李文韜

摘 要：早在唐五代時期就出現(xiàn)了相當數(shù)量的羈旅行役詞，甚至詞的產(chǎn)生本身和行旅也有密切的關系，宋代羈旅詞的發(fā)展經(jīng)歷了北宋南宋兩大時期，在各個時期又具有各自的特點。北宋時期全面具體寫“行旅”的作品日漸增多，且離情、閨情與旅情相結(jié)合，文人軍旅詞也開始較早地登上詞壇，并影響了詞的風格演變。到了南宋時期，貶滴羈旅詞的創(chuàng)作減少，風格上由向詩靠攏轉(zhuǎn)變?yōu)橄蛟~回撤，并出現(xiàn)了一個江湖詞人群體。根據(jù)統(tǒng)計，“羈旅”類詞共1160首，占《全宋詞》的5.47%，本文分析了南北宋羈旅詞的發(fā)展特點，總結(jié)了羈旅詞在詞史上的意義。

關鍵詞：羈旅詞；特點；詞史意義

北宋羈旅詞出現(xiàn)的比較早，如王禹偁僅留下一首的《點絳唇》詞，就是他上任長洲時的行旅記錄，格調(diào)清新自然，開文人羈旅詞的新風。其后寇準、范仲淹、柳永、周邦彥等人擴大了羈旅行役詞的詞境，蘇軾及其門人為代表的詞人創(chuàng)作了相當數(shù)量的貶謫羈旅詞，在詞的發(fā)展史上其有重要意義。到了南宋，軍旅詞的創(chuàng)作比較繁榮，中后期出現(xiàn)了江湖詞人群體，也創(chuàng)作了不少羈旅詞，而且羈旅詞的風格有北宋時期的向詩靠攏轉(zhuǎn)變?yōu)橄蛟~本身的回撤。

一、北宋羈旅詞的發(fā)展特點

北宋時期的發(fā)展特點是全面具體寫“羈旅”的作品日漸增多；離情、閨情與旅情相結(jié)合，但行旅越來越占重要地位；文人軍旅詞較一早地登上詞壇，并影響了詞的風格演變。

其一，全面具體寫“羈旅”的作品日漸增多。在唐五代時期，“羈旅”常常以一個背景意象或襯托意象出現(xiàn)在詞中，常見的意象為“帆”、“渡”、“亭”、“舟”等。北宋時期，越來越多的羈旅詞偏向于全面具體地寫行旅。這方面尤以柳永和周邦彥為代表，他們的作品多，藝術水平高，對行旅的描寫全面、具體、細致、生動。

其二，離情、閨情與旅情相結(jié)合，且旅情越來越占重要地位。唐五代時期的大多數(shù)羈旅詞是與離情、閨情結(jié)合在一起的，北宋繼續(xù)承襲這一傳統(tǒng)寫法，但己經(jīng)越來越強調(diào)行旅。如歐陽修的《踏莎行》詞（候館梅殘），可以說是離情、閨情與羈旅平分秋色，而在柳永、周邦彥的作品中，羈旅就占了更重要的地位了。

其三，文人軍旅詞較早地登上詞壇，并影響了詞的風格演變。敦煌曲子詞中有很多反映軍旅內(nèi)容的詞作，風格質(zhì)樸剛健。北宋文人創(chuàng)作的軍旅詞雖然數(shù)量不算很多，但卻較早地登上詞壇，并對詞風的演變產(chǎn)生了影響。如范仲淹的《漁家傲》（塞下秋來風景異）、蔡挺《喜遷鶯》（霜天清曉）等詞。這和北宋與遼、西夏的軍事沖突有很大關系。北宋中前期的詞壇一片鶯歌燕舞，范詞曾被譏為“窮塞主之詞”，但畢竟對當時的柔靡詞風有所校正，實際上也影響了豪放詞風的出現(xiàn)及發(fā)展。

其四，出現(xiàn)了相當數(shù)量的貶謫羈旅詞。北宋時期，出現(xiàn)過多次大規(guī)模的黨爭，黨爭的后果是很多官員受到貶滴。尤以蘇軾及其門人秦觀、黃庭堅、晁補之等人為代表，他們多次、長時間被遠貶外地，甚至被列入黨人碑。貶謫行旅是一個痛苦、漫長的過程，其間，蘇軾等人都創(chuàng)作了數(shù)量不等、風格各有特色的羈旅詞，在詞的發(fā)展史上具有重要價值和意義。

