檢視當代德語文壇，托馬斯·伯恩哈德、彼得·漢德克、博托·施特勞斯和海納爾·米勒著作等身，名動德語文化圈，具有卓著國際聲譽，堪稱大家。在他們的作品中，戲劇作品乃重要或核心支撐，在過去幾十年間，這些劇作曾在德國和奧地利等國劇院廣泛上演，相關傳播與接受的盛況當可延綿。這四位作家，或來自奧地利，或來自統(tǒng)一前與統(tǒng)一之后的聯(lián)邦德國，或曾具有前東德背景，并非偶然地具備政治與文化區(qū)域的代表性，雖然政治性區(qū)域框架并不能將他們框定。他們在藝術上多有圖變、創(chuàng)新嘗試，成績斐然，而且并不鮮見地被國際文壇劃在后現(xiàn)代文學的范疇內(nèi)；他們思想承載豐厚，極富社會與文化批判精神，也曾數(shù)度引發(fā)廣泛爭議。

在本期《德語當代戲劇名家研究》專欄中，謝芳聚焦伯恩哈德毀譽尖銳對立的《英雄廣場》，細勘文本，分析其間主角形象的敘事化處理方式；聶軍以漢德克的戲劇藝術為研究對象，點、線結合地探討漢德克在戲劇上的觀念與技法流變、藝術創(chuàng)新精神與思想特征；謝建文著眼于施特勞斯戲劇的游戲性特質(zhì)，研究其作品中這一特質(zhì)的發(fā)展過程與游戲性在相關重要文本中的展現(xiàn)；楊勁在細讀文本的基礎上，以米勒《沃洛克拉姆斯科大道》中的父子沖突為樞機，由文本內(nèi)在與外部關系，揭示家庭劇中特定的歷史與政治敘事。

小輯大家，當是別有生境。