盧 軍

（阜陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 安徽·阜陽(yáng) 236000）

審丑當(dāng)前已經(jīng)真正進(jìn)入了現(xiàn)代社會(huì)中，并與各個(gè)領(lǐng)域深入融合，出現(xiàn)在了人們?nèi)粘Ｉ钪械母鱾€(gè)角落。丑能夠帶給人不同的視覺(jué)刺激與心靈動(dòng)蕩，能夠更加完整的映射出事物原有的真實(shí)形態(tài)，不僅可以展示獨(dú)立事物與眾不同的個(gè)性，同時(shí)還會(huì)將隱藏在最深處的東西挖掘出來(lái)。審丑造型藝術(shù)有時(shí)是對(duì)人類(lèi)及陰暗社會(huì)的諷刺與揭穿、有時(shí)也會(huì)轉(zhuǎn)化成搞笑風(fēng)趣的元素出現(xiàn)在各類(lèi)藝術(shù)作品中，讓人開(kāi)懷大笑?？梢哉f(shuō)，審丑如同空氣般一樣，永遠(yuǎn)都存在著，是因?yàn)樗圃炝俗儺惻c恐怖，衍生出有趣與滑稽，現(xiàn)代社會(huì)中的審丑所具有的獨(dú)特藝術(shù)魅力正散發(fā)著光芒，更開(kāi)啟了另類(lèi)的審美大門(mén)。

一、審丑藝術(shù)的綜合性概述

（一）審丑的概念

審丑主要指的是審美主體在形式、內(nèi)容以及屬性中，所展現(xiàn)出來(lái)的不堪、狼狽、變異、荒謬、奇怪等現(xiàn)象，并在現(xiàn)代社會(huì)中依舊在撞擊、推翻大眾視覺(jué)上的感受與內(nèi)心的需求，造成人們情感上的糾結(jié)與沖突。審美與審丑是相互對(duì)立的，是將丑作為美的人短暫的身心感受及需求上的滿足。因此，審丑將其視為切入點(diǎn)，干凈利落并胸有成竹的遨游在美學(xué)藝術(shù)的審丑海洋中，進(jìn)而成為了永遠(yuǎn)都無(wú)法改變也不會(huì)改變的真理與定義。簡(jiǎn)單的說(shuō)，審丑有主觀與客觀兩層含義，主觀是人對(duì)于丑進(jìn)行分析、評(píng)論、重塑、包容等。而客觀則是在社會(huì)不斷發(fā)展中，掌握丑的內(nèi)在屬性、特點(diǎn)以及客觀中的主體所從事的審丑活動(dòng)。

（二）審丑與審美

美和丑以及審美和審丑這兩個(gè)詞組在意義上有著本質(zhì)上的區(qū)別。前者注重的是從客體上論述事物的特點(diǎn)，而后者則是從主體上表明對(duì)事物內(nèi)在本質(zhì)的體驗(yàn)，但不管是用丑來(lái)烘托美，還是以丑去宣傳美亦或是將丑看成較為特別的、只可觀賞的審丑，都能夠在影視動(dòng)畫(huà)中將其深刻并生動(dòng)形象的展現(xiàn)出來(lái)。比如《熊出沒(méi)》這部作品，角色形象夸張、有趣、笑點(diǎn)十足，這樣怪誕、丑化的造型讓觀眾感受到快樂(lè)的同時(shí)，也帶給他們更為強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激。影視動(dòng)畫(huà)中的審丑造型藝術(shù)，真正轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)形象塑造風(fēng)格，丑化后的夸張?jiān)煨?，讓整部?dòng)畫(huà)更加富有童真，同時(shí)也與現(xiàn)代大眾審美需求充分吻合。

