張向力 廣東廣播電視臺(tái)

現(xiàn)代社會(huì)不斷進(jìn)步，人們對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展提出更高要求。中國(guó)紀(jì)錄片為滿足人們的文化需求，在我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)以及新媒體發(fā)展背景下創(chuàng)新發(fā)展模式，以此為人們帶來(lái)更優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品。在互聯(lián)網(wǎng)背景下，中國(guó)紀(jì)錄片能夠擁有更加豐富的拍攝資源，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播，擴(kuò)寬中國(guó)紀(jì)錄片的傳播渠道。新媒體發(fā)展背景下，中國(guó)紀(jì)錄片能夠創(chuàng)新發(fā)展模式，通過(guò)微媒體進(jìn)行傳播，以此提升中國(guó)紀(jì)錄片的觀看率。因此，在互聯(lián)網(wǎng)與新媒體的發(fā)展背景下，中國(guó)紀(jì)錄片能夠順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，滿足人們的生活的精神追求。

一、中國(guó)紀(jì)錄片概述以及創(chuàng)作方式

(一)中國(guó)紀(jì)錄片概述

早期的中國(guó)紀(jì)錄片在拍攝過(guò)程中，能夠變化拍攝角度，將人物感情以及細(xì)節(jié)進(jìn)行詳細(xì)描繪。但故事性較弱，節(jié)奏較為緩慢，難以激發(fā)人們的觀賞興趣。中國(guó)紀(jì)錄片的早期發(fā)展受制于形態(tài)的模式化而難以被人們接受。基于此，中國(guó)紀(jì)錄片開(kāi)始全新的嘗試，與國(guó)外進(jìn)行合作，以此促進(jìn)中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展。

改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)紀(jì)錄片通過(guò)不斷借鑒世界優(yōu)秀紀(jì)錄片的成功經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合本國(guó)實(shí)際，經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展努力，目前已具有能夠運(yùn)用一切資源提升紀(jì)錄片的品質(zhì)。美國(guó)相關(guān)公司曾表明，我國(guó)某一影視公司為拍攝出優(yōu)秀的紀(jì)錄片，在大熊貓保護(hù)區(qū)拍攝長(zhǎng)待200個(gè)小時(shí)，最終，《大熊貓“換養(yǎng)”記》為人們呈現(xiàn)出一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片作品。同時(shí)，《塑料王國(guó)》、《搖搖晃晃的人間》都是我國(guó)優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品。

(二)中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作方式

中國(guó)紀(jì)錄片主要是為人們提供具有觀賞性的藝術(shù)作品。中國(guó)紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法主要是運(yùn)用較為豐富的變化方式吸引觀看者。在創(chuàng)作過(guò)程中，將矛盾作為主題，通過(guò)后期的剪輯，為人們帶來(lái)懸念，以此提升人們的觀賞興趣。中國(guó)紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式具有五種形態(tài)。第一種，畫(huà)面語(yǔ)言直接敘述故事，通過(guò)畫(huà)外語(yǔ)言向人們講述整個(gè)故事，使人們能夠了解大概劇情。第二種，對(duì)拍攝畫(huà)面進(jìn)行故事化剪輯，以此刻畫(huà)細(xì)節(jié)，使人們感受到故事中的細(xì)膩情感。第三種，講述故事時(shí)，有畫(huà)面接應(yīng)。通過(guò)此種方式，能夠使人們對(duì)故事內(nèi)容了解的更加具體。第四種，話筒采訪故事，運(yùn)用此種方式提升紀(jì)錄片的真實(shí)性。第五點(diǎn)，解說(shuō)詞直接敘述故事，使人們清楚直觀的觀賞紀(jì)錄片。

二、中國(guó)紀(jì)錄片在互聯(lián)網(wǎng)背景下的新特點(diǎn)