二、南宋羈旅詞的發(fā)展特點

南宋羈旅詞沿著北宋羈旅詞的路子繼續(xù)發(fā)展，但也出現(xiàn)了一些新的現(xiàn)象和特點，主要表現(xiàn)為以下幾點：前期軍旅詞有較大發(fā)展，但后期淪為祝頌的工具；貶謫羈旅詞的創(chuàng)作減少；風格上由向詩靠攏轉(zhuǎn)變?yōu)橄蛟~回撤；出現(xiàn)了江湖詞人群體。

其一，前期軍旅詞有較大發(fā)展，但后期淪為祝頌的工具。南宋前期順應救亡圖存的需要，軍人地位有了很大提高，軍旅詞的創(chuàng)作也進入一個高潮。如李綱創(chuàng)作了一組軍旅詞；岳飛《滿江紅》詞氣勢恢宏、風格豪邁悲壯，是軍旅詞中的佳作。但到了中后期，除了辛棄疾、陸游的一些軍旅詞感嘆英雄無用武之地，軍旅詞基本上淪為祝頌拍馬的工具，數(shù)量雖然可觀，但藝術價值不大，甚至出現(xiàn)了以此諂媚賈似道的詞作。

其二，貶滴羈旅詞的創(chuàng)作減少。其原因主要可能是國土變小，只有半壁江山。雖然仍有官員受到貶謫，但行旅相對較短，僅有海南還算是遠貶之地，故此類詞的創(chuàng)作就相應減少。

其三，風格上由向詩靠攏轉(zhuǎn)變?yōu)橄蛟~回撤。北宋羈旅詞的風格總體上是向詩靠攏，脫俗入雅，以柳永和周邦彥為代表。但向詩靠攏也存在一個問題，那就是詞的風格不能完全像詩一樣，否則詞就失去了其本質(zhì)的獨特性，不成其為詞了。豪放派的后學就存在這個毛病，故向詞回撤就是南宋羈旅詞創(chuàng)作的一個典型現(xiàn)象。如姜夔雖然以瘦硬的江西詩法入詞，但他的羈旅詞并不過分追求闊大豪放、雄奇壯烈，而是有所控制、收斂，不犯“格高傷體”的毛病。如其《揚州慢》雖有“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”的清空寥遠，但就此打住，風格轉(zhuǎn)入含蓄低沉。

其四，出現(xiàn)了江湖詞人群體。江湖詞人沒有官位、俸祿，靠到處干謁求財、寄食，猶如今言“不在體制內(nèi)”。但他們對官僚體制既有依附又有相對獨立性，以劉過、戴復古、姜夔等為代表。他們的詞風并不一致，但他們的出現(xiàn)是一個新的文化現(xiàn)象，值得深入研究。

三、宋代羈旅詞的詞史意義

其一，羈旅詞拓展了詞的內(nèi)容、題材，擴大了詞的生存空間。在唐五代及北宋前期，詞多表現(xiàn)女性閨閣閑愁、酒宴之上妓女的聲色之美。后來大量的羈旅詞創(chuàng)作出來，像貶滴、亡國、漂泊江湖、從軍等原來很少出現(xiàn)在詞中的內(nèi)容，一下子在羈旅詞中鋪展開來，這必然帶來詞在內(nèi)容、題材上的擴張，也為詞的生存發(fā)展開辟了道路。

其二，羈旅詞的創(chuàng)作是“尊體”觀念在詞史上的反映與實踐。詞體不尊，由來已久而成風習。羈旅詞多寫江湖漂泊、貶滴、亡國、軍戎征戰(zhàn)等對國家、個人具有重要意義的內(nèi)容，詞體之尊自然就發(fā)生了。

其三，羈旅詞的創(chuàng)作促進了詞體的“詩”化。新的內(nèi)容、題材對詞的藝術手法的運用也有影響，羈旅詞中“襯托、暗喻、象征、寄托”這些在詩中常用的藝術手法也全面應用到詞的創(chuàng)作之中，使詞與詩在內(nèi)容和表達手法都有了靠近，促進了詞體的詩化。

其四，羈旅詞多以“賦”法入詞，促進了慢詞的發(fā)展。羈旅詞因經(jīng)歷地方多，空間變化大，自然景物豐富，人文歷史繁多，這都有利于創(chuàng)作內(nèi)容豐富的行旅慢詞。詞人往往因個人遭遇而感慨良多，所以在漫長的行旅中可以創(chuàng)作篇幅較長的慢詞。

參考文獻

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[2]薛礪若.《宋詞通論》[M].上海：上海書店，1985.

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（作者單位：聊城大學文學院）