非連續(xù)性文本是相對于以句子和段落組成的“連續(xù)性文本”而言的閱讀材料，以文字、統(tǒng)計圖表、圖畫等形式呈現(xiàn)，這些材料從不同角度呈現(xiàn)事物或主題，單獨看是完整的，合在一起又能夠綜合地表達意義。其特點是直觀、簡明，概括性強，易于比較，實用性特征明顯。學(xué)會從非連續(xù)文本中獲取我們所需要的信息，得出有意義的結(jié)論，是現(xiàn)代公民應(yīng)具有的閱讀能力。

高考非連續(xù)性文本閱讀，主要以新聞類為主，重點考查考生篩選整合文中的信息、概括文本內(nèi)容要點的能力。值得考生注意的一點是，非連續(xù)性文本通常以圖表、數(shù)據(jù)、符號、圖解文字等多種方式呈現(xiàn)，中間缺少明顯的連續(xù)性線索，需要經(jīng)過思考提煉才能找到相關(guān)信息或內(nèi)在聯(lián)系。其考查的形式主要是一道單選題、一道多選題和一道簡答題，共12分。

解答這類文本閱讀題，考生可以參考以下方法：

1.比較材料。在當(dāng)今這個大數(shù)據(jù)時代，閱讀新聞、報告類文本，要加強比較分析能力的培養(yǎng)。考生要從材料來源、主要內(nèi)容、中心觀點、數(shù)據(jù)圖表等方面比較分析，辨明異同，深入探究規(guī)律。

2.篩選并整合文中信息。一方面瀏覽全文，找到相應(yīng)語句并在原文中標注出來；另一方面，逐一把選項和原文比對，不一致的即可判定為錯誤。

3.分析概括作者在文中的觀點態(tài)度。首先讀懂文本，標記包含相關(guān)信息的重要語句，可以從概括性的句子、文中運用的材料和作者的評價三方面入手。其次，從作者的寫作背景和寫作意圖出發(fā)，結(jié)合新聞材料提煉觀點。最后，觀點必須于文有據(jù)，合情合理；要做到客觀公正，不能任意拔高或者貶低。

（2017年高考語文全國卷Ⅰ實用類文本閱讀題，共12分）

材料一：

2011年1月1日8點整，中央電視臺紀錄頻道正式開播，信號覆蓋全球。作為中國第一個國家級的專業(yè)紀錄片頻道，也是第一個從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道，它向世人亮出了擁有人文精神的中國影像。央視紀錄頻道在內(nèi)容編排上進行了詳細的規(guī)劃，主要呈現(xiàn)四大主體內(nèi)容、六大主題時段的播出特點，以期達到規(guī)?；牟コ鲂?yīng)。央視紀錄頻道同時采用國際紀錄片頻道的通行方式，淡化欄目概念，強化大時段編排，以主題化、系列化和播出季的方式，提升自身的影響力和美譽度。

（摘編自楊玉潔等《真實聚焦：2010～2011中國紀錄片頻道運營與紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展紀錄》）

注：觀眾構(gòu)成反映的是收視人群的構(gòu)成，回答了“誰在看該頻道”的問題。集中度是目標觀眾收視率與總體觀眾收視率的比值，表示的是目標觀眾相對于總體觀眾的收視集中程度，能夠回答“誰更喜歡收看這個頻道”的問題；集中度的比值大于100%，表示該類目標觀眾的收視傾向高于平均水平。

材料三：

在制播運營模式方面，央視紀錄頻道實行的是頻道化運營模式。央視是紀錄片的主要制作基地，制作出的精品節(jié)目數(shù)量眾多。當(dāng)然，頻道化運營模式也有其自身的劣勢，劣勢在于頻道可以調(diào)動的資源非常有限，其融資渠道、產(chǎn)品設(shè)計、人財物資源調(diào)度都會受到種種限制。央視紀錄頻道目前正積極推進制播分離模式，節(jié)目制作以社會招標、聯(lián)合制作、購買作為主要方式，并輔以自制精品，為建立較為健全的制作管理模式做好準備。

