陳慶

俗話說：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，”這雖然是觀眾對(duì)成功演員的肯定說法，但也應(yīng)該是一個(gè)演員自我遵守的成才法則。文人十年寒窗，只為考場(chǎng)放手一搏；演員苦練十年，方有臺(tái)下掌聲一片。十年，用心的十年，摸爬滾打的十年，要說真正成功，其實(shí)何止十年。藝術(shù)，從無到頂?shù)臅r(shí)間約定！本人從藝十多年來，雖離真正的成功還很遙遠(yuǎn)，但內(nèi)心的長(zhǎng)期揣摩，對(duì)一個(gè)演員必須具備怎樣的基本能力頗有些許感悟，在此愿與同仁一起交流。當(dāng)演員難，當(dāng)一個(gè)好演員更難。當(dāng)一個(gè)演員必須起碼具備以下三種能力。

首先是對(duì)劇本的理解能力。劇本，一劇之本，演員拿到劇本，必須認(rèn)真閱讀，深刻理解，切忌把對(duì)劇本的理解寄托于編劇的一次交底和導(dǎo)演的幾次解說。理解劇本，至少要從四個(gè)方面入手：

把握戲劇故事的脈絡(luò)，有助于對(duì)臺(tái)詞的記憶。通過認(rèn)真的閱讀，理清劇本的脈絡(luò)，掌握劇情的重點(diǎn)，從閱讀全劇到復(fù)述故事熟記臺(tái)詞，這是理解劇本的開始。閱讀為了理解，理解幫助記憶，這是客觀規(guī)律，誰也違背不了。死記硬背只會(huì)事倍功半，遵循規(guī)律方能事半功倍。

把握故事的時(shí)空轉(zhuǎn)換，有助于人物形象的展示。特定的時(shí)空概念是舞臺(tái)藝術(shù)的一個(gè)特質(zhì)，演員的一切表演，都必須符合劇本規(guī)定的時(shí)空要求。什么時(shí)間穿什么服，什么環(huán)境說什么話，時(shí)空的變化，影響著演員的一言一行。所以，演員要認(rèn)清在戲劇矛盾的發(fā)生、發(fā)展過程中人物所處的時(shí)間與空間，這樣才能更好的展示出此時(shí)此刻人物應(yīng)有的形象。

把握人物的個(gè)性，決定人物塑造的成敗。人們常說“個(gè)性決定命運(yùn)”，同一個(gè)劇本中人物的個(gè)性各不相同，所以才有各自不同的結(jié)局。而劇本中人物的個(gè)性更多的只是通過語言來得以展示，所以，演員要想準(zhǔn)確把握人物的個(gè)性，必須認(rèn)真地閱讀、深刻領(lǐng)會(huì)劇本中的每句臺(tái)詞，單靠導(dǎo)演的示范與指點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。演員應(yīng)該十分清楚地記住，演戲就是演人，演人就是展示其個(gè)性，表演沒有個(gè)性，人物塑造失敗，這是鐵的定律。

把握全劇主題，決定全劇的演出效果。劇本的主題是通過戲劇矛盾的沖突，由演員逐步演繹出來，演員找不到主題，演得再賣力，都將是無用之功。主題藏在劇本中，需要演員仔細(xì)地思考、真切地體會(huì)，把激情用在主題的展示情節(jié)之中。也就是說，演員要準(zhǔn)確把握主題這根主線，竭盡發(fā)揮演技，讓觀眾在欣賞娛樂中受到啟迪與教育。

其二是對(duì)生活的應(yīng)變能力。演員要演好戲，首先要明白戲什么，概念說起來會(huì)覺得抽象，其實(shí)本人認(rèn)為戲就是生活，演戲就是用戲劇的形式重演生活，戲里的每個(gè)人物，都在現(xiàn)實(shí)的生活之中，他所流露的情感，觀眾心里都很熟悉。所以，演員在臺(tái)上演的好不好，觀眾的評(píng)判很簡(jiǎn)單：“象不象”?！跋蟆?，就是演得好，“不象”，就是演得不好。所以，演員要演好戲，不僅要具備扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，更要有靈活的應(yīng)變能力。這樣才能適應(yīng)演出各類劇目，扮演各類人物的要求。

