烏拉

摘要：在整個(gè)管樂(lè)器吹奏藝術(shù)中，吹奏者吹奏時(shí)應(yīng)用的呼吸形式對(duì)樂(lè)器發(fā)聲的準(zhǔn)確、連貫以及音色的優(yōu)美都具有密切的關(guān)聯(lián)，這些呼吸形式并不是日常生活中下意識(shí)的生理運(yùn)動(dòng)，而是一種需要后天培養(yǎng)和訓(xùn)練出來(lái)的具有高度藝術(shù)性與技巧性的呼吸方法，掌握良好的呼吸方法，將能促進(jìn)吹奏者對(duì)管樂(lè)器吹奏的氣息控制和運(yùn)用更為自如，同時(shí)還有助于其吹奏出音質(zhì)優(yōu)美和發(fā)聲準(zhǔn)確的樂(lè)曲。本文主要簡(jiǎn)述了管樂(lè)器吹奏的呼吸方法，并探究了管樂(lè)器胸腹式呼吸法與音色之間的重要聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：管樂(lè)器；呼吸；音色

一、管樂(lè)器吹奏的呼吸方法

管樂(lè)器吹奏主要有腹式、胸式和胸腹式三種呼吸形式，三種呼吸形式均有一定的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，但實(shí)踐證明，胸腹式呼吸對(duì)肌肉力量的消耗最少，其不僅能充分調(diào)動(dòng)吹奏者的呼吸器官功能和加大其氣息容量，同時(shí)還便于其對(duì)聲音的高低強(qiáng)弱進(jìn)行自如地控制，因此該種呼吸法能夠促進(jìn)吹奏者輕松自如地獲得管樂(lè)器吹奏時(shí)所需要的氣量，同時(shí)其對(duì)整個(gè)身體所引起的緊張度也最輕微，為此，其已被廣泛應(yīng)用于管樂(lè)器吹奏訓(xùn)練中，并對(duì)管樂(lè)器吹奏的音色產(chǎn)生著重要的影響[1]。

二、管樂(lè)器胸腹式呼吸法與音色之間的聯(lián)系

（一）吸氣

為了保證管樂(lè)器吹奏音質(zhì)的純凈，在應(yīng)用胸腹式呼吸法進(jìn)行吸氣時(shí)，應(yīng)張開(kāi)兩肋胸腔，下降橫膈膜，稍向前凸出腹壁，使整個(gè)肺部充滿(mǎn)空氣以及腰部四周感到膨脹有力，并且在吸氣的過(guò)程中需口鼻同時(shí)吸氣，以口吸氣為主，吸氣時(shí)應(yīng)保持胸部平衡，隨著呼吸肌肉的運(yùn)動(dòng)使胸廓兩側(cè)稍向左右擴(kuò)展，不可提肩和挺胸，雙肩需自然下垂且放松，為防止呼吸肌肉出現(xiàn)緊張，不可隨呼吸而聳動(dòng)雙肩；吸氣前，需將吹奏的基本口形做好以及將管樂(lè)器的號(hào)嘴、笛頭置于唇部應(yīng)有的位置，再根據(jù)樂(lè)句的音量大小和長(zhǎng)短確定吸氣量，在練習(xí)長(zhǎng)音的過(guò)程中，為保證吹奏聲音的穩(wěn)定，初學(xué)者一定要吸滿(mǎn)氣息，再緩緩呼出。在吸氣的過(guò)程中盡量不要發(fā)出聲音，以避免對(duì)吸氣的速度產(chǎn)生影響和破壞音質(zhì)的純凈度。

（二）呼氣

為控制氣息的呼出，需使橫膈膜、腹肌、胸腔和肋間肌進(jìn)行協(xié)調(diào)配合，呼氣其實(shí)就是使其他向中央集中，以形成一個(gè)氣息支點(diǎn)，并使這個(gè)氣息支點(diǎn)通過(guò)呼吸道進(jìn)入口腔產(chǎn)生壓縮作用，從而增大口腔氣流壓強(qiáng)，為此，在吸氣時(shí)需下降橫膈膜和向兩側(cè)擴(kuò)張其他呼吸肌肉，這樣才能促進(jìn)銅管樂(lè)器、長(zhǎng)笛、帶簧片的木管樂(lè)器在唇肌控制和的較大壓強(qiáng)氣流的配合下產(chǎn)生作用，一般來(lái)說(shuō)，吹奏者呼氣愈充實(shí)，樂(lè)器發(fā)聲越寬廣，吹奏者呼愈均勻，樂(lè)器發(fā)聲越平衡，吹奏者只有不斷培養(yǎng)自身具有平穩(wěn)、持續(xù)和有節(jié)制呼氣的能力，才能對(duì)各種不同力度的延續(xù)音進(jìn)行優(yōu)美、均勻和持續(xù)吹奏[2]。