（摘編自張同道等《2011年中國紀錄片頻道發(fā)展報告（下）》）

材料四：

總部位于美國首都華盛頓的國家地理頻道是一個全球性的付費有線電視網(wǎng)。目前，國家地理頻道已經(jīng)以34種語言轉(zhuǎn)播至全球166個國家和地區(qū)逾2億9千萬用戶。作為一個純紀錄片頻道能夠取得如此卓越的成就，除了高質(zhì)量、高觀賞性的節(jié)目內(nèi)容之外，與其頻道自身的制播運營模式是分不開的。其制播運營模式如下：有線電視系統(tǒng)是在地方政府的批準下由有線電視系統(tǒng)運營商投資建立的，有線電視系統(tǒng)直接面向訂戶收取費用。有線電視系統(tǒng)運營商是指擁有并運營有線電視系統(tǒng)的企業(yè)實體。有線電視節(jié)目提供商為有線電視系統(tǒng)運營商提供節(jié)目。具體到國家地理頻道而言，美國國家地理電視公司以及其他渠道承擔(dān)提供片源的任務(wù)；國家地理頻道承擔(dān)的是節(jié)目制作等任務(wù)，即讓來自國家地理電視公司等渠道的單個的片源變成有機結(jié)合的整體，適于在電視上播放；康卡斯特電信公司作為有線電視系統(tǒng)運營商，則承擔(dān)把電視信號傳送到千家萬戶的電視機上的技術(shù)性播出任務(wù)。

（摘編自楚蕙萍《多元延伸，有機互動——美國國家地理頻道運營模式初探》）

2.下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，正確的兩項是（ ）（5分）

A.中央電視臺紀錄頻道在內(nèi)容編排上進行了認真詳細的規(guī)劃，以期將來能夠呈現(xiàn)出主題化、系列化的節(jié)目播出方式。

B.根據(jù)材料二中性別、年齡、學(xué)歷這三項，我們能夠了解到中央電視臺紀錄頻道的觀眾構(gòu)成和集中度的基本情況。

C.2011年，在71個大中城市的觀眾調(diào)查中，中央電視臺紀錄頻道觀眾構(gòu)成最高的三類人群分別是：男性、45～54歲以及高中學(xué)歷。

D.根據(jù)材料二可知，隨著目標觀眾年齡的增加以及學(xué)歷的增高，集中度的比值也在不斷地攀升。

E.美國國家地理頻道的制作管理模式較為健全，它在融資渠道、產(chǎn)品設(shè)計、人財物資源調(diào)度等方面不存在受到限制的問題。

【解析】本題考查考生理解文章內(nèi)容的能力。A項，由材料一“央視紀錄頻道在內(nèi)容編排上進行了詳細的規(guī)劃……以期達到規(guī)?；牟コ鲂?yīng)”可知，選項中“中央電視臺紀錄頻道在內(nèi)容編排上進行了認真詳細的規(guī)劃，以期將來能夠呈現(xiàn)出主題化、系列化的節(jié)目播出方式”錯誤。D項，由材料二目標觀眾年齡“55～64歲”集中度的比值最高，且“65歲及以上”集中度的比值有所下降可知，選項所述隨著目標觀眾年齡的增加，集中度的比值在不斷地攀升錯誤。E項，“在融資渠道、產(chǎn)品設(shè)計、人財物資源調(diào)度等方面不存在受到限制的問題”于文無據(jù)。由央視紀錄頻道實行的頻道化運營模式有此劣勢，并不能推斷出美國國家地理頻道的制作管理模式不存在這些問題。