二、影視動(dòng)畫(huà)中審丑造型藝術(shù)的研究

（一）動(dòng)畫(huà)中審丑藝術(shù)出現(xiàn)的根源

觀眾的接受程度以及內(nèi)心的實(shí)際需求，與現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展中整體環(huán)境及文化語(yǔ)境的變化有著直接的關(guān)系，隨著當(dāng)今社會(huì)大眾生活質(zhì)量得到明顯提升，他們的思想也更加開(kāi)放，對(duì)自我精神滿足的追求更加強(qiáng)烈，以往那些美好純真的影視動(dòng)畫(huà)的角色形象也逐漸被現(xiàn)代化個(gè)性新穎的動(dòng)畫(huà)作品風(fēng)格所取代。尤其是在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)日益成熟形勢(shì)下，當(dāng)代影視動(dòng)畫(huà)中的角色審丑設(shè)計(jì)也有了明顯的進(jìn)步，上升到不斷追求突破的創(chuàng)新層面上。而大眾也早已對(duì)傳統(tǒng)影視動(dòng)畫(huà)中常見(jiàn)的角色形象失去興趣，反而越來(lái)越關(guān)注與喜愛(ài)那些夸張、怪誕色彩濃重的動(dòng)畫(huà)角色形象，讓他們內(nèi)心需求得到極大的滿足。

（二）影視動(dòng)畫(huà)中審丑造型制作特征

想要制作出完整精彩的影視動(dòng)畫(huà)作品，需要各方面專(zhuān)業(yè)人才的共同協(xié)作，根據(jù)詳細(xì)的工作要求與計(jì)劃，利用自身的專(zhuān)業(yè)優(yōu)勢(shì)，嚴(yán)格認(rèn)真的按照具體步驟進(jìn)行操作，最終制作出滿意的作品。影視動(dòng)畫(huà)的制作團(tuán)隊(duì)規(guī)模是極其龐大的，涉及各種專(zhuān)業(yè)技術(shù)，而想要真正實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的優(yōu)秀作品，就要對(duì)設(shè)計(jì)人員具有較高的要求。因此，在制作過(guò)程中，設(shè)計(jì)工程人員要每一幀都分別進(jìn)行上色與描繪，需要設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作角色造型時(shí)，應(yīng)基于角色自身特點(diǎn)，使其具有較高的粘貼性，關(guān)鍵是應(yīng)盡可能的讓整體線條簡(jiǎn)單、使用顏色鮮亮的色彩及特殊服裝。但線條簡(jiǎn)單會(huì)讓很多角色混淆，對(duì)此，特殊的服裝成為了體現(xiàn)不同角色個(gè)性、身份的重要象征，同時(shí)又能帶給觀眾更深的印象。影視動(dòng)畫(huà)在制作完成后，要確保整個(gè)播放過(guò)程應(yīng)是順暢動(dòng)態(tài)的，因而還要將這些審丑造型的角色形象所具有的動(dòng)態(tài)性融合到設(shè)計(jì)中。因此，對(duì)動(dòng)畫(huà)角色造型進(jìn)行創(chuàng)作當(dāng)中，要用最準(zhǔn)確簡(jiǎn)煉的線條去塑造不同角色，對(duì)角色的個(gè)性與心理產(chǎn)生烘托效果，只有這樣，才能有效拓展審丑空間。

（三）影視動(dòng)畫(huà)中審丑造型的主要類(lèi)別

首先是外在的審丑，在每部影視動(dòng)畫(huà)中，所呈現(xiàn)的都是一個(gè)相對(duì)較為完成的迷你世界，影片中的各個(gè)角色自然也就有好有壞，有善良的也有丑陋的。對(duì)于動(dòng)畫(huà)片中的各種平凡的審丑角色的設(shè)計(jì)，實(shí)則都蘊(yùn)藏著另外深刻的哲理。比如在《麥兜故事》這部影視作品中，故事的開(kāi)始就進(jìn)行了較長(zhǎng)時(shí)間的鋪墊，并充分運(yùn)用了極其夸張、荒謬又十分滑稽的審丑藝術(shù)，闡述了麥兜是坐著塑料盆來(lái)到自己媽媽麥太床前的，這種看上去毫無(wú)任何現(xiàn)實(shí)依據(jù)的出場(chǎng)方式，讓觀眾感到震驚。片中的主人公麥兜雙腿粗壯、圓滾滾的身材，超大的鼻孔，右眼還有著明顯的胎記，重要的是，他不光外表不討喜，智商也存在一定的不足，連最簡(jiǎn)單的魚(yú)丸粗面兩種選擇搭配的方式都無(wú)法弄清。

