主要記錄一種和現(xiàn)實(shí)生活更接近的原生態(tài)，所以長(zhǎng)鏡頭可將現(xiàn)實(shí)生活不可不扣展現(xiàn)出來?，F(xiàn)在我們所看到的紀(jì)錄片，題材多樣，主題大多都記錄了平民的草根生活，若能做到長(zhǎng)鏡頭手法的合理使用，進(jìn)而線性的同步展現(xiàn)百姓真實(shí)生活，則比較適宜。但值得深思的是，若一味的使用長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行生活瑣事的記錄，必然會(huì)出現(xiàn)和先前所見到的內(nèi)容產(chǎn)生雷同，雖紀(jì)錄片的真實(shí)性很強(qiáng)，卻缺乏吸引力。那么長(zhǎng)鏡頭的利用也就失去了自身的價(jià)值與作用，成了為長(zhǎng)鏡頭而長(zhǎng)鏡頭。若要避免該情況，關(guān)鍵的一點(diǎn)即從熟悉的生活里、環(huán)境里去挖掘閃光點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)陌生的東西，達(dá)到脫穎而出之效。

如中央電視臺(tái)的一部紀(jì)錄片《遠(yuǎn)去的水鄉(xiāng)》，主要記錄了江南一水鄉(xiāng)在土地開發(fā)背景下村民生活與觀念的轉(zhuǎn)變。其中有一段展現(xiàn)村民祭祀活動(dòng)的習(xí)俗，村民們均背靠大樹，嘴里念念有詞，祈禱來年有好收成。村民們陸續(xù)進(jìn)畫與出畫，表情不同，訴求各一。而此處則通過長(zhǎng)鏡頭拍攝的方式，為觀眾展現(xiàn)了樸素平實(shí)的時(shí)間與空間。同時(shí)，不間斷長(zhǎng)盡頭的表現(xiàn)厚度又凸顯了村民們對(duì)即將遠(yuǎn)去的村莊的留念之感，將村民們就傳統(tǒng)和現(xiàn)代究竟應(yīng)如何取舍的矛盾心理一覽無遺的展現(xiàn)出來，這又展現(xiàn)了長(zhǎng)鏡頭的多義性與美學(xué)特征，使紀(jì)錄片更有吸引力，更具真實(shí)性。

三、可交代特定的環(huán)境

電視記錄片里，人物、動(dòng)物的活動(dòng)或事件走向發(fā)展和特定自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境密切相連，因而詳細(xì)全面的展現(xiàn)真實(shí)背景環(huán)境，目的是使觀眾更輕松的掌握事件的來龍去脈。如巖合光昭在《貓步走世界》拍攝時(shí)用到了長(zhǎng)鏡頭，通過長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行貓咪行蹤跟蹤的長(zhǎng)鏡頭，將貓咪所處環(huán)境的功用、貓咪生存空間淋漓盡致的展現(xiàn)出來，使觀眾對(duì)世界各地貓咪生存的不同環(huán)境更加了解，這種模仿人類視角的跟蹤鏡頭使這部紀(jì)錄片的真實(shí)性大大提升，而搖晃不定的跟蹤鏡頭恰好凸顯了巖合光昭的獨(dú)特審美理念。

四、可刻畫人物復(fù)雜情感變化

電視紀(jì)錄片里，抒情和記實(shí)間是相互滲透關(guān)系，而非矛盾關(guān)系。當(dāng)長(zhǎng)鏡頭在近距離拍攝時(shí)，任務(wù)特征局部被放大，作為焦點(diǎn)給予突出強(qiáng)調(diào)，使藝術(shù)效果更強(qiáng)，也將不經(jīng)意間無法觀察到的復(fù)雜心理活動(dòng)變化過程清楚的表達(dá)給觀眾。

例如，《舌尖上的中國(guó)》第二季第二集《腳步》里，女孩久久的坐于窗邊凝視遠(yuǎn)方，期盼父母早日歸家，而父母歸家一段時(shí)間團(tuán)聚后又不得不再去廣東務(wù)工。母親走后，女孩仍舊趴于窗上凝視遠(yuǎn)方，而和先前相比，她的心情出現(xiàn)了變化。此處母親歸家與離去兩個(gè)時(shí)段女孩在窗前凝視的過程都用到了長(zhǎng)鏡頭，記錄了女孩兩種截然不同的心理變化，將女孩內(nèi)心生動(dòng)的情感世界展現(xiàn)在觀眾視野，使紀(jì)錄片更有感染力，也保障了真實(shí)性。通過這兩個(gè)沒有任何作假的長(zhǎng)鏡頭，使感受感受到了留守兒童期盼父母歸家團(tuán)圓，以及對(duì)父母深深的思念之情，而這即是真實(shí)的力量。

總之，紀(jì)錄片的魅力在于內(nèi)容的本色自然，所以怎樣烘托真實(shí)氛圍屬于需要解決的首要課題。長(zhǎng)鏡頭作為一種特殊拍攝手法，將其應(yīng)用于紀(jì)錄片中可保障空間、時(shí)間的完整性與協(xié)調(diào)性，使內(nèi)容可信度得到提高，更有說服力與感染力。在一些以記實(shí)性為主的新聞片與電視紀(jì)錄片里，長(zhǎng)鏡頭的合理使用對(duì)真實(shí)性的提升更有利，更能展現(xiàn)其價(jià)值與使命。

參考文獻(xiàn)：

[1]齊燕敏，王金輝.關(guān)于長(zhǎng)鏡頭的幾點(diǎn)思考[J].新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013(04)：82-85.

[2]顏純鈞.長(zhǎng)鏡頭美學(xué)新論[J].東南學(xué)術(shù)，2013(02)：210-217.