【答案】B、C

3.根據(jù)上述材料，概括說明中央電視臺紀錄頻道開播初期與美國國家地理頻道在制播運營模式方面的不同。（4分）

【解析】本題考查考生篩選并整合文中信息的能力。解答本題，應(yīng)當(dāng)明確題干的具體要求，找到材料中相關(guān)文字，提取有效信息，概括回答。材料三介紹了中央電視臺紀錄頻道在制播運營模式上的特點，對應(yīng)的句子主要是“在制播運營模式方面，央視紀錄頻道實行的是頻道化運營模式。央視是紀錄片的主要制作基地”。題干只是要求概括央視紀錄頻道“開播初期”的制播運營模式，無須回答現(xiàn)在制播運營模式的轉(zhuǎn)變情況。材料四介紹美國國家地理頻道的制播運營模式，文中對應(yīng)的句子主要有“其制播運營模式如下：有線電視系統(tǒng)是在地方政府的批準下由有線電視系統(tǒng)運營商投資建立的……為有線電視系統(tǒng)運營商提供節(jié)目”。本題要求考生“概括說明”，所以在組織答案時不需要作具體分述。

【答案】（1）中央電視臺紀錄頻道在開播初期采用的是頻道化運營模式，央視是紀錄片的主要制作基地；（2）美國國家地理頻道采用的是制播分離的運營模式，節(jié)目的制作與播出相對分離。

【本版由崔翔供稿】

傳統(tǒng)文化的傳播

材料一：詩詞，除了課堂與考試，也可以變成《中國詩詞大會》這樣的綜藝節(jié)目，引發(fā)全民追捧；二胡，除了街頭與舞臺，也可以走進直播平臺，中央民族樂團中胡首席蔡陽的一次演出，吸引20多萬觀眾；故宮除了景點與博物館，也可以化身折扇、玩偶、便簽，一年文創(chuàng)產(chǎn)品的銷售額達10億元……傳統(tǒng)文化，正抖落歷史的塵與土，腳步輕快地跟上了時代。

日前，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)《國家“十三五”時期文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要》，其中提到“厘清中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，改造陳舊的表現(xiàn)形式，賦予新的時代內(nèi)涵和現(xiàn)代表達形式”“普及中華詩詞、音樂舞蹈、書法繪畫等，舉辦經(jīng)典誦讀、國學(xué)講堂、文化講壇、專題展覽等活動。鼓勵媒體開辦主題專欄、節(jié)目。利用互聯(lián)網(wǎng)，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化網(wǎng)絡(luò)傳播”。這為傳統(tǒng)文化的開發(fā)挖掘指明了道路：既保有傳統(tǒng)的魅力，又帶著時代的創(chuàng)意。

談及傳統(tǒng)文化，言必及深邃與厚重。同時，任何一種文化，其生命力也來源于開放性與多義性，來源于多維度闡釋的可能。古語云：“愛如一炬之火，萬火引之，其火如故?！眰鹘y(tǒng)文化也是如此，任何人取一星火光，都可收獲智慧的啟迪。正如一曲《琵琶行》，在陳寅恪先生的筆下，成就了《元白詩箋證稿》這樣的名著；在今天“90后”“00后”的手中，變成了網(wǎng)絡(luò)上一曲流行歌曲。正因為可以取之而不竭，文化才能呈現(xiàn)出多元豐富的包容性。

季羨林先生留學(xué)德國時，選修了一門梵文課，課堂上只有他一個學(xué)生，“絕學(xué)”的凄涼景象大抵如此。傳統(tǒng)文化要避免“絕學(xué)化”，就不能只有“陽春白雪”一種樣態(tài)，也不妨親近“下里巴人”。綜藝節(jié)目《中國詩詞大會》的觀眾人數(shù)累計達到11億人次，在這些人里，又有多少懵懂少年，喜歡上了詩詞？有多少普普通通的人，感受到了詩詞的韻味？詩詞變身綜藝，樂器走進直播，這些傳統(tǒng)文化找到了新的落點，也就有了煥發(fā)新一輪蓬勃生命力的可能。

