甄雨晴

國家新聞出版廣電總局203臺 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010070

文物承載著數(shù)千年以來民族的燦爛文明，它不只是冰冷的物件，它更是傳承著信仰，維系著我們與古人之間奇妙的牽絆，閱五千年滄桑，物華天寶，包羅萬象。近期央視一套開創(chuàng)大型文博探索類綜藝節(jié)目《國家寶藏》，以文物為“藥引”，展泱泱大國底蘊(yùn)之深厚，強(qiáng)今人文化自信之底氣，是文化綜藝的又一次高品質(zhì)突破。

央視一套在周六晚間黃金檔播出的節(jié)目《國家寶藏》在網(wǎng)絡(luò)反響強(qiáng)烈，又一次掀起了文化綜藝的熱浪。有網(wǎng)友評論說“此生不悔入華夏，來世還做中華人”。節(jié)目集結(jié)了以故宮博物院為首的九大國家級重點(diǎn)博物館，立足于中華文化資源寶庫，通過不同的守護(hù)者和講述者對國寶以＂解說+小劇場＂的形式演繹文物背后的歷史故事，在欣賞的同時(shí)深入了解文物所承載的匠心精神，喚起大眾對歷史文物的興趣。配以故宮博物院院長單霽翔為代表的幾位館長的精準(zhǔn)評析，與觀眾在一眼千年中，感悟傳統(tǒng)文化的深厚與自豪。

那么，這樣一檔貌似“高冷”的節(jié)目是如何被大家認(rèn)可并接受的呢？

一、嚴(yán)肅科普和輕松娛樂完美接軌

我們需要嚴(yán)肅題材的紀(jì)錄片，但是得有人愿意看，這就是大眾的文化綜藝為什么遍地開花的原因。《國家寶藏》不僅僅是“為往圣繼絕學(xué)”，重溫與日月同光的民族記憶，也不僅僅是向世界彰顯中華文化的博大精深，更重要的是“以古人之規(guī)矩，開自己之生面”。它精準(zhǔn)把握全民審美，打破了文化綜藝高冷的刻板印象，用電視語言在文物與今人之間建立聯(lián)系，拉近當(dāng)代與歷史的距離，寓教于樂，深入淺出。號召力強(qiáng)勁的明星加持，保證了趣味性卻沒有過度娛樂化。九大博物館館長的評析讓節(jié)目里每一句話都有理有據(jù)。娛樂性和科普性并存，恰到好處。

那些曲高和寡的文物似乎通過電視綜藝“活”了起來，觸發(fā)我們思考：我們的根脈從哪里走來，我們的精神從何處汲取養(yǎng)分，我們的未來，又需要怎樣的登高博見。良好的導(dǎo)向使節(jié)目具有堅(jiān)定的信念感，了解文物背后的守護(hù)與傳承，堅(jiān)定文化自信，才是初心所在。節(jié)目中有個(gè)鏡頭相信被很多觀眾記在了心里。梁家輝說，他1982年在故宮拍戲，游客很少，他每天都騎著自行車，幾乎走遍了故宮的每一個(gè)角落。有一次拍戲的時(shí)候，他穿著戲服，一身龍袍，走到太和殿外的城樓上，發(fā)現(xiàn)月亮很大，就看見整個(gè)故宮的一個(gè)剪影。那時(shí)候他就在想：以前的皇帝，會(huì)不會(huì)在這個(gè)角落看自己的家?！敖虾稳顺跻娫拢潞文瓿跽杖恕?，突然覺得我們和他們前所未有的貼近。

二、文化綜藝節(jié)目開啟新的傳播形式

《國家寶藏》的總導(dǎo)演于蕾表示“讓更多的人愛上我們民族的歷史、愛上博物館。理想實(shí)現(xiàn)的途徑，便是奮力熬制出一個(gè)更適合大眾傳播，深入淺出，雅俗共賞的藝術(shù)表達(dá)?！蔽幕膬?nèi)核，綜藝的外殼，記錄的語言，不傲慢不清高。在這檔定義為大型文博探索類綜藝節(jié)目里，融合了真人秀、小劇場、紀(jì)錄片等多元形態(tài)。講述國寶的方法很有趣，劍走偏鋒，避開了對器物考古數(shù)據(jù)或歷史價(jià)值的闡述，而是以流傳的記錄性和現(xiàn)代的關(guān)聯(lián)性來激活古老深沉的歷史文化資源。透過一件件國寶文物，讓今人觸摸到歷史的記憶，大國重器不再遙不可及。目標(biāo)受眾不再局限于文物愛好者，基本受眾覆蓋了各個(gè)年齡段。

