布里吉特·赫爾南德斯 貍貓

“小村莊、古鐘樓，是那含羞的美景;云端，浮現(xiàn)著一幕幕珍愛的往事?！边@是人們眼中的法國，同時也是查爾斯·德內(nèi)詠唱的法國。詩歌中描繪的秀麗風景登上了1981年弗朗索瓦·密特朗總統(tǒng)競選時的競選海報。從1980年起，攝影師們就開始記錄和展示當代法國的美景。但什么是法國的風景？什么是風景攝影？自1851年以來，由梅里美歷史古跡委員會資助的太陽計劃一直致力于回答這一問題。這一攝影探險之旅始于1984年，由法國國家圖書館的兩位策展人海洛依絲·寇內(nèi)莎與拉斐爾·伯特籌備。

1984年，為慶祝國土規(guī)劃與地區(qū)發(fā)展委員會成立20周年，委員會發(fā)起了一項關(guān)于風景攝影的公共委托創(chuàng)作項目。其目標是在專家弗朗索瓦·赫爾茲和伯納德·拉塔杰的指導下“重新創(chuàng)造風景文化”。這一活動匯集了29名正逐漸被認可的造型攝影師和新聞攝影師。項目給予他們自由創(chuàng)作的空間：他們可以選擇一個地區(qū)，在那里度過最多6個月，然后交出他們的攝影作品，或者，即使沒有拿出作品也沒關(guān)系。攝影項目體現(xiàn)出最重要的原則就是：自由、平等、博愛。

《鏡》艾麗娜·布勞瑟拉斯在2012年拍攝的池塘景色，屬于《法國液態(tài)領(lǐng)地》系列攝影作品。

這一項目引起了很大的反響。其中一些攝影師正逐漸變得出名或是已經(jīng)成為知名攝影師，例如羅伯特·杜瓦諾、雷蒙·德巴東、皮埃爾·德·弗努瓦爾、加布里埃爾·巴西利科、劉易斯·巴爾茲、約瑟夫·寇德卡、索菲·里斯泰浩博……他們消除了人們對法國風景的刻板印象。郊區(qū)、鋼筋混凝土、停車場與商業(yè)中心、高速公路與標示之間都體現(xiàn)著法蘭西的美麗。像勒特雷波爾海濱那樣的美景能完美顯現(xiàn)出法國美麗的一面，但攝影師加布里埃爾·巴西利科也不會忘記拍攝排放著煙霧的工廠。批評者問：“這就是法國么？”但公眾卻對攝影師們的作品大加追捧，一時洛陽紙貴，如今它們的售價已趨近800歐元。法國人從照片中展現(xiàn)出的一些事物和細節(jié)中辨認出了他們的國家、社區(qū)、城市甚至是某個塔門。這已經(jīng)不再是19世紀的美學，而是如今的攝影師們用心用眼觀察的一切，如阿樂貝· 喬丹拍攝的商店招牌，雷蒙·德巴東拍攝的加赫農(nóng)場。

“在國土規(guī)劃與地區(qū)發(fā)展委員會最初發(fā)布任務(wù)的時候，風景仍然被視為是被主體觀察的客體，”拉斐爾·伯特解釋道，“但在本次展覽所涵蓋的40年中，我們意識到這個觀念正逐漸消失，主體通過舞臺、敘事甚至是自畫像或是出現(xiàn)在照片中的人物入侵客體。以前，風景總是赤裸裸的，沒有生命與靈魂。而現(xiàn)在，人物形象與領(lǐng)土形象，人造風景肖像與自然風景肖像混合。我們從描繪走向創(chuàng)造。” 人造風景肖像是什么呢？“在這種作品中，人像與風景相混雜。” 海洛依絲·寇內(nèi)莎解釋道。風景決定身份，我們屬于風景，正如風景屬于我們。從記錄風景到描繪我們的法蘭西，我們已經(jīng)跨出了這一步。

自歐洲風景公約頒布后，拍攝風景越發(fā)被視為國家，甚至歐洲層面的關(guān)鍵舉措，攝影師的觀點與立場也越發(fā)得到認可。無論是拍攝大型遺產(chǎn)景觀，還是捕捉都市、鄉(xiāng)村、日常生活，藝術(shù)家記錄國家變革的時代已經(jīng)到來，尤其是那些改變某個區(qū)域生活的大項目，如英法海底隧道和歐洲地中海計劃。雷米·阿蒂格研究了法國高速鐵路東線工程的3個階段，并分別使用了銀版攝影（前期）、數(shù)碼攝影（中期）、動態(tài)圖像（后期）3種攝影技術(shù)記錄這個工程。他關(guān)注景觀的地層，建筑物的材料和機器的切割。其他攝影師則選擇建立攝影觀測臺，2013年，伯特蘭·斯托夫勒茲和杰弗洛伊·馬蒂厄在馬賽附近選擇了100個觀測點，并委托了70位志愿者（有些志愿者甚至并非專業(yè)人員）在同一地點，同一季節(jié)進行拍攝。

那些以往被認為是不值得拍攝的地方成為了被觀察的對象，這使哲學家弗朗索瓦·于連絕望，正如他在《山水之間：生活與理性的未思》中所寫的一樣，他拒絕“空置地段、無人地帶、郊區(qū)或是轉(zhuǎn)儲區(qū)”被賦予風景標簽。但選擇攝影目標時，平凡難道不能變?yōu)椴环裁矗棵仔獱枴ぞS勒貝克在他的幾部小說中，還有他的攝影系列作品《登陸之前》中，將平凡的日常事物帶進我們的審美視野，他拍攝了可頌面包連鎖店與牧場上的牛群，這些日常的事物不再是我們司空見慣的普通場景，而是成為了一幅幅美圖。

《從此岸到彼岸》伯特蘭·斯托夫勒茲2013年攝于萊芒湖。

對海洛依絲·寇內(nèi)莎而言，“創(chuàng)造風景和構(gòu)思景觀的想法體現(xiàn)著攝影師對媒介傳播中的攝影作品的反思。近十年來，攝影師不僅反思著數(shù)字時代的攝影，也探究著造型攝影和攝影作品的傳播模式，攝影作品包括自拍、靜止圖像和動態(tài)圖像?！?誠然，這次展覽是通過攝影作品講述風景的故事，但同時也是通過描繪風景講述攝影的故事。

[譯自法國《觀點》]