文/鄒友開

一首好歌曲必須是詞好、旋律好聽、編配恰到好處，三位一體。如果再加上演唱，就是四合一了。

去年，為紀(jì)念紅軍長征勝利80周年，我到紅軍長征的出發(fā)地江西于都采訪。長征渡口、烈士陵園、長征紀(jì)念碑、長征歷史博物館等，都在訴說著當(dāng)年那一段悲壯的歷史故事，激發(fā)了文藝工作者的創(chuàng)作激情。在這許多作品中，有一首叫《紅軍渡 長征源》的歌曲，讓我至今難忘?！巴硐加臣t于都河，渡口有一支難忘的歌，唱的是咱長征源，當(dāng)年送走我的紅軍哥哥。萬水千山多坎坷，心隨親人一起走過，勝利不忘哪里來喲，紅色源頭記心窩。河水靜靜流淌著喲，斑斑渡船沒有停泊，載的是咱未了情喲，從這里劃向我的新中國……”即使沒有譜成音樂，歌詞帶著情感就已經(jīng)流淌了出來。

歌詞創(chuàng)作最怕假、大、空。假者，沒有情感；大者，小題大做；空者，口號連篇。造成這種惡果的根本原因，就是缺乏生活。我看了這首詞、聽了這首歌以后，最為直接的感受是，文藝工作者必須深入到生活第一線，那里有取之不盡的創(chuàng)作源泉。我們文藝工作者的政治修養(yǎng)、生活修養(yǎng)、創(chuàng)作靈感乃至于寫作技巧，都是從活生生的生活中獲得的。

《紅軍渡 長征源》詞作者王曉嶺，為了創(chuàng)作，白天他穿行在于都的紅色景點(diǎn)之間，晚上整理采訪心得。先后兩次的于都之行，讓他的心靈填滿了濃濃的真情實(shí)感。于是，一首鮮活的情感歌曲便躍然紙上。這首歌詞在情與景的結(jié)合上很到位，從景引出情，情在景中進(jìn)一步升華，自然、流暢、平實(shí)、感人。

這首歌詞所表現(xiàn)的是紅軍長征的大主題，詞作者以小見大，塑造了一位富有理想信念的“紅軍哥哥”的藝術(shù)形象，歌頌崇高的優(yōu)美人性。這就是我們通常所說的正確的價值取向，用善來激發(fā)善德，用美來培育美感，用感動來構(gòu)建核心價值。

俗語道：“好馬配好鞍”好詞得配好的旋律，兩者缺一不可。這首歌的曲作者是中國音樂學(xué)院青年教師胡廷江。歌曲一開始數(shù)秒富有地域特色和時尚的前奏音樂，就把我?guī)нM(jìn)江西那片紅色土地，具有鮮明特色的歌曲旋律便由此進(jìn)一步展開。

歌曲主歌部分，胡廷江采用中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式，一開始的主題動機(jī)，是全曲旋律的濃縮，由低到高的五聲音階，開啟了感人的故事講述，也貼切地配合了歌詞開篇“晚霞映紅于都河”的秀美意境。在第二個樂句中，通過出人意料的八度大跳，巧妙強(qiáng)化了“難忘的歌”，從而在音樂上，合理地承前啟后。主歌本來是四句方整的結(jié)構(gòu)，但作曲家將“紅軍哥哥”這一核心唱詞重復(fù)一遍，擴(kuò)大了主歌樂句規(guī)模，從而巧妙地強(qiáng)調(diào)了“紅軍哥哥”在聽眾聽覺中的主人公印象。

主歌第二段，本可以按常規(guī)，寫成第一段的同旋律重復(fù)，但鑒于歌詞中“心隨親人一起走過”中的“親人”，是高起音的陰平發(fā)音，為避免不倒字，作曲家果斷調(diào)整音符，從而使得兩段主歌，在第二句旋律走向上形成差異化對比，旋律發(fā)展得藝術(shù)而細(xì)膩。

副歌轉(zhuǎn)調(diào)是全曲的點(diǎn)睛之筆，此處轉(zhuǎn)調(diào)在聽覺上自然合理，同時也給聽眾強(qiáng)烈的音樂沖擊，可謂一舉兩得。此時，歌曲已從主歌的敘事抒情自然地轉(zhuǎn)向副歌的蕩氣回腸，歌曲意境和情感在轉(zhuǎn)調(diào)節(jié)點(diǎn)上得以升華，從告別故土親人的戀戀不舍轉(zhuǎn)向紅色情懷的謳歌頌揚(yáng)。

在編曲上，曲作者也下了很大功夫。這首歌采用了溫暖的弦樂為主的傳統(tǒng)編曲模式，前奏一開始，豎琴琶音結(jié)合弦樂鋪底，惟妙惟肖地展現(xiàn)了于都河波光粼粼的美景，第一小提琴聲部結(jié)合竹笛奏出了江西民歌的經(jīng)典旋律，中西合璧，浪漫而真摯。主歌中，特色樂器琵琶的加入在每個樂句的句尾呼應(yīng)人聲，搭配巧妙。轉(zhuǎn)調(diào)后，樂隊激動而不躁動，在烘托情緒上，堅定有力而不暴烈，分寸拿捏到位。間奏一改常規(guī)的激情澎湃，采用合唱哼鳴搭配竹笛，夢幻般地再現(xiàn)江西民歌主題旋律，既富于變化，又合情合理。在聲部安排上，又充分考慮了男女聲各自音區(qū)的特色，總體上充分發(fā)揮了各自聲部的優(yōu)勢音區(qū)，使得整首歌曲唱起來不吃力、聽起來不費(fèi)勁，表現(xiàn)起來游刃有余。