(一)競(jìng)爭(zhēng)中生存

在互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的背景下，中國(guó)紀(jì)錄片能夠改變傳統(tǒng)的發(fā)展模式，以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)，利用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行紀(jì)錄片的信息傳輸，以此改變傳統(tǒng)的發(fā)展模式。中國(guó)紀(jì)錄片能夠在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展背景下，形成全新的發(fā)展特點(diǎn)，利用互聯(lián)網(wǎng)改變傳統(tǒng)媒體的發(fā)展形式，以此促進(jìn)中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展。通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)能夠?qū)⑿旅襟w與傳統(tǒng)媒體結(jié)合，通過(guò)新媒體的傳播手段，以及傳統(tǒng)媒體的權(quán)威性，利用互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，向人們傳遞中國(guó)紀(jì)錄片信息。通過(guò)此種特點(diǎn)的形成，有效幫助中國(guó)紀(jì)錄片在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中繼續(xù)發(fā)展，不斷對(duì)人們的精神文化世界作出積極影響。

(二)傳授互動(dòng)性

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代媒介生存環(huán)境具有互動(dòng)性的特點(diǎn)，傳統(tǒng)中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展中，傳輸者與接受者兩者之間的關(guān)系具有單一性的特點(diǎn)，僅是依靠單一的信息傳遞方式維持中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展。在紀(jì)錄片播放后難以與觀賞者進(jìn)行有效的交流互動(dòng)，從而導(dǎo)致觀賞者處于被動(dòng)地位，難以對(duì)紀(jì)錄片的品質(zhì)做出評(píng)價(jià)。但在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展背景下，提升觀賞者的主體地位，觀賞者通過(guò)網(wǎng)絡(luò)觀看紀(jì)錄片，在觀賞過(guò)程中通過(guò)彈幕功能對(duì)紀(jì)錄片實(shí)時(shí)做出評(píng)價(jià)，以此提升兩者之間的互動(dòng)性。因此，中國(guó)紀(jì)錄片在互聯(lián)網(wǎng)背景下具有傳授互動(dòng)性的新特點(diǎn)。

(三)資源開(kāi)放性

互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下中國(guó)紀(jì)錄片具有資源開(kāi)放性的特點(diǎn)。在互聯(lián)網(wǎng)未進(jìn)行快速發(fā)展時(shí)，媒介環(huán)境較為簡(jiǎn)單，僅有廣播、電視和報(bào)紙三種媒介方式對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片進(jìn)行宣傳。但此三種媒介模式信息資源相對(duì)集中，具有封閉式管理特點(diǎn)，難以使觀賞者在第一時(shí)間內(nèi)欣賞到紀(jì)錄片作品。但互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，改變此種發(fā)展模式。能夠利用先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)，構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)觀賞平臺(tái)，使觀賞者在第一時(shí)間內(nèi)能夠觀賞到中國(guó)紀(jì)錄片。因此，具有資源開(kāi)放性的特點(diǎn)，能夠吸引更多欣賞著的目光，從而促進(jìn)中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展。

(四)渠道多元化

傳統(tǒng)中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展中，新聞傳播時(shí)專業(yè)性較強(qiáng)的一種宣傳活動(dòng)，僅有少數(shù)媒體能夠進(jìn)行新聞傳播，此種傳播模式的發(fā)展，導(dǎo)致我國(guó)媒體行業(yè)具有較強(qiáng)的排他性，難以使群眾主動(dòng)接收相關(guān)信息。但互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，能夠打破傳統(tǒng)媒介傳播方式，為中國(guó)紀(jì)錄片的傳播提供多元化的傳播渠道，使其能夠在網(wǎng)絡(luò)中進(jìn)行宣傳，使更多的人們了解中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展，并能夠豐富媒介傳播環(huán)境，使社會(huì)公眾參與力度大幅度提升。因此，在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展背景下，中國(guó)紀(jì)錄片具有渠道多元化的發(fā)展新特點(diǎn)。

三、中國(guó)紀(jì)錄片在新媒體背景下的新特點(diǎn)

