鄒國豪

（江西服裝學院，南昌市，330000）

1 引言

當下迪士尼動畫工作室、吉卜力工作室、夢工廠動畫公司、華納兄弟動畫公司等等品牌動畫公司占據(jù)著國際動畫市場，然而中國上千家動畫公司，沒有一家進入世界一百強?！耙匀藶殓R，可以知得失；以史為鏡，可以知興衰”回首世界動畫史，19世紀60年代初-19世紀80年代末，“中國學派”動畫在世界上具有一定的影響力。中國的動畫片從傳統(tǒng)繪畫、壁畫、年畫、雕刻、民間工藝和地方戲曲等各個藝術領域汲取豐富的養(yǎng)料，逐漸形成一種藝術風格，被稱為“中國學派”?！?】1982年方潤南導演拍攝真人與泥偶合成動畫《瓷娃娃》，這部動畫短片距今時隔36年，仍值得從中汲取養(yǎng)分。

2 材料的語義設計——注意材料的質地美

中國最早的設計著作《考工記》記載“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”，從中可知選擇合宜的材料制作器物的重要性。一方面，選材要根據(jù)材料本身的特性，精益求精，另一方面，又要充分挖掘材料的潛在功用?！?】從語義學的角度來看，材料重要的不是它的自然性質，而是它使人產生的意象所對應的特定意義?！?】《瓷娃娃》中的動畫角色采用的是景德鎮(zhèn)的高嶺土制作，用高嶺土制造的瓷娃娃，外形潔白如玉，明亮如鏡。影片中瓷娃娃還沒入火煅燒之前，處于瓷泥狀態(tài)的瓷娃娃因為受狐貍的引誘屢次摔倒或淋雨變形，但是影片中“阿姨”角色一次次的修復外形直到完成入火煅燒。這也體現(xiàn)了景德鎮(zhèn)高嶺土的可塑性。另外，在裝飾中，瓷娃娃上半身運用了白釉下半身運用高溫顏色釉來裝飾，充分展現(xiàn)了質地美與裝飾美?！洞赏尥蕖酚捌信浣遣捎玫牟牧弦彩至钊速潎@，例如片中狐貍采用的是“三陽開泰”的紅釉裝飾，這種裝飾工藝是景德鎮(zhèn)建國瓷廠完成制作的，中國紅與孔雀黑釉間隔呈現(xiàn)于器物之上，間隔處又有乳白色色釉點綴其上，色彩奪目，驚艷非凡。這樣亮眼的裝飾用于狐貍角色恰到好處，影片中狐貍角色性格是愛美，愛攀比的，用紅色與黑色賦予角色的裝飾顏色十分的貼切。影片中大象的裝飾是仿哥窯的開片紋理，密密麻麻的開片線條疏密關系得當，并不顯得雜亂無章，反而增強了大象體量感。影片后段有孔雀開屏的畫面，展現(xiàn)的是鈞窯窯變般的璀璨絢麗，玫瑰般紫紅色，釉面流淌如流，開片細密，風格獨特。

從釉質材料來看，片中角色色釉裝飾一般多為青、黑、白、紅四色。青色使人產生樸實情切之感，象征著古樸、堅毅的性格。黑色使人產生神秘幽玄之感，象征深邃的思想。白色使人產生明亮潔白，象征高尚的品格。紅色使人產生熱烈喜慶之感，象征艷麗華貴的姿態(tài)。如圖一中瓷娃娃形象上半身運用了白釉下半身運用高溫顏色釉來裝飾，白釉釉色潤如凝脂，給人以瑩潤高潔之感。顏色釉以紅、紫色為基礎，形如流水，燦如晚霞，變化莫測。白色與紅紫顏色釉交相呼應，具有引人入勝的藝術魅力。另外，白色與紅紫色對比協(xié)調，不嬌不艷，也體現(xiàn)了瓷娃娃心地善良的品格。方潤南導演采用色釉裝飾，除了對材料本身色澤上的審美外，更加注重材料對動畫片中角色性格的影響，因此更加精煉的提煉蘊含在材料自中的情感體驗。這也注定了《瓷娃娃》影片審美的深度與精度，值得現(xiàn)代動畫創(chuàng)作者的思考。

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3 飲之太和，獨鶴與飛——平易與高雅的意境

定格動畫同時具備雕塑與電影這兩門藝術的特性，在精心制作了畫面的造型、動作之后，還需要使用視聽語言的手段來組織故事，結合這兩者才能形成一部完整的影片。定格動畫《瓷娃娃》展現(xiàn)的一種平易又高雅的美學境界，反映在視聽語言上，從四個方面得到了體現(xiàn)。分別是鏡頭設計、場面調度、剪輯、聲音設計。