（一）文物與人物鏈接

《國家寶藏》在綜藝領(lǐng)域首次以講述的形式詮釋國寶，挑選合適的人物，每一件國寶都有專屬的“國寶守護(hù)人”，將國寶的前世今生以獨(dú)有的方式呈現(xiàn)在綜藝舞臺上。隔著千年與古人對話，觀眾可以直觀感觸到恢弘大氣的《千里江山圖》，集大成者的“瓷母”，傳承文字的石鼓，穿過幽暗歲月看見了千百年前的故事，聽見了古人的聲音。

（二）融合紀(jì)錄片和綜藝節(jié)目的創(chuàng)作手法

節(jié)目將“小劇場”+“解說”創(chuàng)意組合，做了一次大膽的嘗試。讓昔時(shí)與今朝、嚴(yán)謹(jǐn)與輕松、宏壯與細(xì)膩，以及人和物在這個(gè)舞臺上碰撞出巨大的能量。紀(jì)實(shí)的拍攝手法，真實(shí)記錄了明星與自己守護(hù)的國寶“相遇”及受到觸動(dòng)的全過程，為接下來的歷史故事演繹呈現(xiàn)出更豐沛的情感內(nèi)涵。

（三）微型舞臺歷史劇精準(zhǔn)穿插

節(jié)目采用小劇場形式，合理演繹史實(shí)，更增強(qiáng)了觀眾對文物理解的畫面感。科技感的舞臺熠熠生輝，神奇的屏柱變幻多姿，當(dāng)整個(gè)背景被動(dòng)態(tài)的《千里江山圖》鋪滿，那種歷史文物從古至今翻越千年而來的莊嚴(yán)感，直擊人心。

（四）文化綜藝節(jié)目突破瓶頸

從成語到詩詞、到朗讀，再到文博，大眾文化綜藝給所有人打開一個(gè)全新視野。傳統(tǒng)文化回歸電視，在熒屏如火如荼，大放異彩，進(jìn)一步豐富了電視節(jié)目題材表達(dá)。但隨著“詩詞”和“朗讀”節(jié)目層出不窮，千篇一律，不免讓人疑惑：是否文化綜藝是以文化之名行娛樂之實(shí)。如果再不完善精進(jìn)，日漸月染，這條“清流綜藝”恐無法滿足觀眾日益增長的審美需求以及對于傳統(tǒng)文化的渴求。而《國家寶藏》的誕生為文化綜藝又創(chuàng)造了新高度，在央視平臺的影響力下，這檔文博類探索節(jié)目對內(nèi)，強(qiáng)民心，增強(qiáng)民族自豪感；對外，樹形象，擴(kuò)大文化影響力。

任何一個(gè)國家都沒有中國這般根深葉茂源遠(yuǎn)流長的民族記憶，《國家寶藏》的成功之下是一份雄渾的大國底氣。文脈就是一個(gè)民族的魂脈，文物在中華大地上見證著春去秋來，江山不改，這是祖先留給我們的榮光，今天更應(yīng)該融入我們的文化自信！誠然，作為一檔大眾文化綜藝，節(jié)目自然會(huì)選擇深入淺出的定位點(diǎn)，這也決定了節(jié)目的深度。畢竟對于普通大眾來說，艱深晦澀的理念和冷門的文物知識并不是日常必須，但文物也不能只用來吸引眼球就好，節(jié)目結(jié)束之后有多少人還愿意繼續(xù)深入？專業(yè)和非專業(yè)之間有一條難以跨越的鴻溝，解讀和呈現(xiàn)中華文明，電視節(jié)目的科普之路還很長。

習(xí)近平總書記說“文化是一個(gè)國家、一個(gè)民族的靈魂。文化興國運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)。沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興?！比A夏文明五千年之風(fēng)采，歷經(jīng)滄桑巨變，在世界舉世無雙、曠古無兩。它是藝術(shù)創(chuàng)作取之無盡用之不竭的源泉，然而如何在珍視與呵護(hù)中繼往開來，這也是值得我們思考的問題。