演員怎樣不斷提升自己對(duì)生活的應(yīng)變能力呢？最基本的辦法有三條：一是要經(jīng)常不斷地深入生活，到百姓的生活中去，熟悉了解各類人物的生活表現(xiàn)，掌握他們的性格特征、情感表述方式和言行習(xí)慣，在自己心目中建立起一個(gè)儲(chǔ)備人物原型的倉庫，隨時(shí)隨地可以根據(jù)劇目的要求，在倉庫里拿出相應(yīng)的人物形象。二是帶著要塑造的人物，到生活中去尋找原型。從人物的個(gè)性、年齡、職業(yè)入手，詳細(xì)觀察他們的現(xiàn)實(shí)生活，找一個(gè)不行找兩個(gè)，兩個(gè)不行找三個(gè)，甚至更多，最后根據(jù)劇中人物的要求，綜合提煉出相應(yīng)的人物形象范本。三是善于看書學(xué)習(xí)，從書本中積累人物的生活原型，尤其是古裝戲中的人物，不僅要在反映當(dāng)時(shí)朝代的書籍中去了解熟悉，還要注意在影視戲劇中認(rèn)識(shí)了解并借鑒。只有這樣，我們才能在舞臺(tái)上成功塑造出各類活靈活現(xiàn)的人物形象，讓觀眾真心地說一句：“演的真象。”

其三，做、念、唱、打的基礎(chǔ)能力。做念唱打，是演員表演的最基本四種形態(tài)，也是演員最起碼的基本功。它好比房屋的基礎(chǔ)，基礎(chǔ)不扎實(shí)，房屋造不起。演員沒有基本功，就不能成為角色，就上不了舞臺(tái)?；竟σ鷮?shí)，只有一個(gè)字：“練”。冬練三九，夏練三伏，拳不離手，曲不離口，這就是練的道理。

練做，是練演員的肢體語言的表達(dá)力。不說話，不吭聲，讓觀眾明白你在干什么。練做的最好方法是走進(jìn)真實(shí)的生活場(chǎng)景，參與生活，模仿生活，發(fā)現(xiàn)并掌握最有代表性的肢體語言，然后通過反復(fù)的習(xí)練，融進(jìn)藝術(shù)表演的元素，使之成為栩栩如生的舞臺(tái)行動(dòng)。

練念，是練演員的話語表達(dá)力。簡(jiǎn)潔明了的語言，是戲劇的一個(gè)特點(diǎn)，編劇不可能讓演員做冗長(zhǎng)的語言表述，加之中國(guó)語言文字表述的含義較為豐富，同樣的一句話，語氣語調(diào)的不同，與相應(yīng)的情感動(dòng)作變化，都會(huì)產(chǎn)生不一樣的意思。因此，演員要想準(zhǔn)確地掌握語言的表述，就必須帶著人物的個(gè)性和情感，認(rèn)真琢磨，反復(fù)習(xí)練，從中找到正確的表述方法，真正避免語不達(dá)意。

練唱，練唱主要是練演員的唱腔。一般情況下，演員的嗓音是天生的，然而，如何巧妙地利用自己的嗓音、發(fā)揮嗓音的特色，使唱調(diào)做到字正腔圓？如何掌握相應(yīng)的聲樂技巧？都得落在一個(gè)“練”字上，要一字一句地練，要帶著人物內(nèi)心的真實(shí)真情實(shí)感去練，練出自己的獨(dú)特唱腔。

練打，是練演員的戲劇打斗功夫。一般來說，這是武生、武旦的事。但是，一個(gè)演員要想拓寬自己的戲路，成為一個(gè)行當(dāng)?shù)亩嗝媸?，也?yīng)習(xí)練“打”，舞臺(tái)上的打斗雖然顯得虛空，但具有相當(dāng)?shù)年囀胶洼^多的技巧，而且還要符合生活的真實(shí)感。所以，習(xí)練打，必須下苦功，修耐功，別看花拳繡腿，其實(shí)也是真功。

說“做念唱打”，還應(yīng)再補(bǔ)充一點(diǎn)，在古裝戲中，做念唱打，有著演員必須遵守的基本格調(diào)和陣式，正因?yàn)檫@樣，演員更應(yīng)該加強(qiáng)習(xí)練。

總之，作為一個(gè)演員，要演好戲，必須具備很多方面的能力和知識(shí)，而本文所簡(jiǎn)說的三種能力，是必須的，也是最基本的。