林閬

近一百年來，男人怎么穿？朱欽騏先生捐贈予中國國際設計博物館的三萬六千余件藏品給出了答案：Form Follow Function（形式追隨功能）。

國際著名設計師?朱欽騏David Chu

這批藏品中的大部分，來自意大利最具傳奇色彩的設計師馬西莫·奧斯蒂（Massimo Osti）的收藏，幾乎涵蓋了現(xiàn)代男裝設計史上所有最重要的節(jié)點，也是百年時尚、科技和生活方式變遷史的一個側證。有趣的是，這批收藏以軍服為主線，并囊括一系列功能性男裝，諸如獵裝、警服、郵局制服、戶外服、航空服和雪地裝等多種形態(tài)。選擇這樣的線索不僅僅因為以軍服為代表的功能服裝凸顯了男性的陽剛美，更因為在過去的一個世紀中那兩場世界性的大戰(zhàn)，參戰(zhàn)國家對軍服的研發(fā)和投入是巨大的，上好的面料和先進的技術都被運用到軍服的設計改良之中，很多設計元素和理念，深遠地影響了后來的男裝時尚。

這些古著衣收藏在今天看來頗為有趣，有一件古董獵裝，商標上繡了一只雉雞，在左邊腋下和肩膀上鑲嵌了加厚的皮墊，用來減輕開槍時槍托的后坐力，而右臂彎和放子彈的左口袋上方，則是帶有增強摩擦的橡膠材料。一個單臂匍匐托槍瞄準的獵人形象呼之欲出。有些設計直到今天依然沒有退出流行，比如有可拆卸領子和袖子的模塊式夾克，使用多種面料拼接并露出鮮艷的綢緞襯里，最初的設計靈感就來自荷蘭警察的摩托車制服。著名的“石島系列”“冰夾克”會根據(jù)溫度變化顏色。來自空軍防風護目鏡的衣服，不單帽子前面安裝了防風眼睛鏡片，連手腕處都鑲嵌了鏡片方便直接查看手表時間。

一款叫作“Zeltbahn”的德意志軍用披風，設計相當出彩，這是一種多用途的組合式披風，邊緣處留有孔眼和扣鎖，用兩件三角形的披風可以拼成一個擔架來抬傷員，在披風里裝滿蘆葦桿綁緊，就變成了一個臨時救生筏，把幾件披風彼此扣起來，可以搭成一個容納8人住宿的帳篷。

在因需而變這件事上，軍服體現(xiàn)得最為直接，合理設計的軍服不單能體現(xiàn)國家形象和鼓舞士氣，關鍵時刻甚至攸關性命。藏家朱欽騏先生講了一個有趣的例子：英軍軍服曾是大紅色的，能在兩軍對峙的時候起到震懾敵人的作用，但在1879年大英帝國跟南非祖魯王國的對戰(zhàn)中，當?shù)刈骠斎硕即┲ㄆ渖冗m合在叢林中隱蔽的衣服打游擊，而英國軍隊的大紅軍服往往一出現(xiàn)就成為暴露的目標，幾乎是個活靶子。所以后來英軍在印度作戰(zhàn)的時候，軍隊制服就全部改成了卡其色。

作為華裔設計師，朱欽騏創(chuàng)立了美國三大品牌之一的NAUTICA，即是偏航海的生活方式風格男裝，之后投資并出任創(chuàng)意總監(jiān)的TUMI，也是以功能性見長的高端商旅品牌，此后他又聯(lián)合收購了丹麥國寶級品牌GEORG JENSEN，被世界權威設計雜志W(wǎng)allpaper評選為全球20 位頂級品牌締造者之一。在接手了馬西莫的男裝收藏之后，朱欽騏把這批具有啟發(fā)性的設計收藏，全部捐獻給中國美術學院及其創(chuàng)立的中國國際設計博物館，以填補相關領域設計研究的空白，讓中國設計師和學子可以參考借鑒，激發(fā)靈感。

一百年來男裝的線索，像是一道減法題。隨著科技和生活方式的發(fā)展演化，除了極少數(shù)場合，我們已經(jīng)很難像一百年前的男人那樣總是穿著一絲不茍的領帶西裝、戴著禮帽了。有趣的是，其實這一個世紀以來女裝的演進，也是以男裝的演進為線索的：繁冗的純粹裝飾在減弱，實用性和對身體的解放在增強，衣服的進化史背后是人本精神的勝利。這是穿在身上的“包豪斯”，也跟整個20世紀的現(xiàn)代主義美學互為印證。