■岳耀勇

在剛剛過(guò)去的2017年中國(guó)內(nèi)地電影票房榜上，印度電影《摔跤吧！爸爸》以接近13億元的成績(jī)雄踞第7位，在內(nèi)地歷史票房榜上也排第18位。同時(shí)在豆瓣電影上，45萬(wàn)人給出了9.1的高分，成為2017年度評(píng)分最高的外語(yǔ)電影。在對(duì)2017年的電影進(jìn)行回顧時(shí)，我真切地感到，同為東方電影大國(guó)，《摔跤吧！爸爸》有很多東西值得我們學(xué)習(xí)。

我們這一代人是看著印度電影長(zhǎng)大的，《流浪者》是我們那個(gè)時(shí)候的最?lèi)?ài)?！鞍屠拧保菚r(shí)每個(gè)中小學(xué)生都會(huì)哼唱幾句“流浪者之歌”。重開(kāi)國(guó)門(mén)的上世紀(jì)七八十年代，《大篷車(chē)》風(fēng)靡中國(guó)，印度電影依舊火熱。進(jìn)入21世紀(jì)，印度電影更是展示了無(wú)可抵擋的魅力，《我的名字叫可汗》《三傻大鬧寶萊塢》《地球上的星星》等等，贏得中國(guó)80后、90后年輕影迷的認(rèn)可。

六七十年來(lái)，印度電影不管在世界電影市場(chǎng)，還是在中國(guó)電影市場(chǎng)，一直長(zhǎng)盛不衰，實(shí)在值得我們敬佩。更重要的是，印度電影堅(jiān)持自己的傳統(tǒng)風(fēng)格，雖不斷有創(chuàng)新發(fā)展，但始終表現(xiàn)出與西方電影截然不同的東方風(fēng)采，與我們國(guó)內(nèi)不少電影人一味模仿西方電影形成了鮮明對(duì)照。比如，歌舞是印度電影的最大特色，從《流浪者》到現(xiàn)在一以貫之，從未改變，但隨著時(shí)間的推移，其中逐漸融入了很多現(xiàn)代歐美音樂(lè)舞蹈元素，開(kāi)始顯得時(shí)尚，與好萊塢的歌舞片交相輝映，同時(shí)又保持了濃重的東方韻味。近年上映的《小蘿莉的猴神大叔》《三傻大鬧寶萊塢》等影片都有非常炫酷、時(shí)尚而又不失印度神韻的大段歌舞表演。《摔跤吧！爸爸》雖然削減了舞蹈場(chǎng)面，但依然用歌曲串起了全片的劇情，歌曲在影片中起到了強(qiáng)烈的煽情作用。這種一以貫之的民族電影傳統(tǒng)無(wú)疑是吸引本國(guó)民眾和外國(guó)觀眾的法寶。

反觀中國(guó)電影界，改革開(kāi)放之后，眼睛向外看的同時(shí)，也有人丟失了幾十年的中國(guó)電影傳統(tǒng)，拍了一些“四不像”的作品。仍舊拿歌舞片來(lái)說(shuō)，我們有過(guò)《劉三姐》《阿詩(shī)瑪》這樣優(yōu)秀的歌舞片。這些歌舞片與我國(guó)少數(shù)民族能歌善舞的文化傳統(tǒng)和民族地區(qū)的秀麗山水相吻合，自然和諧，渾然天成。但是，我國(guó)廣大的漢族地區(qū)尤其是現(xiàn)代城市卻缺少歌舞傳統(tǒng)，硬要把美國(guó)的歌舞片移植在中國(guó)現(xiàn)代城市中，就很難被人接受。過(guò)去我們常說(shuō)一句話，“民族的才是世界的”。在這一點(diǎn)上，印度電影可資借鑒。

