安海軍

（寧夏青銅峽市演藝公司，寧夏 青銅峽751600）

這首樂曲的音調(diào)糅合了陜西地方戲曲“碗碗腔”和“秦腔”音樂的素材，并作了較為豐富的加工和發(fā)展。即：樂曲通過各個因素，如：節(jié)奏、速度、力度、音區(qū)、音色、獨特的演奏手法及跌宕起伏的旋律和情緒的變化對比等，生動的描繪了紅軍勝利凱旋、受到群眾的熱烈歡迎，并又踏上征途的情景；深情地表露了陜北姑娘對當(dāng)紅軍的未婚夫之淳樸的愛情，從而引申、擴(kuò)展到革命根據(jù)地的陜北人民對紅軍和共產(chǎn)黨的無比思念和摯愛，以及對美好未來的傾情憧憬。

一、作者簡介

張長城（1933-），板胡演奏家，陜西渭南人。自幼學(xué)習(xí)板胡，并受教于秦腔戲班名師，有著較扎實的功底。他以擅長演奏中音板胡著稱，運弓干凈利落，音色晶瑩玲瓏；風(fēng)格灑脫大方、韻味濃郁。他不僅善于把陜西等地方戲曲的演奏技法與中外弓弦樂器的演奏方法巧妙的融為一體，而且還是中國板胡音樂史上第一個將傳統(tǒng)的秦腔伴奏樂器——中音板胡搬上臺，使之成為獨奏樂器的演奏家。代表性曲目有：《紅軍哥哥回來了》、《東北秧歌》、《對花》、《秀英》、《繡金匾》等。

原野（1935-），板胡演奏家，河北省寶坻縣人。在1964 年音樂舞蹈史詩《東方紅》大型歌舞中，曾擔(dān)任民族樂隊首席。他演奏的板胡音色純凈透明，韻味細(xì)膩雋永。主要作品（或與他人合作）有：《山東小曲》、《紅軍哥哥回來了》、《山鄉(xiāng)節(jié)日》、《對口令》、《百靈》、《泉鄉(xiāng)》等板胡曲。1976 年，他和倪志珊合作改革成功的雙千斤板胡，兼有高、中音板胡的性能，大大豐富了板胡的表現(xiàn)力。在板胡的演奏、創(chuàng)作和改革方面都作出了一定的貢獻(xiàn)。

二、作品演奏分析

樂曲主要為變奏曲式，但又含有三部性。

首部：在樂曲的一開始，便是由全樂隊奏出的具有引子性質(zhì)的音調(diào)，疏密多變的民間鑼鼓節(jié)奏音型，既熱烈、又親切，加之在同一音上采用強(qiáng)弱拍交替的上滑音、顫音及幅度較大的力度變化手法，一下子便把人帶人到老百姓喜迎紅軍歸來、夾道歡迎的熱烈歡騰場景。隨著音調(diào)漸強(qiáng)的推進(jìn)，便自然地帶出了全曲的音樂主題（G 徵調(diào)）。

這一主題音調(diào)取自西北地方戲曲和陜北民間樂曲的音調(diào)，情緒熱烈歡騰、旋律悠揚(yáng)頓挫。在演奏技法上以快速短分弓為主，音色渾厚，情緒熾熱；在旋法上，穿插了各度（4 度、5 度、6度、8 度、9 度等）大跳音程、顫音、大小滑音等，再加上伴奏樂器在后半拍的裝飾性顫音，使音樂在節(jié)奏、旋律和力度等方面的變化層出不窮，特色突出，既展露了黃土高原的陽剛之氣，又表現(xiàn)了那高亢、熱烈、火辣而又極富生氣的熱情。

A1 樂段是從小節(jié)的末尾半拍起句，前半拍打擊樂器緊鑼密鼓的節(jié)奏和后半拍其他伴奏樂器活潑、輕快的裝飾顫音的完美結(jié)合，很好地渲染了那張燈結(jié)彩、喜氣洋洋、歡迎紅軍凱旋的熱烈氣氛。與此同時，由于這一樂段運用了多種改變了正常強(qiáng)弱關(guān)系的寫作手法，（如：切分式的、改變了強(qiáng)弱位置的和跨小節(jié)短樂句樂逗的嵌入），以及使用了“非常規(guī)”弓法和左手獨特的“滾壓”演奏手法!使得音樂具有不穩(wěn)定感，從而大大加強(qiáng)了音樂的推動力，情緒較前也更加火熱、激動。

A2 是一段具有過渡性質(zhì)的段落，樸實的陜北音調(diào)充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息；音樂在情緒上與前面有所變化，為后面的轉(zhuǎn)變作了一個鋪墊。旋律在經(jīng)過了一段上下行起伏的旅程后，最終以漸慢漸弱的方式過渡到一個恬靜、安詳?shù)臍夥罩小Ｒ魳忿D(zhuǎn)到了對比性的中部。

中部：是一段抒情的慢板。表現(xiàn)的是紅軍歸來后與鄉(xiāng)親們骨肉般的深厚情誼。因而，它與第一段在速度、力度、音色的運用及情緒等諸多方面都形成了鮮明的對比。

這一曲調(diào)柔美、細(xì)膩，富于親切的敘述性。所以，在弓法上要求以剔透的寬弓為主，音色也要清麗而秀美。同時，由于“偏音”（“秦腔”音樂里也叫“苦音”，即自然音階中略微偏高的降si 音和fa 音）的頻繁運用，使音樂在甜美中透著一絲淡淡的哀愁。在演奏完開始的4 小節(jié)后，作者又進(jìn)行了反復(fù)，但在反復(fù)中又有所變化，即：給二胡這一主題音調(diào)配以復(fù)調(diào)性旋律，兩條旋律線交織在一起，柔情如絮、纏綿悱側(cè)、凄美動人。更值得注意的是：在這一樂段中，由于運用了兩大特色手法，所以更添加了音樂柔和而親近的色彩。一是在尾句內(nèi)弦長音演奏不斷的同時，左手以輕巧的“勾彈”外弦空弦音，形成點線結(jié)合的雙聲部效果，強(qiáng)化了此時與親人團(tuán)聚的、幸福甜美的內(nèi)心感受。二是僅在fa、si 上運用的“滑指揉弦”的演奏技法，別有一番新穎、親切的意味，讓人領(lǐng)略到一種十分含蓄、委婉又略帶羞澀的情感。它之后的音調(diào)稍有些活躍，但是基本情緒并沒有改變。這一樂段的尾句，是由二胡在最下把位奏出的如訴如泣、柔和溫情的高音旋律。

再現(xiàn)部：是情緒熾熱的快板，比起首部來，這部分的變化更大。它描繪了紅軍在一片歡騰的鑼鼓聲中告別父老鄉(xiāng)親，又踏上新的征途的動人情景。在主題音調(diào)重新展現(xiàn)之前，音樂在新調(diào)上由慢而快的奏出鑼鼓音調(diào)；并且，連續(xù)切分節(jié)奏的運用，把火熱的情緒渲染得極其生動。

這段音樂明快、流暢，由于轉(zhuǎn)調(diào)而產(chǎn)生的色彩效果又極具新鮮感。同時在重復(fù)中，作曲家逐步將伴奏樂器添加到其中，豐富了音響與織體，進(jìn)而將音樂的情緒一點點地推至高潮。最后，作者以四拍為單位的強(qiáng)顫弓技法與“滾壓”手法相配合，使全曲在最有力的fff 高潮中，以激動人心的情緒結(jié)束了全曲。