(一)微記錄

新媒體時(shí)代中，人們的生活節(jié)奏越來(lái)快，熱衷于利用碎片化時(shí)間來(lái)接受一些文化資源信息，僅是通過(guò)片段化了解文化發(fā)展。因此，碎片化發(fā)展是主要特征之一，中國(guó)紀(jì)錄片為進(jìn)行可持續(xù)發(fā)展，不斷豐富 人們的精神世界，在新媒體發(fā)展背景下，進(jìn)行碎片化發(fā)展。如《粉墨人生》、《消失的牧羊人》等優(yōu)秀的微紀(jì)錄片作品。隨著時(shí)代的發(fā)展，紀(jì)錄片逐漸形成全新的創(chuàng)作特點(diǎn)，微記錄。微記錄的發(fā)展為中國(guó)紀(jì)錄片提供全新的發(fā)展方向，通過(guò)微小的特點(diǎn)，能夠在時(shí)代發(fā)展中站穩(wěn)腳步。但是，中國(guó)紀(jì)錄片的微記錄，即使時(shí)間較短，但內(nèi)容依舊具有紀(jì)錄片的特點(diǎn)，主題依舊單一化，能夠滿足新時(shí)代背景下觀賞者對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展需求，以此推動(dòng)我國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展，為我國(guó)文化發(fā)展做出杰出貢獻(xiàn)。

(二)微轉(zhuǎn)播

中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展一直都是重視創(chuàng)作，忽略傳播的重要性。并且，受到外界因素影響，我國(guó)紀(jì)錄片的傳播渠道較為單一，難以吸引更多的人們欣賞我國(guó)紀(jì)錄片。但在新媒體發(fā)展環(huán)境下，中國(guó)紀(jì)錄片能夠通過(guò)全新的社交平臺(tái)傳遞信息，以此能夠擴(kuò)寬中國(guó)紀(jì)錄片的傳播渠道，使越來(lái)越多的人們了解中國(guó)紀(jì)錄片。如《大熊貓回家路》通過(guò)中國(guó)紀(jì)錄片網(wǎng)的傳播，使人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)中能夠觀看，并在微信公眾號(hào)中向人們傳遞中國(guó)紀(jì)錄片的信息。新媒體時(shí)代背景下的傳播特點(diǎn)與互聯(lián)網(wǎng)背景下的傳播特點(diǎn)不同，在新媒體發(fā)展背景下，中國(guó)紀(jì)錄片能夠通過(guò)微信、微博等微傳媒方式進(jìn)行傳遞，是一種較為精準(zhǔn)的對(duì)象傳播。人們通過(guò)關(guān)注微信公眾號(hào)，能夠及時(shí)獲得有關(guān)中國(guó)紀(jì)錄片的消息，比互聯(lián)網(wǎng)傳播時(shí)效性更高。

(三)微審美

在新媒體發(fā)展背景下，中國(guó)紀(jì)錄片的形式、傳播途徑都發(fā)生改變。并且，能夠?qū)χ袊?guó)紀(jì)錄片的審美觀進(jìn)行改變。如在微紀(jì)錄片《粉墨人生》中，人們能夠?qū)ξ覈?guó)的京劇文化進(jìn)行了解，并能夠?qū)o(jì)錄片中的服裝、造型產(chǎn)生全新的審美觀點(diǎn)。在微記錄形式下，微審美是一種即時(shí)審美體驗(yàn)，能夠打破審美時(shí)間與空間的限制，使人們根據(jù)自身的審美標(biāo)準(zhǔn)選擇紀(jì)錄片進(jìn)行觀看，不僅能夠提升觀賞者的觀賞興趣，還能夠提升中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展速度，不斷對(duì)人們的精神文化世界進(jìn)行改變。除此之外，中國(guó)紀(jì)錄片在微傳播方式能夠?qū)λ囆g(shù)與生活之間的關(guān)系產(chǎn)生影響，使現(xiàn)階段的中國(guó)紀(jì)錄片更偏向于生活化，以此產(chǎn)生不同的審美體驗(yàn)。通過(guò)此種特點(diǎn)的形成，中國(guó)紀(jì)錄片更符合現(xiàn)代人們的觀賞心理。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展能夠推動(dòng)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，隨著我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的快速發(fā)展，為適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，中國(guó)紀(jì)錄片在互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的發(fā)展背景下，不斷創(chuàng)新發(fā)展模式，以此為人們呈現(xiàn)更優(yōu)秀的文化作品。在互聯(lián)網(wǎng)以及新媒體發(fā)展背景下，中國(guó)紀(jì)錄片具有全新的發(fā)展特點(diǎn)，能夠在競(jìng)爭(zhēng)中生存，傳授具有互動(dòng)性，資源更加開(kāi)放，傳播渠道多元化。并且，能夠進(jìn)行微轉(zhuǎn)播。以此促進(jìn)中國(guó)紀(jì)錄片快速發(fā)展。