當(dāng)然，強調(diào)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新，并不意味著傳統(tǒng)文化要媚俗，自降格調(diào)來滿足所有人的口味。傳統(tǒng)文化的闡釋不是沒有下限的，它不能走上市儈化、神秘化、功利化的套路。我們對傳統(tǒng)文化有足夠的信心，平上去入、唱念做打、銀鉤鐵畫，自有它的魅力。對傳統(tǒng)文化的詮釋，如果從形變變成了神變，模糊了本來的面貌，反而是打著弘揚的旗號，丟棄了內(nèi)在的魂魄。

（選自《光明日報》2017年5月10日）

材料二：一場二胡直播吸引21.5萬用戶，一位古箏主播年收入超千萬元——平日里許多傳統(tǒng)藝術(shù)表演家想都不敢想的受關(guān)注度，真真切切地發(fā)生在一些進軍網(wǎng)絡(luò)直播平臺的傳統(tǒng)音樂藝術(shù)表演家身上。箜篌、古箏、琵琶……這些普通人在古詩詞里讀到，卻沒有什么機會看到的樂器，正由演奏者在直播平臺上真實展現(xiàn)。平日里“冷門”的傳統(tǒng)樂器，為什么放到網(wǎng)絡(luò)直播平臺上就“火”了？這首先要歸功于互聯(lián)網(wǎng)傳播的助力。比如，中央民族樂團中胡首席蔡陽，平時如果到國家大劇院演出，觀眾最多的時候也不過2000人左右。這還是在文化資源和傳統(tǒng)藝術(shù)愛好者集中的北京。但是，一旦網(wǎng)上直播，藝術(shù)傳播突破了時空障礙，全國甚至全世界喜歡這門藝術(shù)的人都可以觀看。

（選自“人民網(wǎng)”2017年4月7日）

材料三：全國政協(xié)委員、非物質(zhì)文化保護專家田青表示，傳統(tǒng)藝術(shù)要堅守住本質(zhì)的東西，不能為了迎合流行而搞“轉(zhuǎn)基因”。田青委員坦言，在傳統(tǒng)藝術(shù)保護問題上自己是“保守派”，傳統(tǒng)藝術(shù)要堅持自己本質(zhì)的東西，不能“轉(zhuǎn)基因”?！稗D(zhuǎn)基因的結(jié)果就是迎合人，這不是藝術(shù)家要做的事，藝術(shù)家要有自己的堅持和創(chuàng)造?！碧锴嗾J為，對于傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)藝術(shù)，讓自己原汁原味保持自己的基因不變非常重要?！凹偃鐬榱擞夏贻p人，所有的戲劇都改成流行音樂了，那干嗎還要200個劇種？”田青表示，“傳統(tǒng)藝術(shù)的從業(yè)人員要堅持自己的底線，比如昆曲、古琴要有一定文化積累和修養(yǎng)才懂得欣賞，不能因為聽眾現(xiàn)在還沒達到這一修養(yǎng)就迎合?！?/p>

（選自《中國日報》2015年3月3日）

閱讀上面的材料，按要求回答問題。

1.下列針對上述材料的理解，最為準確的一項是（ ）

A.上述三則材料，分別來源于報紙和網(wǎng)絡(luò)，所談內(nèi)容各有側(cè)重，但它們有一個共同點，那就是同時都關(guān)注了傳統(tǒng)文化的保護和創(chuàng)新這個話題。

B.材料一、材料二都談到利用互聯(lián)網(wǎng)推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播。材料二側(cè)重談借助互聯(lián)網(wǎng)傳播，使藝術(shù)傳播突破時空障礙。

C.從材料二可知，把傳統(tǒng)藝術(shù)放到直播平臺去表演，讓觀眾看到更多平時看不到的樂器，這種形式更優(yōu)于在音樂廳、劇場表演的傳統(tǒng)形式。