除了鮮明的民族特色，《摔跤吧！爸爸》給人的強(qiáng)烈印象就是勵(lì)志效果?？催@部電影，很多人流下了感動(dòng)的淚水。他們?yōu)橛《扰⒏淖兠\(yùn)的艱苦奮斗，為退役摔跤健將追逐人生理想的不懈努力，為父女之間的相愛(ài)相恨感動(dòng)落淚。不僅《摔跤吧！爸爸》，其他印度電影基本也都如此。它們都具備昂揚(yáng)向上的價(jià)值取向，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的勵(lì)志色彩，絕不灰暗沮喪。比如《我的名字叫可汗》倡導(dǎo)的民族平等意識(shí)，《小蘿莉的猴神大叔》展現(xiàn)的純樸人間大愛(ài)，《地球上的星星》反思對(duì)自閉癥孩子的教育方式，都既發(fā)人深思，又令人振奮。中國(guó)電影界有的編劇、導(dǎo)演癡迷于展示愚昧黑暗，癡迷于展示個(gè)人情感，癡迷于展示畸形愛(ài)戀，顯示出道德價(jià)值的缺失。中國(guó)曾經(jīng)有過(guò)《女籃五號(hào)》《沙鷗》這樣優(yōu)秀的體育題材電影，但最近十幾年來(lái)，體育題材電影很少。編劇、導(dǎo)演們忙于魔幻、穿越、恐怖、虐戀、盜墓，以為只有這些故事才會(huì)有票房。《摔跤吧！爸爸》告訴他們，你們完全錯(cuò)了！中國(guó)的體育競(jìng)技水平很高，每個(gè)奧運(yùn)冠軍幾乎都有不亞于《摔跤吧！爸爸》的生活原型馬哈維亞·辛格·珀尕的感人故事，但卻沒(méi)有一個(gè)人想到去拍電影、電視劇，這不能不說(shuō)是個(gè)遺憾。

在中印電影比較中，我認(rèn)為最重要的差距是，他們的主旋律電影拍得好看，而我們的主旋律電影還需在可看性下功夫?！端影?！爸爸》可以說(shuō)是印度摔跤和印度體育的主旋律宣傳片，但他們可以把父女情深，把人生夢(mèng)想，把社會(huì)不公，把官僚體制，都生動(dòng)而深刻地融入進(jìn)去，使影片好看而令人感動(dòng)、深思。影片主演阿米爾·汗飾演的角色年齡跨度長(zhǎng)達(dá)30年，從滿(mǎn)身腱子肉的青年摔跤冠軍到大腹便便的年邁老者，演得惟妙惟肖。影片雖然很長(zhǎng)，但絕不拖沓，尤其是幾場(chǎng)摔跤比賽，從動(dòng)作設(shè)計(jì)、表演節(jié)奏、鏡頭拍攝、音響效果，一氣呵成，令人身臨其境，感同身受，怪不得影片在印度上映時(shí)居然出現(xiàn)全場(chǎng)觀眾起立鼓掌的場(chǎng)面。試想，如果沒(méi)有此前艱苦的訓(xùn)練，沒(méi)有父女之間的誤會(huì)和和解，沒(méi)有訓(xùn)練方式的沖突，沒(méi)有被關(guān)進(jìn)黑房子看不了比賽的突發(fā)事件，最后吉塔獲得冠軍奏響印度國(guó)歌時(shí)，會(huì)那么令人感動(dòng)落淚么？據(jù)我所知，中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影雖有在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的記錄，但卻極少進(jìn)入世界各國(guó)的商業(yè)院線放映，而印度電影正好相反，其主要原因就是可看性、娛樂(lè)性的差距。

歸根結(jié)底，電影是一門(mén)藝術(shù)，是一項(xiàng)娛樂(lè)，有著自身的規(guī)律，首先要拍得好看，才有人買(mǎi)賬。然后電影還要具有健康的價(jià)值取向，鼓勵(lì)人們昂揚(yáng)向上。最后，電影必須有自己的民族個(gè)性，不能成了“四不像”的怪胎。這就是我從《摔跤吧！爸爸》中得出的啟示。這些啟示值得中國(guó)電影學(xué)習(xí)。

（作者系檢察日?qǐng)?bào)社駐浙江記者站原站長(zhǎng)）