可是，正是這樣的丑態(tài)與笨重，才會(huì)吸引觀眾，讓他們感到十分有趣滑稽，帶來(lái)別樣的審丑感受。麥兜雖然外在形象是這樣的不堪，但卻是一個(gè)內(nèi)心陽(yáng)光、充滿正能量的角色。在現(xiàn)代世界中，所謂的天才也還是極少數(shù)的，丑笨的麥兜沒(méi)有因?yàn)樽约旱耐獗碜兊脷怵H頹廢，反而始終擁有夢(mèng)想，并為此不斷努力，哪怕經(jīng)歷的無(wú)數(shù)次的失敗，他還是依舊保持著良好的心態(tài)，將自己的生活過(guò)的充實(shí)而又快樂(lè)。這樣的角色讓觀眾在觀看的同時(shí)，也引發(fā)了他們的思考。

其次是內(nèi)在的審丑。不管是在影視動(dòng)畫(huà)還是現(xiàn)實(shí)生活中，往往內(nèi)心丑陋的人都是讓人唾棄、讓人遠(yuǎn)離的，因此，這種動(dòng)畫(huà)角色在設(shè)計(jì)上與許多電影較為相似，其中所不同的是，影視動(dòng)畫(huà)中會(huì)將內(nèi)心丑陋的人賦予他們與內(nèi)心相符合的外表，會(huì)比電影或是電視劇表現(xiàn)的更加明顯一些。外在面貌與內(nèi)心同時(shí)審丑，這是在影視動(dòng)畫(huà)作品中對(duì)反面角色經(jīng)常使用的方法，若沒(méi)有特殊的劇情要求，通常內(nèi)心陰暗的人在設(shè)計(jì)形象時(shí)，也會(huì)丑化他們的容貌，也就是生活中所謂的“相由心生”，而觀眾有時(shí)不需要了解劇情，只根據(jù)這些角色的外表就能判斷出其在動(dòng)畫(huà)影片中的角色定位。這類(lèi)角色一般是在整部作品中都保持同樣的形象，不會(huì)發(fā)生改變，設(shè)計(jì)上比較直接，他們?cè)谟捌械闹饕蝿?wù)就是破壞和諧關(guān)系、傷害善良的人，與追求幸福生活中的人背道而馳，比如較為經(jīng)典的《梁山伯與祝英臺(tái)》中的馬太守，長(zhǎng)著一張極為陰險(xiǎn)狡詐的臉，兩片八字胡更加強(qiáng)了角色整體效果。

三、審丑造型藝術(shù)在影視動(dòng)畫(huà)中的具體應(yīng)用

在 2001年的影視動(dòng)畫(huà)行業(yè)中，出現(xiàn)了一部轟動(dòng)世界的動(dòng)畫(huà)作品，同時(shí)這也是部典型的審丑影視動(dòng)畫(huà)作品，它就是由美國(guó)著名動(dòng)漫公司夢(mèng)工廠精心制作的《怪物史萊克》，用極度夸張、抽象、荒誕、扭曲、丑態(tài)的角色造型，并帶有豐富的幽默、生動(dòng)、搞笑的故事情節(jié)獲得了全世界的高度贊揚(yáng)。其中高超的現(xiàn)代3D制作技術(shù)的使用以及各個(gè)年齡段都適合觀看的故事主題，摘得了奧斯卡最優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品的獎(jiǎng)項(xiàng)，并取得了滿意的票房成績(jī)?！豆治锸啡R克》中的各個(gè)角色的造型設(shè)計(jì)真正翻轉(zhuǎn)了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)所追求的清純、仙女、夢(mèng)幻等風(fēng)格，而是充分將審丑造型藝術(shù)融入到了每個(gè)角色塑造上，根據(jù)對(duì)審美的否定與和諧美的對(duì)立面審丑作為故事的切入點(diǎn)，充分符合大眾的審美需求，也體現(xiàn)了現(xiàn)代美學(xué)理念。