D.材料三中田青委員認為傳統(tǒng)藝術(shù)要堅守住本質(zhì)的東西，讓傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)藝術(shù)原汁原味保持自己的基因。他明確反對將戲劇改成流行音樂。

2.下列針對上述材料的分析，合理的兩項是（ ）

A.材料一中以季羨林的故事為例，來說明我們的傳統(tǒng)文化要避免“絕學(xué)化”，不能像德國的“梵文”那樣“陽春白雪”，需要親近普通民眾。

B.材料一提出不能“丟棄了內(nèi)在的魂魄”，材料三提出“堅守住本質(zhì)的東西”，都是為了強調(diào)傳統(tǒng)文化的傳承不能媚俗，不能自降格調(diào)來迎合觀眾的口味。

C.材料一以綜藝節(jié)目《中國詩詞大會》為例，來說明傳統(tǒng)文化要找到新的落點，才能煥發(fā)新一輪蓬勃的生命力。

D.材料二運用數(shù)字說明，通過網(wǎng)絡(luò)直播平臺，無論是觀看人數(shù)還是經(jīng)濟收入，傳統(tǒng)表演藝術(shù)家都可能得到體面的回報。

E.材料三強調(diào)，傳統(tǒng)藝術(shù)的從業(yè)人員要堅持底線，如需要一定文化積累和修養(yǎng)才懂得欣賞的昆曲、古琴，就不能因為聽眾現(xiàn)在還沒達到這一修養(yǎng)就去搞網(wǎng)絡(luò)直播。

3.為了更好地傳承和發(fā)展傳統(tǒng)文化，應(yīng)該注意哪些方面？請根據(jù)三則材料概括并作簡要分析。

答：

（參考答案見第29版）

人工智能與新聞業(yè)

材料一：2017年被譽為“人工智能元年”，關(guān)于人工智能即將顛覆人類各種各樣工作崗位的預(yù)言不絕于耳。皮埃羅·斯加魯菲教授在《2017未來媒體趨勢報告》中指出，人工智能與機器人寫作是未來媒體十大發(fā)展趨勢之一。

所謂“機器人寫新聞”，實際上是一套程序算法，通過垂直領(lǐng)域開放平臺的接口或平臺授權(quán)，機器人可以快速抓取、生成、發(fā)布和推送資訊。尤其在證券交易、體育賽事、地震信息等方面，機構(gòu)網(wǎng)站提供信息接口，機器就可以快速抓取而后生成并推送新聞。

（摘編自張志安、劉杰《人工智能與新聞業(yè)：技術(shù)驅(qū)動與價值反思》）

材料二：“人工智能+媒體”到底能碰撞出怎樣的火花，一直是業(yè)界關(guān)注的。將智能機器人引入報社工作，錢江晚報進行了一次大膽的嘗試。而事實證明，小冰在錢江晚報的媒體轉(zhuǎn)型中承擔(dān)了多重角色，并產(chǎn)生了出人意料的影響。

2016年9月，錢江晚報從旗下微信矩陣中，挑選了官方微信、杭州吃貨、好攝之友共三個賬號進行試水，小冰的任務(wù)就是在微信公眾號后臺與網(wǎng)友互動，回復(fù)網(wǎng)友的消息。同時，小冰團隊為錢江晚報優(yōu)先開放了測顏值、測關(guān)系、讀心術(shù)等有趣的人工智能小應(yīng)用，升級了微信號的活動玩法。從此人工智能微信客服上崗——她24小時在線為你解答問題、陪你聊天，同時她自帶流量，受年輕人追捧，說話風(fēng)趣，還偶爾“賣萌”。數(shù)據(jù)顯示，在小冰入駐錢江晚報官方微信后的第一個月，用戶留言數(shù)量就從過去的2000條左右上至1萬多條，粉絲活躍度與黏性大大提升。