（三）呼吸與器官的配合

為促進(jìn)管樂(lè)器吹奏的聲音柔和、寬廣、飽滿(mǎn)、樂(lè)音進(jìn)行流暢以及力度變化自如，在吹奏過(guò)程中，還需注意氣與各吹奏器官（喉、唇、舌、口腔）之間的相互配合。氣流的通道是喉頭，發(fā)聲的動(dòng)力是氣流，只有放松喉頭，才能保證氣流的通暢，喉頭是否放松與吹奏者的口腔開(kāi)閉狀態(tài)具有密切的關(guān)聯(lián)。另外，口腔的容積是不固定的，其大小取決于軟腭提起程度，而聲音的色彩變化、力度變化和音區(qū)變化都與口腔容積相關(guān)，一般來(lái)說(shuō)，軟腭提高會(huì)導(dǎo)致音區(qū)上升或吹奏力度增強(qiáng)，為此，吹奏者在吹奏過(guò)程中，需合理控制口腔容積和軟腭的運(yùn)用。嘴唇也是吹奏者需認(rèn)真研究的問(wèn)題，嘴唇能夠?qū)ι谄恼駝?dòng)產(chǎn)生控制，從而有助于奏出音高和悅耳的音色，為了促進(jìn)演奏者獲得最佳的發(fā)聲，其首先需不斷提高自身的強(qiáng)弱層次分明、音準(zhǔn)精確和對(duì)美的聲音感受的聽(tīng)覺(jué)能力，再不斷探尋雙唇吹奏管樂(lè)器時(shí)需采用的口形和合適力度。最后，還需注重氣流與舌頭之間的關(guān)系，舌頭不僅具有推送氣流的作用，且其推送力量的大小對(duì)音頭的軟硬和強(qiáng)弱具有直接的影響，而音頭的軟硬和強(qiáng)弱直接決定了音色的好壞。另外，舌頭向前堵住長(zhǎng)笛或銅管的哨口，便會(huì)截?cái)鄽饬?，向后收縮便會(huì)使氣流離開(kāi)哨口而使簧片振動(dòng)發(fā)聲，因此，其對(duì)氣體還具有開(kāi)關(guān)的作用。

（四）氣與音色

吹奏者進(jìn)行管樂(lè)器演奏的目的就是為了能夠奏出悅耳的聲音，這里所說(shuō)的悅耳聲音指的便是音色，音色通俗的來(lái)說(shuō)就是聲音音本身帶有感情色彩，因此其也可以理解為聲音的色彩，吹奏者的音色聽(tīng)覺(jué)、音色鑒賞力決定了其吹奏音色的好壞，而音色中的節(jié)奏、音準(zhǔn)對(duì)單色和整個(gè)吹奏也具有很大的影響關(guān)系，不穩(wěn)定、不準(zhǔn)確的節(jié)拍和音響必然會(huì)導(dǎo)致任何形式的吹奏表演難以達(dá)到理想的藝術(shù)效果[3]。

（五）氣與換氣配合

為了對(duì)管樂(lè)器呼吸技能進(jìn)行全面的掌握和吹奏出優(yōu)美的音色，演奏者還需嚴(yán)格服從樂(lè)句結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)進(jìn)行呼吸與換氣的配合，對(duì)所吹奏的樂(lè)曲需預(yù)先設(shè)計(jì)好換氣位置以及如何換氣，才能保證樂(lè)曲演奏的連貫性和優(yōu)美性。

三、結(jié)語(yǔ)

管樂(lè)器演奏與呼吸之間具有密切的關(guān)聯(lián)，呼吸是發(fā)聲動(dòng)力的激發(fā)器，在演奏過(guò)程中，是呼吸聯(lián)合其他發(fā)聲器官促進(jìn)了琴弦或簧片發(fā)生振動(dòng)，進(jìn)而才能吹奏出不同類(lèi)型的樂(lè)曲。而從吹奏藝術(shù)來(lái)說(shuō)，演奏者的呼吸與口形和吐音技巧、音質(zhì)的優(yōu)美以及發(fā)聲的準(zhǔn)確都具有密切的關(guān)聯(lián)，只有良好的控制自身的呼吸，才能促進(jìn)樂(lè)器發(fā)聲出現(xiàn)高低強(qiáng)弱的變化以及滿(mǎn)足吹奏發(fā)聲和藝術(shù)表現(xiàn)的要求，為此，吹奏者在進(jìn)行管樂(lè)器吹奏的過(guò)程中，需認(rèn)識(shí)的呼吸法的重要性和掌握與運(yùn)用正確的呼吸技巧、方法，才能促進(jìn)其吹奏的音色更加優(yōu)美和動(dòng)聽(tīng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]林道森.淺談吹管樂(lè)器呼吸法及氣息的控制[J].黃河之聲，2017（24）：140.

[2]王強(qiáng).管樂(lè)吹奏過(guò)程中的呼吸控制與訓(xùn)練[J].戲劇之家，2014（12）：69.

[3]甘俊.管樂(lè)器吹奏中的腹式呼吸問(wèn)題新論[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演版），2012（04）：107-110.

（作者單位：內(nèi)蒙古赤峰市巴林左旗烏蘭牧騎）