先來說第一個方面，這是一部真人與泥偶合拍的定格動畫，影片中大部分鏡頭是用平拍的拍攝方法，導演運用這種拍攝方法是為了樸實的敘事，讓觀眾感覺平易真實。平角度忠實地表現(xiàn)了角色形象，不變形，不走樣，體現(xiàn)了鏡頭的客觀性。片中沒有視覺震撼效果的鏡頭拍攝，表現(xiàn)了“無中生有”的美學思想。老子總是看無重于有。他說“三十輻共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用”。人類造物都在建造實用部分卻未知有總要以無為道為用，越執(zhí)著于有，無被遮蔽德就越深，人入迷途就越遠?！?】方潤南導演深知其東方美學，因此動畫影片向觀眾傳達的是一種“飲之太和，獨鶴與飛”的意境。

圖2

第二方面，影片畫面主要以冷色調為主，故事多發(fā)生在夜晚，室內一盞臺燈，故事中的真人演員“阿姨”，開始勾畫草稿，塑造瓷娃娃。包括影片后面，瓷娃娃在跳舞的時候，依然是用藍色背景烘托瓷娃娃潤如凝脂，瑩潤高潔的質感，給人一種質樸平實的情切之感，那種觀之倍感溫和，視之可得寧靜的韻味格調，是十分平易真實的。同時它又是高雅的，因為它不矯揉造作，也不一味裝飾雕琢?！洞赏尥蕖吩诰皠e運用中，較多的使用特寫鏡頭和近景鏡頭。特寫鏡頭通過角色面部表情的表現(xiàn)，能夠揭示角色形象更深刻的部分，反映人物更豐富的感情。通過人物動作的細節(jié)和過程，在視覺上起到了一種強調突出的作用，同時還可以體現(xiàn)某種暗示。如圖二中“阿姨”角色在繪制瓷娃娃的時候，多次運用特寫鏡頭表現(xiàn)專注、認真的狀態(tài)。為表現(xiàn)瓷娃娃的可愛嬌萌，也曾多次運用特寫鏡頭表現(xiàn)。得益于景別的平實運用，不多不少，不高不低，不卑不亢。這種看似平淡之處，其實大有文章，情感樸實無華，真真切切展現(xiàn)給觀眾。

第三方面，影片剪輯中不同時空的轉換值得一提，影片采用了平行剪接法，片中瓷娃娃在下雨天的時候被狐貍誘騙到野外，落入垃個事件剪輯在一起，造成一種強烈的對比、刺激、緊張感，當兩個事件匯集在同一空間即阿姨野外發(fā)現(xiàn)被雨水淋濕的瓷娃娃，此鏡頭結束。這個鏡頭也是影片的高潮部分，平易不是平淡圾王國與阿姨回家中找尋瓷娃娃是兩個同一時間、不同空間里發(fā)生的事件。導演運用平行剪接法將兩，通過有起有伏的剪輯，使得角色形象生動有趣。

第四個方面，影片中聲音設計非常具有民族風格，得益于蔡璐作曲，上影樂團演奏抓住了這部定格動畫的精髓，用童聲唱哼結合來配合畫面將自然精致的東方意蘊更濃厚的渲染出來。瓷娃娃的配音是影片最大的亮點，童聲的使用貼切角色的年齡段，另外，童聲是純凈無暇的，不僅僅小朋友們喜愛，大朋友們也喜愛這樣的配音。片尾處，瓷娃娃邀請狐貍加入一起，說道：“我們歡迎你”。一聲純凈的童聲仿佛融化了世間一切的矛盾，這也體現(xiàn)了中華民族的寬容美德，寬容也是一種平易而又高雅的美德。雅致的畫面與純凈的聲音相互呼應，共同展現(xiàn)出自然精致的東方意蘊、平易高雅的東方意境。

4 結語

《瓷娃娃》是一部將陶瓷藝術與動畫藝術相結合的美術片，導演方潤南挖掘中國傳統(tǒng)文化，將宋瓷文化融入動畫中，一方面，使得陶瓷文化通過影視藝術傳遞更遠，另一方面，陶瓷語言使得動畫煥發(fā)出民族氣息。陶瓷藝術在動畫藝術中的應用表現(xiàn)，體現(xiàn)了藝術創(chuàng)作對外在形式的包容和對內在至美的追求。影片通過材料的語義設計，注重材料對動畫片中角色性格的影響。從鏡頭設計、場面調度、剪輯、聲音設計四個方面，呈現(xiàn)了東方美學中的平易與高雅的意境。