小冰作為機器人記者，她的日常工作之一便是從全網(wǎng)收集選題?？蛻舳?.2版本發(fā)布后，讀者可以直接在“浙江24小時”官方網(wǎng)站的小冰專區(qū)里，看到全天候不斷刷新的新聞卡片。而小冰直接生成的數(shù)百篇新聞成品稿件中，又以“預(yù)測新聞”為主要亮點。以2017年奧斯卡頒獎禮報道為例，在頒獎禮開始前，小冰就預(yù)測出幾乎所有小金人的歸屬，并寫成新聞稿件《機器人記者小冰預(yù)測：<愛樂之城>獲8座小金人》。小冰最終成功預(yù)言17座小金人。背后的原理是，小冰將微軟研發(fā)的機器學(xué)習(xí)模型用于全網(wǎng)可用數(shù)據(jù)，挖掘?qū)＜液痛蟊姷南埠?，并通過不斷優(yōu)化算法得出預(yù)測結(jié)果。

利用人工智能技術(shù)對新聞內(nèi)容進行個性化推薦，已被越來越多用戶認可。錢江晚報“浙江24小時”APP在4.2版本中加入了個性化推薦功能，而承擔(dān)這一任務(wù)的，正是機器人小冰。通過手機用戶行為數(shù)據(jù)，客戶端能夠告訴小冰用戶常規(guī)的偏好選擇、停留時長、閱讀文章比例、是否收藏轉(zhuǎn)發(fā)、是否在閱讀過程中有過評論、收藏、點贊的意愿。小冰自己也會觀察，用戶是否偏愛閱讀某一位記者的稿件，或者在不同稿件的評論中寫了什么。基于以上這些，機器人記者小冰完成了文章特征標記和用戶畫像勾勒，然后去匹配內(nèi)容和用戶。

（摘編自馮怡、張穎《機器人記者能為媒體做些什么——以錢江晚報“記者”小冰為例》）

材料三：圖1：2012～2016年中國報紙、雜志、電視、用戶到達率（百分比）和接觸時長（分鐘）變動表

圖2：我國RTB（網(wǎng)絡(luò)廣告）市場規(guī)模（億元）

圖3：美國報業(yè)與谷歌廣告收入對比

材料四：人工智能無法給新聞業(yè)帶來什么？運用人工智能技術(shù)，突發(fā)新聞事件報道的直接事實可以交給機器來完成。比如地震發(fā)生的時間、地點、震級、歷史情況，體育賽事中的比賽結(jié)果、參賽隊員、比分情況、以往戰(zhàn)績等，這類信息新聞寫作機器人可以通過數(shù)據(jù)抓取和套用板塊快速完成。但是，相對復(fù)雜的事實以及事實之間的關(guān)聯(lián)，很難被機器所捕捉和分析，因為這些“有意義脈絡(luò)的事實”需要現(xiàn)場的調(diào)查突破、背景的調(diào)查分析。以調(diào)查性報道為例，機器無法看到事實背后錯綜復(fù)雜的利益鏈條，無法像調(diào)查記者一樣找到誰施害、誰造假、誰是復(fù)雜事件后的作惡者，機器也無法有效獲知事實背后被遮蔽的事實并形成基于多重事實的價值判斷。

新聞機器人并不能完全具備人類的思考能力和判斷能力，只能靠現(xiàn)成的數(shù)據(jù)、設(shè)定的程序和固定的模板進行信息的采集、加工和制造。機器人能呈現(xiàn)關(guān)于事實的信息，卻無法深度解釋事實，尤其針對那些需要掌握專業(yè)知識來進行的分析、運用知識來總結(jié)的經(jīng)驗、依據(jù)社會閱歷來進行判斷，還要靠人來解決。與機器人寫稿相比，人的最大價值在于對事實的判斷以及對復(fù)雜邏輯關(guān)系的推理，這是記者創(chuàng)造性的體現(xiàn)，也是機器人所沒有的能力。

（摘編自張志安、劉杰《人工智能與新聞業(yè)：技術(shù)驅(qū)動與價值反思》）

（下轉(zhuǎn)第24版）