在這部影視動(dòng)畫(huà)中的角色審丑塑造的主人公史萊克，整體的造型可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)審丑中的經(jīng)典角色，片中的史萊克有著格外夸張的巨型頭部、身穿布滿裂紋的坎肩、皮膚為墨綠色、腫脹壯實(shí)的四肢與體型、有著又大又鼓的肚子、比例失衡的老虎鼻、占據(jù)整張臉的嘴巴、以及上窄下寬的臉型。這與觀眾心中英俊帥氣、威風(fēng)凜凜、瀟灑高挑的王子形象產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，也是與審美之間的正面沖撞，不僅出乎意料，同時(shí)還帶有濃烈的趣味性與丑陋感。而片中的這種形象的史萊克，卻在最終收獲了完美的愛(ài)情，擁有了美貌的公主新娘。他憑借著自己的勇敢負(fù)責(zé)的性格與正義的行為讓本來(lái)對(duì)他厭惡的人們轉(zhuǎn)變了看法，得到了高度贊揚(yáng)。像史萊克這種審丑動(dòng)畫(huà)角色造型在很多影視動(dòng)畫(huà)作品中都存在，例如 《海底總動(dòng)員》里面經(jīng)典角色小丑魚(yú)、《超人特工隊(duì)》當(dāng)中的怪誕色彩強(qiáng)烈的鮑勃等。他們都是在剛開(kāi)被眾多所討厭，而最后通過(guò)自己善良的內(nèi)心打動(dòng)了人們，得到了應(yīng)有的尊重。而這體現(xiàn)了美與丑之間的轉(zhuǎn)換，丑已經(jīng)完全逾越了美的境界，超出了美所涉及的范圍，審丑能夠更加直接的對(duì)人產(chǎn)生深刻影響，并能引人深思。因此，奇怪的、怪異的、變形的、不同尋常的審丑更容易引起大眾的關(guān)注與內(nèi)心感受，激發(fā)并拓展了大眾的想象空間，對(duì)視覺(jué)判斷產(chǎn)生了沖擊性的刺激、喚醒他們的潛在意識(shí)，從而為觀眾帶來(lái)視聽(tīng)雙重震撼的娛樂(lè)盛宴。

結(jié)語(yǔ)

影視動(dòng)畫(huà)角色的造型是作品的根本靈魂與內(nèi)在支撐，它能夠?qū)⒂^眾帶入到片中所呈現(xiàn)的虛擬世界中。影視動(dòng)畫(huà)對(duì)于審丑造型藝術(shù)的運(yùn)用，對(duì)作品的播放效果、角色形象塑造等方面有著至關(guān)重要的作用。他們并不是真實(shí)的生命，但卻能夠?qū)崿F(xiàn)與真人表演同樣的效果，使觀眾在這樣獨(dú)特的虛擬性中，體會(huì)到真實(shí)影片中感受不到的特殊體驗(yàn)。動(dòng)畫(huà)中不同審丑形象可以讓人捧腹大笑、可以讓人惋惜感嘆、也可以讓人進(jìn)行自我反思，審丑造型藝術(shù)的出現(xiàn)，為人類(lèi)進(jìn)一步認(rèn)知世界帶來(lái)了全新的視角、開(kāi)辟了全新的領(lǐng)域。

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